Spațiul urban din zona străzii Nizhnyaya Krasnoselskaya pare acum destul de trist. Aici se termină zona convențională culturală a Sloboda germană, adiacentă Baumanka, și începe un amestec destul de plictisitor de clădiri industriale și rezidențiale, care se întinde până la Trei stații. Granița dintre ei este marcată de strălucitorul templu turcoaz al Epifaniei din Yelokhovo, majoritatea moscoviților sunt cunoscuți pentru faptul că în epoca sovietică era catedrala - principala catedrală patriarhală, iar pentru ghizi și ascultătorii lor este minunat, deoarece în biserica de lemn care odinioară era la locul ei a fost botezată nou-născutul Sașa Pușkin. „În spatele” catedralei decorate înfricoșător, acoperită cu coloane, strada Nizhnyaya Krasnoselskaya care duce la gări, dacă nu este căutată în mod specific, nu este cumva deosebit de vizibilă: pauze puternice în „linia roșie”, două case de cărămidă rezidențiale - Hrușciov, urmat de Brejnev, clădiri neglijente clădiri din anii '70 ale fabricii de mașini de calcul și analitice. Între acestea, în general, obiecte puțin notabile, este construită clădirea de birouri a lui Alexei Bavykin.
Având în vedere proiectul, nu se poate să nu observăm câteva caracteristici ale viitoarei construcții atipice pentru Moscova modernă. În primul rând, clădirea reușește în mod surprinzător să-și răspândească farmecul către întregul bloc cel mai apropiat, fără a depăși limitele fizice ale zonei alocate. Nu este izbitor - ci decorează și vreau să spun - vindecă acest loc incomod, insuflându-i o intrigă discretă, implicată în relația noii clădiri cu casele din jur.
Casa exprimă foarte clar judecăți cu privire la clădirile învecinate cu ajutorul propriilor mijloace arhitecturale. Este îngrădit de uzină cu un „scut” metalizat - iluzia unei foi zincate care învelește casa din partea din spate și își îmbrățișează volumul principal cu o vizieră atârnată de sus, creată cu ajutorul unor panouri de fațadă care imită oțelul. luciu. Dimpotrivă, clădirea „crește” până la cea mai apropiată clădire rezidențială cu un arc neted de piatră - uitându-se din lateral s-ar putea crede că se va baza pe un „vecin” care a apărut de altfel. Cu toate acestea, conform standardelor moderne, o astfel de tehnică este imposibilă, prin urmare, spune Alexei Bavykin, cele cinci etaje adiacente clădirii rezidențiale sunt o consolă articulată care aparține complet structurii noii clădiri. Soluția originală a făcut posibilă obținerea multor lucruri simultan, oferind clienților spațiu suplimentar pentru birouri, orașul - trecerea către curtea cerută de standarde, iar străzii i s-a dat integritate și chiar oarecare armonie.
Faptul este că arcul larg al fațadei principale, de „piatră” cu aspect fin, cu vedere la Nizhnyaya Krasnoselskaya rezolvă mai multe probleme simultan. „Împletește” linia roșie a străzii, conectând ușor două clădiri vecine și în același timp - creând o cotă iluzorie în traiectorie; cu aspectul său, mai multe cutii împrăștiate care stau în cartier se transformă într-un rând semnificativ, care este recunoscut ca un semn al confortului urban, caracteristic centrului și pierdut la periferie. Dacă aruncați o privire mai largă, același arc al fațadei devine o „perdea” rafinată pe fundalul templului Yelokhovsky, construind în jurul său un spațiu „nobil”, semnificativ, amintind circumferința gardurilor și a semicercurilor scărilor baroce din Yauz. palate, ale căror rămășițe își trăiesc zilele în apropiere.
Apropo, rețineți că noua clădire este construită pe locul unei case cu două etaje, cu vedere acum la linia roșie a străzii - în memoria acesteia, a fost adus aici un arc semicircular din cărămidă al intrării, marcând simbolic locul predecesorului său. În spatele arcului se află o grădină cu gazon cu trei copaci, o cărare sub un baldachin de sticlă: un fragment al unui spațiu mobilat care aparține atât orașului, cât și casei.
Se pare că casa nu numai că reflectă principalul conflict istoric al cartierului, ci trăiește pe el, se aruncă în el și apare, înarmată cu o soluție proprie la problema planificării urbane locale. Împinge nu numai un decalaj în linia străzii, ci unește vizual două „materii” diferite - partea „de piatră” trece prin „metal”, crește din ea ca o serie de balcoane dreptunghiulare, asemănătoare îmbinării a două fabrici- piese realizate, foarte diferite, dar exact una la alta. Împreună, repară discret țesătura orașului, fac o mică „chirurgie plastică” pe o stradă nedescrisă: aici, acolo, adaugă - și uite, deja drăguț.
