Istoricism Germinat

Istoricism Germinat
Istoricism Germinat

Video: Istoricism Germinat

Video: Istoricism Germinat
Video: EXO-K 엑소케이 'History' MV (Korean Ver.) 2024, Martie
Anonim

Compoziția impresionantă este compusă din două clădiri de birouri, aproape egale ca volum și proporții. Primul este vitrat și se întinde de-a lungul autostrăzii, al doilea este o imagine generalizată a unui pod antic dărăpănat: o arcadă este intactă, cealaltă începe de la marginea drumului și se rupe în mijloc. Locul ipoteticului „prăbușire” atârnă deasupra trotuarului și se transformă într-o consolă-balcon la distanță cu vedere la micul pătrat „Kuntsevo” de pe partea opusă a autostrăzii și mai departe de Universitate, până la Troekurovo și Troparevo.

Casa sub forma unui arc va deveni al doilea accent „roman” pe linia Prospectului Kutuzovsky, unde Arcul de Triumf al lui Bove a prins rădăcini la sfârșitul anilor 1960. Pentru un pieton, distanța dintre ei este mare, pentru o mașină - 5-10 minute, ceea ce vă permite să construiți o legătură logică puternică între cele două repere ale drumului spre vest, pe care îl avem este autostrada Mozhaisk, înțelegând-o ca roman sau care duce la Roma. Acesta este sensul de planificare urbană a clădirii, care, în medie, conform standardelor moderne, participă activ la înțelegerea structurii urbane, o structurează, se adaugă la „textul” existent - și astfel, deja în stadiul de proiectare, pretinde a fi un nou reper al lui Kutuzovka.

„Arc-Podul” este acoperit cu placări din piatră rustică și tăiat cu ferestre de colț pătrate, dreptunghiulare și chiar constructiviste. Mai sunt puțin din partea laterală a casei vecine, unde răspund la ritmul rigid al grilei panoului ei, iar mai departe, la arcade, ferestrele devin mai mici și mai subțiri. Deschiderile împrăștiate într-o manieră haotică gânditoare nu deranjează, ci mai degrabă reînvie suprafața arcadei ca o piatră, pe scara căreia arată ca urme de blocuri de piatră căzute, dezvoltând tema ruinelor cu convenție geometrică. La colțul orientat spre autostradă, zidăria se îngroașă, transformându-se într-o arhivoltă neclară de plăci lungi subțiri. Toate împreună recreează destul de precis senzația de beton roman - gigant, cu o masă de piatră rară.

Culmea parcelei arhitecturale este la intersecția părților de sticlă și piatră. Un „nas” rotund și strălucitor trece sub arcul „conservat” al „podului” și iese din partea opusă. Avionul de sub arcadă este vitrat - „nasul” pare să depășească o anumită materie, motiv pentru care unitatea de andocare arată ca un „teleport” acoperit cu un film dintr-un film de science fiction.

Totul împreună amintește ruinele unui avanpost al orașului prin care modernitatea din sticlă de aluminiu încearcă să pătrundă „în interior”: ambasadorul modernității, un zgârie-nori cruciform, stă la distanță „pe acea„ parte și „avangarda”, între timp, a găsit o portiță, și-a deschis un portal sub arc „antic”. Rezultatul este o imagine foarte încăpătoare și precisă a relației actuale dintre arhitectura centrului și a periferiei. Cu acest complot, casa își salută spectatorii, părăsind orașul de-a lungul autostrăzii Mozhaisk.

Compararea diferitelor forme prin „înfășurarea” uneia dintre ele în alta este o tehnică preferată a lui Alexei Bavykin, datând din căutările plastice din anii 1920. grupul ASNOVA Aici, însă, capătă o aromă diferită, deoarece se întâmplă nu numai la nivel formal, ci și la nivel semantic: vechiul convențional este opus ultra-noului. În același timp, la standul Arch-Moscova 2006, arhitectul a propus o analogie istorică exactă a proiectului său - podul roman al cenzorului Emilia (sau Ponte Rotto 179-142 î. Hr.). Ceea ce este interesant prin faptul că există deja o formă semicirculară tăiată în arc - așa se rezolvă unul dintre suporturile ("taurii") podului antic. În consecință, forma poate fi înțeleasă ca fiind împrumutată în întregime de la antici și nu apare printr-un design avangardist, care, totuși, nu elimină eterogenitatea plastică a celor două părți comparate ale compoziției.

În general, una dintre cele mai curioase caracteristici ale proiectului este interacțiunea subtil orchestrată a istoricismului și modernității. Rețineți că, spre deosebire de prototipul antic cu capitelele, tritonii și mascaronii corintici, nu există o singură formă de comandă în arcadă - doar imaginea unui masiv de piatră artificială, în care, asemănător unui peisaj teatral bun, impresii și senzațiile sunt comprimate, mirosul amintirilor istorice de diferite feluri, împăturit în pușculița experienței umane de la romani la avangarda arhitecturală. Este interesant că toți trăiesc și interacționează în cadrul aceluiași complot - un pod, similar cu apeductul Moscovei Rostokin, zidărie de dale plate, care amintește de ceva roman-bizantin și ferestre de colț ale avangardei, jucând cu succes rolul de blocurile pierdute de zidărie ciclopică. Apropiindu-se de departe, se poate decide că pătratele, din care este realizat „podul”, sunt de dimensiunea ferestrei unei case vecine, dar când te apropii să înțelegi - nu, aici este o fațadă elegantă din piatră. Toate acestea sunt apropiate de scenografie, de tipul de peisaj care este el însuși un spectacol pe tema istoriei arhitecturii. Acest arc nu este o copie, nu o renaștere sau clasicism, ci reflectarea unui istoric, iar atunci când acest istoric este arhitect, atunci reflecția se manifestă sub forma unei case. Sau o casă sub forma unei reflecții asupra istoriei arhitecturii, deodată, inclusiv avangarda.

Vitrina antagonistă, spre deosebire de istoricismul vecinului, este plină de indicii ale naturii. Două suporturi ovale sunt făcute asemănătoare cu trunchiurile lungi hipertrofiate - aproximativ în mijloc se stratifică în două procese „arborice”: una pe această „parte” ține „nasul” care a pătruns prin arcadă, cealaltă pe „acel”, crește prin colț cu balcoane deschise. Această temă a fost deja utilizată de Bavykin în „casa de plop” din Bryusov Lane și se pare că a venit de acolo. Dar aici trunchiurile sunt mai generalizate, sensul lor este mai global. Se pare că „podul” este oraș și piatră, este pătruns de istoricism umanitar, iar extraterestrul de sticlă care îl invadează nu este doar un ultra-nou, mobil din plastic, ci și un element natural. Îmi amintesc de jungla Kipling, care împletește orașul de piatră, și se dovedește că graba actualului bio-modernism este puțin asemănătoare cu această junglă.

Recomandat: