Două plăci gigantice în formă de L de 35 de etaje formează un zigzag uriaș, dintr-o vedere de pasăre, care seamănă vag cu două mâini legate de vârfurile degetelor. În locul „cuplării”, unde colțurile celor două clădiri converg, dar nu se ating, sunt amenajate pasaje - un arc care duce de la curtea nordică la pasajul sudic și închis între case. Iată axa longitudinală a cartierului, de-a lungul căreia clădirile nerezidențiale ale complexului sunt aliniate într-o singură linie - un centru de fitness cu trei etaje și o clădire de birouri cu șase etaje.
Arhitectura complexului uimește cu sinceritatea deschisă a formelor sale. Casele nu ascund natura celulară a unui furnicar bine organizat inerent oricărui complex de apartamente; dimpotrivă, această caracteristică este accentuată și chiar hipertrofiată. Casele sunt foarte mari și foarte carouri. Fațadele sunt căptușite cu o grilă uniformă, care în prima versiune era chiar mai uniformă decât este acum (ulterior dezvoltatorii au cerut să crească proporțiile celulelor aparținând penthouse-urilor).
În combinație cu un mic modul de „ferestre” identice, scara complexului pare a fi chiar mai gigantică decât este în realitate, arată în mod deschis caracteristica sa principală - este un oraș clar structurat, dotat cu tot ceea ce este necesar și dens dens populat „în interiorul unei metropole foarte mari, o parte integrantă, care exprimă în mod clar esența întregului. Potrivit lui Vladimir Plotkin însuși, „… dacă avem un oraș de zece milioane, atunci acest lucru ar trebui cumva să fie exprimat în arhitectură”.
Este ușor de văzut că complexul Plotkinsky contravine tradiției construcției de elită care s-a dezvoltat la Moscova în ultimul deceniu, preferând turnurile care au devenit un simbol al bunăstării locuințelor. S-ar putea să existe un turn sau mai multe, dar totuși, orice ar putea spune, în ochii unui moscovit modern, o casă scumpă este un turn, iar o casă cu plăci aduce inevitabil amintiri despre construcția tipică a panoului. Această conjunctură, formată spontan pe valul de opoziție față de trecutul sovietic, pur și simplu nu este observată de arhitect. Asemănarea îndepărtată cu plăcile caselor din panouri, care apare în mintea oricărui rezident din Moscova, nu pare să existe pentru Plotkin și, examinând casele sale mai în detaliu, înțelegem că în acest caz este, această asemănare este numai extern.
În primul rând, în casa Plotkinsky, celulele fațadei, deși, în termeni generali, corespund structurii spațiilor interne, nu depind complet de ele, deoarece modelul extern aparține „ecranului” fațadei ventilate. Liniile albe care o conturează sunt subțiri, mult mai mari decât sticla, iar fiecare celulă „mare” din interior este împărțită de două ori mai mult, toate fațadele mari sunt căptușite cu două linii care se intersectează cu grosime mai mare, iar proporțiile sunt apropiate de raportul auriu. Rigiditatea grilei geometrice este perturbată de incluziuni „aleatorii” - pete albe care ascund blocurile de comunicații. Toate împreună creează un ritm ambiguu, pe mai multe niveluri, care emană dintr-o tehnică simplă și din când în când „joacă”, încălcând propriile reguli.
Cu toate acestea, raționalismul geometric strict este inerent acestui ansamblu numai în planuri mari. Elementele mici ale complexului rezistă cu succes la supraorganizarea celor mari: fațadele de capăt sunt zdrobite de avioane rupte într-un unghi, se pare că plăcile caselor au fost rupte de o mână supranaturală din ceva mult mai mare și așa, cu marginile rupte și sunt înfipt în pământ. De-a lungul axei longitudinale a amplasamentului, agățat de pământ, se întind clădirile colorate ale centrului de fitness, încadrate de cărări unghiulare sinuoase. Deci, o casă strict structurată se dovedește a nu fi străină de „decorațiuni”, înțeleasă nu trivial, sub formă de bucle, ci la scară largă, în conformitate cu sfera conceptului arhitectural și de construcție.
