Printre faimoasele clădiri ale arhitectului - aeroportul „Roissy - Charles de Gaulle”, Marele Arcul din cartierul parizian La Defense, un salt de schi în Courchevel, terminalul francez al Tunelului Mânecii. În plus, Andre a arătat încă aproximativ o duzină de aeroporturi construite în diferite părți ale lumii - în Adu Daba, Jakarta, Guadelupa, Cairo, Bordeaux, Nisa, Santiago de Chile etc. Cu toate acestea, cel mai faimos aeroport al său, pe lângă deja numit aeroport Charles de Gaulle este aeroportul din Hansai, care a fost construit de un alt arhitect francez Renzo Piano, nu mai puțin celebru, după proiectele lui Paul Andreu. Folosind aceste structuri ca exemplu, arhitectul a explicat că a dorit întotdeauna să creeze așa-numita „arhitectură intelectuală”, combinând gestul artistic și abilitatea de a lucra cu tehnologii înalte. Pentru Andre, în propriile sale cuvinte, prioritatea a fost și rămâne întotdeauna căutarea unor mijloace formale adecvate pentru implementarea ideii conceptuale, de fiecare dată fără repetarea deciziilor anterioare.
Toate clădirile lui Andre tind să fie pline de spațiu și lumină, cu toate acestea, arhitectul acordă o atenție deosebită calității luminii, creând un mediu special de lumină-aer în interiorul său, cu vederi ale spațiului înconjurător, de regulă, de neatins. natura sau a creat cu îndemânare aparența acestui pustiu. Abundența și concentrarea luminii se realizează prin utilizarea unor elemente structurale metalice speciale, pe care arhitectul, după propriile sale cuvinte, le-a extras din constructivismul rus.
La fel ca orice modernist, arhitectul acordă o mare atenție invenției unor sisteme complexe de organizare a mișcării oamenilor de-a lungul coridoarelor - „drumuri interne”, care se intersectează în mod necesar în spațiul central. „Se reunesc, dar în același timp fiecare nu își pierde diferența față de ceilalți”, spune arhitectul. Mulțimea de oameni pentru Paul Andreu este, de asemenea, un element important al clădirii. Încearcă, ori de câte ori este posibil, în etapa de proiectare, să ia în considerare mișcarea maselor umane ca pete haotice de culoare. Pentru Paul Andre, versatilitatea este foarte importantă. Viața în clădirea pe care a creat-o ar trebui să fie în plină desfășurare.
Clădirile lui Andre sunt destul de moderne, ceea ce înseamnă că mai des seamănă cu petalele de flori sau împrăștie stropi de picături. În orice caz, este întotdeauna ceva rotunjit și organic. În același timp, el nu este prea interesat de proiectarea și modelarea computerelor, crezând că un arhitect este, în primul rând, o persoană, cu gândurile și experiențele sale, și nu un computer.
În general, problema raportului dintre natural și artificial, peisaj și arhitectură este una dintre problemele cheie pentru Paul Andreu și este rezolvată în moduri diferite. Arhitectura bună, potrivit arhitectului, nu va domina niciodată mediul natural din jurul său - mai degrabă, va repeta ritmul dealurilor, munților etc. În plus, pereții și acoperișurile din sticlă de înaltă tehnologie au întotdeauna un astfel de sistem de iluminare care vă permite să evidențiați simultan clădirea, mai ales noaptea și, în același timp, să o încadrați cu ușurință în contextul înconjurător, datorită căreia arhitectura pare să respira și se schimbă constant. Grădini, rezervoare artificiale și drumuri apar în toate structurile lui Paul Andreu - fie coridoare de sticlă sub apă, fie pasaje ca poduri peste rezervoare. Arhitectul construiește toate aceste complexități cu ajutorul structurilor metalice căptușite cu sticlă, deși în primii ani, când abia începea să lucreze, și asta a fost acum patruzeci de ani, Paul Andreu a folosit în principal beton.
Arhitectul a acordat o atenție specială poveștii muzeului său maritim din Osaka. Este o imensă cupolă de sticlă emisferică, care stă chiar pe apă și acoperă interiorul muzeului, realizată sub forma unei reconstrucții a unei vechi nave japoneze din epoca Edo. Pentru un arhitect, este un simbol al interacțiunii dintre tradițiile și tehnologiile vechi și noi - un proces în care arhitectul însuși caută să păstreze mijlocul de aur.
În ceea ce privește teatrele, Paul Andreu s-a concentrat pe 2 dintre proiectele sale. Primul este așa-numitul. „ansamblu muzical” în Pudong lângă Shanghai. Aici arhitectul a atras atenția asupra structurii speciale a pereților. Sunt decorate cu plăci ceramice ovale multicolore, lucrate manual. Era deosebit de important pentru arhitect să sublinieze înțelegerea sa despre ceramică ca material complet modern. „Ceramica face parte din cultură, face parte din istoria Chinei și nu văd niciun motiv pentru a opri istoria”, a spus Andre. Drept urmare, vedem atât o clădire de înaltă tehnologie, cât și una absolut chineză, în ciuda faptului că nimic din chineză nu este copiat direct.
Principalul proiect prezentat de Paul Andreu a fost Marea Opera Națională din Beijing. "Am evitat întotdeauna să mă limitez în cadrul unui stil sau al unui punct de vedere: fiecare proiect necesită o abordare specială, o căutare specială. În acest sens, Opera de la Beijing îmi deschide noi orizonturi", a spus arhitectul.
Clădirea, concepută în 1999, a fost finalizată abia în 2006. Fiind amplasat lângă Orașul Interzis, Piața Tian Yin Myn și Adunarea Națională, teatrul este înscris în liniile principale ale mișcării orașului. Cu toate acestea, cu astfel de factori constrângători, conceptul arhitectului se află încă în libertatea formelor externe. Fără a repeta niciun element formal al Adunării Naționale, chiar lângă care stă, teatrul este personificarea ideii lui Andre de „un dialog egal al epocilor”. „Trebuie să respecți, dar să nu cedezi”, spune arhitectul. Pe de o parte, uriașa cupolă a Teatrului Național este percepută absolut discret, dar, în același timp, este în armonie cu vechile clădiri.
Complexul teatral în formă ovală stă, ca întotdeauna la Andre, înconjurat de lacuri și parcuri. Proiectul nu se impune, făcând parte din mediul natural-istoric, ca și cum ar fi ascuns în spatele copacilor și apei.
În interior sunt trei săli - o sală de operă cu 2300 de locuri, care este în prezent numărul maxim posibil de ascultători. "Principalul lucru din sală, după părerea mea, este, în primul rând, acustica și, în al doilea rând, crearea unei atmosfere generale prietenoase și primitoare. Orice altceva, de fapt, nu contează", spune Paul Andreu.
În stânga operei este un auditoriu pentru 2.000 de persoane, iar în dreapta este un teatru pentru 1.500 de spectatori. Tot acest spațiu imens este acoperit cu o singură cupolă fără suporturi. Acesta este un complex multifuncțional. Pe lângă faptul că toate aceste trei săli pot funcționa în același timp, ele sunt înconjurate și de spațiu care este folosit pentru expoziții, întâlniri etc. Totuși, în același timp, arhitectul a subliniat că clădirea nu are un caracter comercial, ci joacă un rol exclusiv cultural.
În plus, Andrei a remarcat importanța coexistenței tehnologiilor moderne în acest complex, de exemplu, cu laser - și tehnici tradiționale chinezești pentru lucrul cu lac și mătase. Doar în condițiile unei astfel de sinteze poate exista arhitectura modernă, a rezumat Andrei. "Arhitectura modernă ar trebui să aibă în primul rând grijă să se înrădăcineze în acest domeniu și să nu copieze orbește tradițiile naționale. Un arhitect ar trebui să existe într-un mod de dialog și schimb constant. Aceasta, în opinia mea, este cheia succesului ".
Anastasia Syrova, Archi.ru
