Spre deosebire de capitalele europene, construcția unei noi clădiri muzeale este o raritate pentru Moscova. Cele mai recente exemple la scară largă, precum Muzeul Paleontologic sau noua clădire a Casei Centrale a Artiștilor, au fost construite acum mai bine de douăzeci de ani. Prin urmare, nu este surprinzător faptul că proiectarea a început cu studiul experienței internaționale. S-a dovedit că camera ideală pentru un muzeu modern este o sală spațioasă, cu întinderi largi, care poate fi modificată în mod liber în funcție de expoziție și unde, dacă este necesar, pot fi plasate obiecte foarte mari. În acest caz, de exemplu, va fi expusă o orgă a bisericii.
Din păcate, în acest caz, clădirea sub forma unei singure clădiri nu a trecut de aprobare, iar căutarea a continuat - înclinând, potrivit lui Dmitry Alexandrov, imagini ale forului antic, conținând mai multe clădiri dintr-o zonă mică. Silueta viitoarei clădiri a devenit mai complexă, dar apoi, ca urmare a necesității rezonabile de a extinde zonele expoziționale, clădirea a crescut ușor și s-a „contopit” într-un volum mai holistic cu curtea.
Rămânând în cadrul unui mic complot, Dmitry Aleksandrov mărește și complică spațiul interior, împăturindu-l, în propriile cuvinte ale arhitectului, un „melc”. Curtea a devenit centrul vieții expoziționale și muzeale, cu cabine, cafenele și, o caracteristică a muzeului muzical, o sală de concerte. Două scări „din față” înconjoară curtea muzeului într-o spirală unghiulară, urcând pe care, vizitatorul observă jocul spațiului care se desfășoară, examinează expozițiile și, uneori, privind ferestrele panoramice largi, se bucură de priveliștile porților Yauzskie, o rară rezervație frumoasă și surprinzător conservată a arhitecturii vechi din Moscova. Astfel, monumentele înconjurătoare - luxosul clopotniță al bisericii Trinity din Serebryaniki, o casă confortabilă și de afaceri, în stil imperial, de pe bulevard, pot deveni parte a expoziției la cererea curatorilor, precum și a perdelelor verzi -sfinți păstrați de arhitect, separând muzeul de forfota zgomotoasă a mașinii de pe podul Ustyinsky. Astfel, arhitectul ne modelează cu pricepere impresiile și formează un nou punct de vedere asupra lucrurilor cunoscute - la urma urmei, un vizitator care vine la muzeu, de regulă, este deja într-o dispoziție contemplativă, iar monumentele vor vedea puțin diferit, nu ca un trecător care aleargă trecut.
Frumusețea înconjurătoare este o lovitură de stat pentru noul muzeu, dar designul site-ului, înconjurat pe toate părțile de clădiri istorice, așa cum spune Dmitry Aleksandrov, a fost asociat cu rezolvarea unor probleme tehnice destul de specifice. Faptul este că, în secolul trecut, acest site, odinioară aparținând orfelinatului Blank, a rămas singurul loc neamenajat și au fost atrase toate comunicările relativ noi către care a fost necesar să se mențină accesul pentru reparații. Arhitecții au rezolvat această problemă venind cu o consolă atârnată deasupra solului, ceea ce face accesibil nu numai rețeaua de încălzire, ci și canalul unui mic pârâu Levnivka, care a fost introdus în conductă cu mult timp în urmă.
Fațadele noului muzeu, la rândul lor, sunt inscripționate în structura clădirilor înconjurătoare, din partea Solyanka preiau ritmul și proporțiile ferestrelor în stil Empire, iar colțul rotunjit al clădirii creează o pereche de casa negustorului care se află vizavi - fără a utiliza un singur detaliu stilizat, arhitectul dezvoltă compoziția pătratului, stabilită istoric în urmă cu două secole, adăugând la acesta singurul element care lipsește.
