Dacă vă plimbați de-a lungul Bolshaya Dmitrovka către cinematograful Rossiya, în viitor puteți vedea o casă mică pictată în galben, cu turnare din stuc în spatele bulevardului. Un trecător fără experiență îl privește cu încredere deplină că a stat mereu aici - atât de firesc, totul arată „ca Moscova”. Un iubitor de antichitate, știind că în urmă cu un an a existat un șantier, se va indigna în mod obișnuit - „din nou ceva a fost reconstruit în beton și chiar cu proporții schimbate!”. Care are dreptate? Și ce ne are în față - o reconstrucție „tipică” a Moscovei din ultimii ani sau o fantezie arhitecturală pe tema ei?
În acest loc, la capătul Bulevardului Strastnoy, se afla o casă cu un etaj, cunoscută pentru faptul că la vremea când aparținea lui A. V. A fost ucisă Sukhovo-Kobylin, soția de drept comună a dramaturgului, franțuzoaica Louise Simon-Demanche, al cărei sânge a fost găsit în curtea din vărsarea vagonului. Legenda literară a casei i-a oferit o oarecare faimă și statut de monument de istorie și cultură. Dar în 1997, acum nouă ani, casa a fost demolată de proprietarul său de atunci, Mosrybkhoz SA. După demolarea monumentului, a fost planificată construirea unui hotel pe acest loc, ceea ce a provocat o indignare considerabilă a locuitorilor din jur, care se temeau că noul hotel le va perturba pacea de noapte. În cele din urmă, când campania Capital Group a devenit proprietarul site-ului, au decis să construiască o clădire de birouri scumpă și „liniștită”, iar Nikolai Lyzlov a fost invitat să o proiecteze.
Deci, arhitecții nu au demolat monumentul, ci comisia pentru protecția monumentelor a obligat să restabilească cei pierduți. În plus, construcția în centrul orașului în sine impune multe restricții, o casă nouă ar trebui să fie suficient de „solidă”, dar nu prea vizibilă … și așa mai departe. Pe de altă parte, clientul are nevoie de spațiu. Căzând într-un cadru rigid, arhitectul devine, ca să spunem așa, un virtuoz al soluțiilor creative la problemele urgente. În fața noastră este doar un astfel de caz: toate condițiile au fost îndeplinite „cu zâmbetul pe buze”, iar clădirea s-a amestecat atât de natural în societatea pestriță a vecinilor, încât vrem să înțelegem cum a fost posibil.
În primul rând, nu a existat nicio restaurare individuală a casei Sukhovo-Kobylin - este destul de evident că autenticitatea este cel mai important lucru pentru un monument de istorie și cultură, iar dacă casa reală este pierdută, atunci nu este exact copia acestuia poate fi înlocuită. Prin urmare, Lyzlov limitează restaurarea la o improvizație generalizată: conform expresiei figurative a arhitectului, acesta este un „citat de citate” - fațadele sunt asamblate din elemente măsurate și copiate ale altor case din Moscova de la mijlocul secolului al XIX-lea și „îmbrăcate în un volum de beton care iese din corpul clădirii principale, căruia îi aparține în totalitate. fiind conectat la acesta prin pasaje din partea superioară și garaje comune (sub întreaga clădire există un garaj adânc pe patru niveluri). Potrivit lui Nikolai Lyzlov, casa lui Sukhovo-Kobylin nici măcar nu încearcă să pară veche, ci există doar ca referință literară la monumentul pierdut. După amploarea crescută a străzii, a devenit un pic mai mult un prototip - în timp ce în interior nu era unul, ci chiar trei etaje. Este curios că și „adevărata” casă din epoca sovietică a fost construită și pe ea - de la marginea curții până la distrugerea ei era deja înaltă de trei etaje. La început, au vrut să amplaseze un restaurant în casă, pentru care arhitectul a venit cu un mezanin confortabil la nivelul mansardei, dar s-a dovedit că întreaga clădire va fi predată birourilor, așa că acum totul din interior este strict și simplu.
Volumul principal al clădirii de birouri, potrivit lui Nikolai Lyzlov, este un „fundal” neutru, sarcina sa este de a porni în mod avantajos casa în prim plan și, de asemenea, de a amplasa cea mai mare parte a spațiilor, în total aproximativ 20.000 mp. metri. Înălțimea sa este bine înscrisă în scara caselor vecine de „fostă locuință”, iar arhitectul a refuzat să stilizeze formele unuia dintre „vecini” (așa cum s-a sugerat în timpul negocierilor): toate casele din jur reprezintă un foarte pestriț set de stiluri, inclusiv F. O. Shekhtel, și clădiri obișnuite din secolul al XIX-lea și puțin mai departe, pe Piața Pușkin - casa constructivistă "Izvestia".
Într-o companie pestriță, clădirea Lyzlov arată extrem de simplă. Volumul vertical încordat, disprețuind forța gravitației, atârnă deasupra intrării ca o aparență geometrică a unei fântâni pietrificate și apoi inversate. Plasticitatea unghiulară a intrării este declanșată de planul de beton al „fundalului”, efemer-subțire datorită desenului superficial al marginilor din jurul liniilor punctate, în partea de sus - mai scurtă, în partea de jos - mai lungă, panglici de fereastră. Etajul superior este o terasă complet vitrată a părții reprezentative a birourilor, din care se deschide o vedere panoramică magnifică asupra întregului centru din Moscova.
Este uimitor faptul că clădirea spațioasă de birouri, fără a cita nimic direct, s-a amestecat în clădirile istorice de parcă ar fi „întotdeauna” acolo. Noua casă își ocupă locul într-o comunitate îngustă și plină de culoare cu demnitate calmă, astfel încât este dificil să scapi de postgustul metafizic - se pare că casa s-a concretizat într-un mod de neînțeles, doar pentru că tocmai el ar fi trebuit să fie in acest loc. Acest sentiment al unei fuziuni perfecte a unei clădiri complet noi cu mediul înconjurător, trebuie recunoscut, apare rareori chiar și printre clădirile care copiază și stilizează stilurile istorice.
Se pare că Nikolai Lyzlov folosește o metodă neobișnuită de stilizare - fără a se umili cu un citat specific, arhitectul, ca într-un teatru, „joacă” … mediul în sine, folosind combinații familiare ochilor rezidenților capitalei ca „Note” ale propriei „melodii” … Printre lucrările Lyzlov, se poate găsi o altă clădire care folosește acest pasaj - aceasta este o casă de pe Myasnitskaya, parcă compusă în întregime din capetele clădirilor din secolul de dinainte. Noua casă nu se adaptează la „stilul istoric”, ci imită o istorie absentă - a existat o stradă, o casă a fost stoarsă de ea de către vecini, apoi tot ce a fost înconjurat a fost demolat, dar a rămas, iar acum arată tuturor celor ascunse anterior pereții de capăt.
Revenind la Strastnoy, ce ar putea fi cu adevărat mai caracteristic Moscovei decât cartierul unei căsuțe din jurul secolului al XIX-lea și verticale din sticlă-beton în spatele ei? Privirea unui excursionist, ca de obicei, alunecă peste formele vag familiare ale „fundalului”, nebănuind că situația a fost pusă în scenă de la început până la sfârșit, iar observatorul însuși devine participant la pantomimă pe tema „Moscova și moscoviții”.
