Zona pentru care este destinat proiectul este construită în principal cu clădiri industriale din anii 1920 și 1930 pentru uzina pe care acum o cunoaștem sub numele de ZIL. Apelul la moștenirea avangardei rusești într-un astfel de cartier este destul de natural, dar noua casă nu falsifică deloc mediul - dimpotrivă, pare să caute să corecteze nedreptatea istorică, adăugând la zona industrială constructivistă un element al unei varietăți mai complexe de căutări arhitecturale din aceeași epocă și care oferă în același timp propria versiune de înțelegere a formelor care au intrat ferm în istorie, dar nu au primit nici continuare, nici interpretare finală.
În anii 1920. Ilya Golosov, studentă a clasicistului Zholtovsky, teoretician arhitectural și avangardist, a inventat, printre altele, o formă neașteptată, înlocuind colțul clădirii cu un cilindru de sticlă prinse de o consolă dreptunghiulară. Noutatea surprinzătoare nu este de fapt atât de simplă pe cât ar putea părea: rotunda de colț a fost o tehnică preferată a clasicismului. Și o astfel de juxtapunere de forme este bine cunoscută arhitecturii clasice la o scară mai mică - în mod similar, trunchiul rotund al unei coloane „înăbușite” este traversat de blocuri dreptunghiulare care înfățișează pătrate de piatră brută, păstrând perfecțiunea sculpturală a coloanei în interiorul „sălbaticului”. „masiv. În interpretarea lui Golosov, tema își dezvăluie natura stereometrică: opoziția simultană a unui cerc și a unui pătrat, vertical și orizontal - „nodul” crește la scara unei case și își pierde complet asemănarea externă cu prototipul.
În proiectul lui Bavykin, această legătură cu forma originală se manifestă din nou, ca și cum ar fi încolțit. Casa, din motive evidente de capacitate, este mult mai mare decât majoritatea proiectelor avangardiste - 27 de etaje. Scara crescută forțează să înmulțească „fasciculele” în consolă - în loc de unul, sunt patru, la o distanță egală. Patru etaje - unul dreptunghiular, fixează și ascuțește sticla rotundă a unui cilindru uriaș. Datorită repetării, consolele redobândesc o asemănare îndepărtată cu „cuplaje” pe o coloană foarte mare.
Acest lucru nu ar fi clar pentru toată lumea, dar Bavykin consolidează rezultatul transformând sticla cilindrului de 27 de etaje în flauturi-flauturi de ordinul doric. Suprafața nervurată arată atât de extraordinar încât te face să te gândești, mai devreme sau mai târziu, provocând ideea că ne confruntăm cu un descendent al unei coloane care a crescut în acest fel de 10-15 ori, mai bine zis, reîncarnarea stereometrică a acesteia la scară mărită.
Aici vă puteți aminti că Golosov timpuriu și târziu are proiecte cu coloane dorice exagerate, largi și scurte, ale căror flauturi mari sunt similare cu cele utilizate în noul proiect Bavykin.
Și, de asemenea, - cu cinci ani înainte, Golosov a construit un club pentru ei. A apărut Zuev, celebrul proiect al lui Adolf Loos, un zgârie-nori sub forma unei coloane, eliminând în cele din urmă elementul principal al ordinii clasice din categoria celor „mici”. Și, de asemenea, faptul că tocmai această coloană prezintă logo-ul atelierului Bavykin, după ce a ajuns acolo împreună cu un câine care latră din desenele sale din perioada „hârtiei”.
În general, abordarea care se simte în arhitectura casei de pe Avtozavodskaya pare să aparțină „arhitecturii de hârtie”. Aici nu este nimic la modă, asemănător unei reviste; fără conice, pliuri, curiozități. Un limbaj reprodus în mod constant din anii 1920, provocând inovații tipologice - de exemplu, cele zece etaje inferioare ale clădirii sunt date unei parcări, ale cărei niveluri sunt lipsite de pereți exteriori, ceea ce rezolvă radical problema ventilației. Lucrarea arhitectului de aici se desfășoară la un alt nivel, mai profund, nu decorativ și nu constructiv, ci mai degrabă tipologic și semantic. Bavykin explorează avangarda aproape la fel de atent și detaliat precum clasicienii au studiat antichitatea. Și la ieșire, se dovedește că nu sunt atât de departe unul de celălalt.
