Inițial, Vladimir Plotkin a planificat să transforme fațada principală, întinzându-se de-a lungul bulevardului, într-o fereastră transparentă care afișează interiorul magazinelor - aproximativ așa cum a fost făcut în centrul comercial din apropiere „Quadro”, a cărui fațadă frontală este din sticlă.. O astfel de clădire este deosebit de spectaculoasă noaptea - o cutie luminoasă plină cu bunuri. Dar clientul a respins, dintr-un anumit motiv, versiunea fațadei transparente „deschise” și apoi a apărut o versiune mai complexă a vitrinei - cea mecanizată „închisă”.
Această fațadă este formată din dreptunghiuri care alternează într-un model de șah - jumătate dintre ele sunt vitrine de sticlă, în spatele cărora sunt afișe pe trinitroni, cealaltă jumătate sunt panouri metalizate cu multe găuri pătrate în care sunt așezate bulbi de gheață. Culoarea becurilor și rotația trinitronelor în vitrine sunt controlate de un computer și, dacă se dorește, pot fi pliate într-un singur gigant desenând dimensiunea unui centru comercial.
Până în prezent, din păcate, nimeni nu a putut vedea mega-panoul computerizat, deși toate mecanismele funcționează, spune autorul acestei idei, Vladimir Plotkin. Acum bulbii strălucesc de obicei într-o singură culoare - în funcție de sezon, iarna erau liliaci, primăvara erau verzi; uneori sunt colectate desene simple de la ele - înainte de Anul Nou erau fulgi de zăpadă, iar înainte de alegeri erau steaguri. Nu este pentru mine să judec rentabilitatea publicității, dar într-un fel se pare că utilizarea acestui mecanism într-un mod atât de simplu echivalează cu ciocanirea cuielor cu un microscop.
Într-un fel sau altul, mecanizarea a transformat clădirea unui centru comercial într-un fel de casă-mașină - iar fațadele reiau această temă. Majoritatea suprafețelor exterioare, unde nu există vitrine, sunt acoperite cu plăci gri metalizate, punctate cu nituri miniaturale, dar destul de frecvente. Acest lucru face ca clădirea să pară fieră și nu ca o mașină modernă, ci ca un fel de structură de inginerie - un pod, o navă de război sau chiar un tren blindat.
S-ar putea să credeți că avem în față un mecanism gigantic, înghețat în procesul de transformare: spre mașinile în mișcare capătul clădirii s-a deschis cu avioane de sticlă și din ea, aproape ca podul căpitanului, un „balcon împușcat și lung afară”. În același timp, pe fațada principală - aproape ca tunurile din partea unei nave, două ferestre de sticlă ieșeau la o înălțime de trei metri. Armura panourilor cenușii de pe fațadă s-a despărțit uniform, dezvăluind vitrine cu afișe luminoase - dar și vitrinele păreau să nu se fi deschis complet, înghețate sub un unghi.
Toate acestea, desigur, sunt speculații. De fapt, ferestrele sunt rotite într-un unghi, astfel încât afișele să fie mai vizibile - în partea de sus într-o parte, în partea de jos către cealaltă. Iar clădirea nu face mișcări semnificative. Dar clădirea are un complot care susține transformarea unui „miracol al roboticii” imaginar. Acest lucru se face discret, cu un indiciu subtil, dar foarte consecvent, prin juxtapunerea unghiurilor drepte, pătratelor și dreptunghiurilor (cele mai multe dintre ele) - și a liniilor oblice rare. O ușoară teșit, pe care nimeni nu l-ar fi observat într-un alt sistem de coordonate mai puțin strict, aici, printre unghiuri drepte, devine un semn de mișcare. De aceea se pare că nasul este împușcat, iar ferestrele sunt mutate. Acestea sunt părți dinamice ale mecanismului de construcție.
Când intrăm în interior, senzațiile se schimbă dramatic. Afară era o lume exterioară dură, din care mecanismul casei este îngrădit de armura sa plină de farmec, dar în interior există luciul unei căptușeli Pacific, doar fără covoare. Podeaua este mai strălucitoare decât o punte lustruită și totul, de la podea până la tavan, este alb. Unghiurile și liniile drepte fac loc virajelor - stâlpi rotunzi, „coloane”, atriuri rotunde și vitrine. Spoturile sunt plasate în cercuri pe tavan și se reflectă în planul strălucitor al podelei și al vitrinelor pasajului, repetându-se de multe ori. În loc de definiția dură a mecanismului „extern” din interior - strălucire și rotație, care o încurcă ușor pe cel care a intrat în confuzie - pregătindu-se probabil pentru cheltuieli amețitoare (magazinele sunt scumpe).
Îmbunătățind efectul produs, „coloanele” rotunde, crescând prin toate etajele, diverg în sus la un unghi foarte slab. Pentru a fi mai precis, suporturile se alternează - sunt înclinate în jurul atriumurilor, așezate direct între ele, iar dacă te uiți de-a lungul pasajului, obții o colonadă foarte ciudată, care amintește vag de o alee de copaci care nu cresc niciodată pe rând strict vertical. Deși nu există nimic în sens literal biologic aici - și există doar un joc cu perspectivă abia vizibilă - atunci când sunt privite de jos, atriurile par mai late, mai spațioase, dar dacă priviți în jos, acestea se îngustează rapid. Curțile rotunde sunt încoronate cu cupole în formă de con care arată ca niște țevi mari. „Țevile” sunt întoarse spre sud-est, încercând să capteze mai multă lumină solară pentru spațiul atriului. Iar rândul lor ne aduce înapoi la subiectul transformării unui mecanism gigantic.
Deci, clădirea centrului comercial a fost transformată într-o vitrină gigantică de înaltă tehnologie. Clădirea vitrinei, fiind concepută ca o soluție complexă din punct de vedere tehnic, a căpătat o asemănare cu un mecanism, a primit o textură metalică caracteristică și a fost impregnată de rigiditate tehnogenică. Vă face să bănuiți că există o mișcare ascunsă în sine - atât ceva care sa întâmplat deja, cât și care ar putea avea loc, deși, de fapt, nu se mișcă puțin. Când intrăm înăuntru, o impresie este înlocuită de alta, nu opusă, ci contrastantă. Spațiul circular, alb, transparent, întins pe cele patru „axe de aer” ale atriumurilor, oferă o ușurință irațională după mecanismul caustic al fațadelor - și, ca rezultat, creează o dispoziție de cumpărături potrivită pentru vizitatori.
