În primul rând, trebuie să recunoaștem că casa se încadrează în perspectiva benzii exact așa cum a promis în imaginile tridimensionale - redă, adică a stat ca o mănușă. Liniștit și încrezător, vino și vezi. Se repetă cu exactitate cotul în linia în zigzag a aleii: înainte de viraj, fațada urmează linia clădirii de apartamente vecine a Gudovichi, care este mai aproape de Tverskaya. La punctul de colț crește o proeminență de plastic, un fel de semiturn care „sculptează” spațiul străzii, „justificând” volumul casei constructiviste, construită în 1928 de A. V. Șușev pentru artiștii Teatrului de Artă din Moscova - pentru a recunoaște, o mostră înfricoșătoare a stilului epocii sale și chiar pictată la capriciul actualelor autorități într-o culoare roz necaracteristică. În mod curios, ambii vecini, dreapta și stânga, sunt exemple foarte tipice ale stilului timpului lor. Recunoscut, dar nu ieșit din comun. Casa Bavykin este neobișnuită pentru sine, adică pentru timpul nostru, mai întâi de toate prin atenția sa sinceră, și nu impusă de standarde, la țesătura spațiului urban, pe care încearcă să o „împacă” cu atenție, dar cu tot patosul său medical însă nu își pierde propriile fețe. Această caracteristică nu este întâmplătoare, poate fi observată în multe dintre clădirile lui Alexei Bavykin, de exemplu, există ceva similar în proiectul unei clădiri de pe Nizhnyaya Krasnoselskaya și chiar într-o casă de pe strada Kherson, care nu este situată în centru, dar la periferia zonei „de dormit”. Dar este deosebit de plăcut să vezi astfel de case „sensibile” la împrejurimi, în centrul îndelung răbdător al Moscovei, unde fiecare construcție nouă este o poveste tristă.
Și aici are propria poveste tristă. În acest loc erau mai multe căsuțe ale moșiei A. V. Andreev, cunoscut mai ales pentru faptul că una dintre fiicele sale a fost a doua soție a poetului Konstantin Balmont. Casa principală a fost pusă de pază în 1993, iar după câțiva ani a fost demolată, apoi, până în 2003, restul clădirilor au fost demontate încet, astfel încât să nu rămână nimic. Când arhitectul Alexei Bavykin a venit pe acest site, casele erau deja practic distruse și era deja imposibil să salvezi ceva. Povestea nu este una izolată, despre astfel de comploturi pe diferite consilii din Moscova se spune: „Ei bine, ce să facem acum, chiar dacă site-ul s-a dus la un bun arhitect …”. Este greu să adăugați ceva la asta.
Și casa s-a dovedit a fi interesantă.
În primul rând, spune arhitectul, aceasta este prima clădire de apartamente rezidențiale din Moscova cu un atrium - o curte acoperită cu un acoperiș de sticlă. În principiu, aceasta este o locuință cu drepturi depline. Potrivit lui Alexei Bavykin, clădirea seamănă cu o versiune a unei case de locuit din secolul al XIX-lea, în care „fântâna de curte” este acoperită cu un acoperiș. Și, de asemenea, mai ales atunci când este privit de sus, spațiul interior arată ca niște scări ale acelorași blocuri de apartamente, doar acolo, în jurul spațiului liber din centru, balustradele ajurate răsucite în spirală, aici există balcoane, nu există spirale, iar scările care duplică lifturile sunt pur utilitare și, prin urmare, sunt ascunse într-unul din colțurile clădirii. A treia asociație pe care o pot evoca șirurile de balcoane continue din jurul spectaculosului „puț de lumină” din curtea atriului este sanatoriul stațiunii înfășurat „spre interior”. Ceea ce nu este atât de departe de adevăr: în afara Moscovei, în interior - un paradis separat al clubului și chiar cu o fântână în centru.
Desigur, doar câțiva vor intra în interior după terminarea finisajului. Iar pentru orășeni, cel mai interesant lucru din această casă sunt copacii de pe fațadă. - Acesta este un mandat! - obiectează arhitectul. Într-adevăr, când a fost construită casa, trunchiurile au devenit mai degrabă coloane. Mai ales dacă le priviți de la balconul unuia dintre apartamente - se remarcă mai ales acolo că tijele lungi, îmbrăcate într-o haină de blană de piatră, sunt tăiate de cornișe albe de la etaj (sau cresc prin ele?).
Și totuși, dacă acesta este un ordin, atunci este un ordin foarte curios. Din orice parte ai privi, există exact la fel de mult din trunchiul de copac ca din coloană. Și dacă considerați că coloana și arborele sunt oarecum asemănătoare și este foarte probabil ca în timpuri imemoriale una să vină de la cealaltă, atunci devine destul de interesantă.
Dacă aceștia sunt copaci, atunci aceștia sunt stilizați în spiritul expresionismului german, trasați cu linii drepte tăiate și subordonate planului ecranului de perete, o decorație sinceră amplasată în fața casei și prinsă rigid de marginile albe ale cornișe. În general, cu o anumită imaginație, acest sistem de plop poate fi înțeles și invers - ca un zid de beton tăiat în benzi înalte. Apropo, trunchiurile au fost aruncate de pe monolit complet plate - o „haină de blană” din calcar iranian scump pus peste ele le-a dat o oarecare vizibilitate a volumului. Este o piatră frumoasă, mai mult ca marmură la atingere, cu vene sinuoase de culoare maro închis. Arată într-adevăr ca scoarță de copac. Piatra va fi acoperită cu un compus rezistent la umezeală de mai multe ori și se va întuneca puțin mai mult.
Imaginea unui copac este foarte importantă aici - este cea mai puternică pe fațada principală, dar în curte, la cea mai îndepărtată extensie, mai sunt plantate câteva bucăți. Mai mult, „scoarța copacului” acoperă balcoanele, într-un model de șah care punctează fațada netedă și semicirculară a curții. Undeva la mijloc, un colț „crește” din ea - de parcă o altă clădire ar fi ascunsă în interior, iar partea ei ascuțită arata din „structura” netedă. În plus, balcoanele înclinate și lungi din aluminiu „cresc” din colț, înșirate pe un alt „trunchi de copac” - doar aici este subțire și, evident, vine din stâlpii traversanți ai arhitecturii avangardiste. La intrarea în curte, pe ambele părți, întâlnim picturi abstracte pe tema pătrunderii reciproce a unei suprafețe netede, al cărei rol este jucat de granitul alb chinezesc și al aceleiași „cruste” de calcar - probabil cel mai viu descrierea leimotivului unei compoziții arhitecturale - o combinație de materiale rafinate rafinate și reci de avangardă cu căldură „lemnoasă”.
„Copacii” sunt foarte tangibili în interiorul apartamentelor cu vedere la alee. Ei stau în fața paharului, îi puteți privi, creează senzația de pădure, aducând un accent irațional atmosferei unei străzi din Moscova. Ceea ce netezește oarecum faptul că dimpotrivă - ferestrele „casei de compozitori” staliniste ale arhitectului I. L. Marcuse.
Deasupra, pe balconul unui penthouse cu două niveluri, sub un baldachin metalic cu ferestre, „trunchiurile copacilor” se termină în containere pătrate din metal - căzi pentru copaci vii, care vor fi instalate acolo imediat ce se încălzește. Balconul oferă o priveliște splendidă, de un fel, a Wolandului asupra Moscovei și Kremlinului. De fapt, vederea de acolo este îndreptată spre Ivan cel Mare de-a lungul traseului uneia dintre vechile benzi, păstrat în interiorul cartierului sub forma unei cărări pietonale aglomerate cu mașini de la Bryusov la banda Nikitsky.
Deci, coloanele sunt ca niște copaci, iar copacii sunt ca niște coloane. Dacă acestea sunt coloane, atunci acestea sunt foarte lungi, înalte de șase etaje și aproximativ douăzeci de metri. Acestea amintesc puțin de coloanele înfundate ale manierismului, „haina de blană” pe care a crescut împreună într-o „scoarță” dură obișnuită. Ele seamănă și mai mult cu formele vegetale ale arhitecturii Art Nouveau, dar fără similitudini directe - aici urmează spiritul, nu litera, care, de fapt, este interesantă. Tema Art Nouveau este susținută de un detaliu foarte caracteristic - balustrada tuturor balcoanelor atriului interior este, de asemenea, forjată sub formă de copaci. „Au luat tije metalice, le-au bătut mult timp cu un ciocan special, până când s-a obținut forma dorită”, spune arhitectul șef al proiectului, Grigory Guryanov.
Și dacă există coloane, atunci care este această ordine? Toată lumea știe că coloanele sunt mari și copacii sunt mici. Si invers. Cu toate acestea, suntem obișnuiți cu faptul că o coloană normală are proporții comparabile cu maximum trei, și de preferință două etaje. Dacă ajunge, de exemplu, la cinci etaje, ca în casa Zholtovsky de pe Mokhovaya, atunci capitala unei astfel de coloane devine de mărimea unei ferestre, care este înfiorătoare. Prin urmare, una dintre principalele probleme ale comenzii se aplică unei clădiri cu mai multe etaje - dacă este împărțită în niveluri, așa cum se făcea în secolul al XIX-lea, atunci este mică și, dacă este întinsă pe toată înălțimea casei, este gigantic. Ordinea este ordinea și, dacă doriți o coloană pentru întreaga fațadă, suportați o mică capitală de dimensiunea unei ferestre.
Aici stă principala diferență între copaci - aceștia nu respectă cu strictețe ordinea, ci cresc așa cum vor, să fie mari și mici, groși și subțiri și nimeni nu are dreptul să-i ceară că are capital deloc, și cu atât mai mult - un capital cu anumite proporții. Prin urmare, copacul poate crește nedureros pe întreaga fațadă. Dar ce fel de comandă se obține atunci? Oarecum sălbatic, revenind la originile sale pre-grecești. O astfel de comandă sălbatică ar fi putut fi făcută de Art Nouveau, cu dragostea sa pentru formele naturale, dar din anumite motive nu a făcut-o. Știm că avangarda se întorcea la originile artei. Prin urmare, este posibil să avem aici originile ordinii - sălbatice, lemnoase și foarte moderne.
