Este bine cunoscut faptul că un copac este prototipul oricărei coloane. Casa lui Alexei Bavykin de pe Bryusov Lane folosește această temă pentru a crea un decor foarte spectaculos, parțial teatral. Fațada principală cu vedere la alee este căptușită cu imagini gigantice din piatră ale trunchiurilor de copaci, fiecare dintre ele, conform planului arhitectului, ar trebui să fie încoronat cu un adevărat copac verde, așezat într-o cadă inteligent încorporată în vârful suportului de beton. Se pare că „pădurea” stilizată convențională „crește” literalmente într-una reală, care evocă imediat o serie de asociații, dintre care cea mai simplă este mesteacănul care se înrădăcinează ușor pe acoperișurile abandonate - cu excepția faptului că grădina locală este situate la nivelul penthouse-urilor. Trebuie să spun că gazonul de pe acoperișul unei case de țară este un decor obișnuit al caselor de țară actuale, dar trebuie recunoscută ideea de a ridica copacii de pe trotuar și de a-i așeza la nivelul celui de-al șaselea etaj al unei case de oraș. ca nou.
Și totuși, comparația care reflectă cel mai corect intenția arhitectului este soiul vegetal al capitalei din partea superioară a „trunchiului” de piatră a coloanei. Și aici devine clară diferența principală față de coloanele obișnuite, care, prin definiție, trebuie să poarte ceva, să susțină cornișa unei clădiri sau a unei statui: ramurile copacilor vii se întind doar spre cer și nu pot servi drept suport pentru real sau greutate fictivă, astfel încât cornișa se retrage, ridicându-se mai sus, transformându-se într-un baldachin peste grădina deschisă suspendată.
Putem spune că fațada plantei inventată de Bavykin oferă o soluție extraordinară la problema tipică de la Moscova a combinării clădirilor noi cu clădirile istorice. De obicei, această problemă a fost rezolvată în două moduri: fie prin referire la stilurile arhitecturale „clasice”, care pot fi înțelese ca o încercare a unor clădiri noi de a pretinde că sunt vechi, fie prin construirea, de regulă, de o calitate mai bună, dar abstractă și politicos indiferent față de mediul volumelor europenizate. Casa de copaci a lui Alexei Bavykin oferă o a treia cale, s-ar putea spune, una de complot: fațada sa este o pictură arhitecturală care prezintă un pătrat - un mic, plantat cu plopi caracteristici îndelung răbdători care cresc cinci dintr-o rădăcină, cu ramuri tăiate pe toată lungimea, și totuși în fiecare primăvară încolțesc încăpățânate noi ciorchini de verdeață.
Rezultatul amintește parțial de metoda europeană de deghizare a unui monument arhitectural în timpul reconstrucției sale, când o capodoperă este temporar invizibilă, acoperită cu un film cu imaginea sa schematică. Aici avem, de asemenea, o decorare a ecranului, care reconciliază volumul principal al clădirii cu casele vecine, strălucind cu geamurile planurilor curbate și, în același timp, jucând în fața noastră o performanță statică, dar nu mai puțin interesantă pe tema curtea capitalei în ediția sa pentru a doua jumătate a secolului trecut, secolul XX.
Dar fațada uimitoare este doar o parte a conceptului arhitectural. Casa continuă să joace tema unei legături de tranziție între două clădiri învecinate - pe partea dreaptă, adiacentă unei clădiri tipice de apartamente, joasă și complicată, se închină timid față de un strămoș în vârstă de o pereche de atlanti în fața intrării principale. Partea adiacentă clădirii înalte de elită din cărămidă roz Brezhnev este emfatic mai modernă, mai geometrică și mai înaltă, ea chiar se împarte, deși cu reticență, cu placare din cărămidă, dezvăluind o suprafață netedă albă netedă a pereților. Ca o clădire bună de apartamente, are o curte, conform regulilor construcției moderne de elită, transformată într-un atrium. Ca o lucrare de arhitectură modernă care se respectă, casa are în cele din urmă un plan format aproape în întregime din curbe, fațada „lemnoasă” este singura sa linie dreaptă, „atașată” de volumul principal, vitrat și foarte modern, ca și cum ar fi fost peretele frontal al unei clădiri vechi reconstruite. Doar toată această scenă este inventată și interpretată în întregime de arhitect încă de la început.
