Prezentând premiul, Yevgeny Ass a spus că a ales proiectul Skuratov pentru poezia adusă arhitecturii. În arhitectura modernă, potrivit expertului, există foarte puțină poezie, iar operele lui Serghei Skuratov se remarcă semnificativ pe fundalul general. Într-adevăr, lucruri complet diferite predomină în ea, iar clădirile lui Skuratov nu își ascund măiestria, atenția la plastic, elaborată până în cele mai mici detalii, cum ar fi, de exemplu, tranziții în gradient în culoarea cărămizilor orientate, special calculate pe un computer. Sau imitarea neregulilor în placarea viitoare, când unele cărămizi sunt plasate puțin mai adânc decât altele. Sau abilitatea de a vedea frumusețea grafică într-o vizualizare față-în-spate, care se transformă de la grafica tehnică la schițe conceptuale ale unei case în general. Acest lucru este gândit până la cel mai mic detaliu, arhitectură frumoasă, arhitectură-sculptură și este deosebit de captivant faptul că autorul nu își ascunde cel puțin entuziasmul pentru problemele pur artistice, de fapt plastice, fără să se ascundă în spatele tehnicii, socialului, economicului și altor explicații. De exemplu, el a determinat înălțimea caselor pe baza unor considerente pur plastice și nu a calculat înălțimea plafonului necesară pentru locuințe de elită în atâția metri.
Declararea deschisă a interesului cu privire la arta pură este îndrăzneață și neașteptată. L-am întrebat pe Serghei Skuratov dacă se simte el însuși, ca artist printre pragmatici, într-o oarecare măsură opoziționist și, ca răspuns, arhitectul a vorbit despre procesul dificil de a veni cu cuvinte speciale pentru a fi de acord cu „Tessinsky” … Un fel de traducere, conform expresiei figurative a arhitectului, din limbajul rus, frumos și poetic în limbajul conceptelor formalizate care au șansa de a „trece”. Acesta este un ritual obligatoriu, poezia este apreciată doar la concursuri și chiar atunci deloc, iar călătoria proiectului prin autoritățile de poezie nu poate rezista.
Aclamatul critic „Tessinsky”, după acord, a vrut să fie tăiat în înălțime, astfel încât să nu fie deloc vizibil de departe, pentru a-l aduce la o linie comună de construcție. Arhitectului i s-a spus că a „ascuns” o clădire cu șapte etaje într-o clădire cu cinci etaje (asta înseamnă că casa este mai înaltă decât cele obișnuite cu cinci etaje). Și, în general, ce rușine, de ce este casa cumva asemănătoare cu o clădire a fabricii din secolul al XIX-lea, dar nu există o asemănare completă? Unde este fidelitatea? Explica! Și o putem explica fie din punct de vedere tehnic, fie - copiind astfel mediul. Argumentele artistice nu sunt luate în considerare în țara noastră; un arhitect pare să nu fie un artist, ci o aplicație pentru construcții. Și cum încolțește arhitectura în astfel de condiții?
Uimitor, trebuie să spun, dorința de a păstra contextul prin tăierea capului a tot ceea ce iese. Avem impresia că, în unele cazuri, contextul este înțeles ca o matitate generală - cu cât este mai imperceptibil, cu atât mai contextual. Este greu de salvat orașul în acest fel - distrugerea clădirilor originale cu o mână și forțarea acestora să facă manechine cu cealaltă.
Casa lui Skuratov nu este deloc un manechin, nu privește înapoi, ci înainte, formează o nouă imagine a clădirii pentru centrul orașului. Trebuie să spun că atât „Butikovsky”, cât și casa Cooper fac același lucru, oferind în mod constant soluții frumoase care nu se potrivesc atât de mult pe cât înțeleg și, în timp ce creează ceva nou, nu rezistă tradiției, ci există cu încredere în ea. Printre cele două extreme - negarea modernismului și a falsificării-contextualismului - există probabil o cale de mijloc prin înțelegerea țesăturii urbane, rezolvarea problemelor locului, tratarea lor, ca să spunem așa. „Tessinsky” face exact că, conform planului lui Serghei Skuratov, ar trebui să devină „nucleul” reabilitării cartierului său, transformarea acestuia într-unul modern și cel mai important, frumos. Mai mult, tratamentul se realizează în modul în care acum, dintr-un anumit motiv, nici aici, nici „acolo”, din anumite motive, nimeni nu crede mult timp, conform unei rețete arhitecturale în stil rustic, pe care nu toată lumea o folosește acum și dintre cei care îndrăznesc, puțini recunosc. Tratament prin frumusețe.
