Pace Palatelor

Pace Palatelor
Pace Palatelor
Anonim

Acesta este un proiect de așezare format din patru case private de 2000 de metri pătrați fiecare. Scara unei astfel de clădiri este compatibilă cu conacul unei moșii nobiliare din perioada cuprinsă între „decretul privind libertatea nobilimii” și începutul capitalismului rus, care a distrus acest mod de viață. Cu toate acestea, conacul clasicismului era centrul necondiționat al ansamblului, cu alte cuvinte, era singur. Practica modernă necesită existența mai multor case, chiar și mari - acestea primesc un gard comun, securitatea, comunicațiile și construcția devin profitabile. În acest caz, apare o sarcină arhitecturală specifică pentru a uni patru clădiri, sensul fiecăreia dintre ele, prin definiție, să fie conducătorul absolut al ansamblului. Este asemănător binecunoscutei anecdote despre faptul că, dacă artiștilor li se ordonă: „plătește în ordine”, atunci se va dovedi așa - „primul, primul, primul …”.

Ilya Utkin își vede sarcina în reconcilierea celor patru „mândri egoiști” și chiar numește strada principală a așezării „Aleea Concordiei”, subliniind mai ales că aceasta se referă în primul rând la arhitectură, construită nu pe contrast, ci pe reconcilierea formelor. Casele de aici sunt ca niște frați, persoane similare, dar ușor diferite.

Similitudinea genetică se realizează prin aceeași schemă compozițională: relativ vorbind, fiecare dintre frați are „două brațe, două picioare”. Strămoșul comun trebuie recunoscut ca un volum dreptunghiular simetric „paladian” cu o proiecție a porticului central dintr-o moșie rusă (sau engleză). Semnul distinctiv al tinereții este piscina interioară lungă, produsul cerințelor moderne de confort, asimetric adiacente pe partea opusă. „Frații” sunt desfășurați pe site-urile lor la unghiuri diferite, care sunt multipli de 90 de grade, ceea ce sugerează diferite psihotipuri: doi conservatori ies pe aleea principală cu fațade și frontoane de palat centrate, celelalte două sunt mai excentrice, au stat cu capetele lor, întorcându-și fețele serioase către gard, unde numai membrii gospodăriei îi vor vedea. Există și porticuri la capete, dar frontonul este înlocuit de o pantă de acoperiș șold, parcă ar fi înclinat în spate, iar coloanele suportă doar o cornișă minimă. Casele alternează într-un model de tablă de șah, astfel încât mai întâi vedem un conservator în stânga, un excentric în dreapta și apoi invers.

Toate porticele sunt diferite - un întreg tufiș de variații, există paladieni „în spiritul lui Quarenghi”, alături sunt balcoane pe suporturi rustice cu ghivece de flori, care cu rezerve pot fi imaginate într-un conac eclectic și chiar coloane încorporate în vitraliul unei ferestre cu două etaje, una dintre tehnicile neoclasice de la începutul secolului XX … Citatele, însă, nu sunt literale, ci mai degrabă tipologice. Acestea sunt unite de proporții comune, dimensiuni, modul și stilul autorului. Cele mai vizibile trăsături ale acestora sunt extinderile adânci ale coloanelor și stâlpilor, formând terase spațioase, o dragoste rară pentru sculptură în vremea noastră și laconicismul accentuat al pereților netezi unde nu există porticuri.

O caracteristică a altui autor este o atenție de-a dreptul clasicistă față de natură, care acționează aici ca singurul mediu și context. Aleea principală merge de la est, unde se află intrarea, aproape exact spre vest - va exista un foișor rotund pe podium pentru a privi apusurile de soare. În consecință, promenada va avea propria latură de sud, luminată de soare și umbrită. Ceea ce a influențat fațadele din față, s-a decis într-un anumit sens „prin contradicție”: cvadrele cu mușchi ale ruginii „sălbatice” din dreapta vor fi iluminate de soare, iar ordinea rotundă, în același timp mai magnifică și „corectă”, s-a dus la porticurile nordice, ca și când ar compensa poziția umbrită - sau mizând pe o percepție mai subtilă, fără schimbări clare în lumină și umbră.

Așezarea va fi situată într-un cot al unui râu mic pe un deal susținut de un zid de susținere împletit cu plante. Numele autorului - „Acropole”, provine probabil din combinația acestui zid, zid de multe ori redus al muntelui templului grecesc, și ecourile caselor asimetrice cu compoziția volumetrică a celebrului Erechtheion. Sau, așa cum adaugă arhitectul, din asociațiile cu polisul grecesc, unde, în spatele unui zid înalt, îngrădit de lumea exterioară, „toți sunt egali” și se nasc armonia interioară și frăția lor. Pe de altă parte, este binecunoscut faptul că paladianismul, după ce a donat porticuri împrumutate de la zeii păgâni către palatele umane, le-a transformat dintr-un castel într-o jumătate de templu. Ansamblul mai multor temple este Acropola, deci numele a fost găsit exact. În orice caz, trebuie admis că printre așezările moderne ale palatului acesta este un exemplu rar de „meditare” despre rădăcinile sale istorice, prototipurile plastice și relația dintre case.

Recomandat: