Noua Etapă A „Taganka”

Noua Etapă A „Taganka”
Noua Etapă A „Taganka”

Video: Noua Etapă A „Taganka”

Video: Noua Etapă A „Taganka”
Video: Jurnal 28 mai 21:00. Iată cum arată noua etapă a relaxării. Ce se întâmplă cu nunţile şi concertele 2024, Martie
Anonim

Noua scenă a Teatrului Taganka va fi construită în spatele clădirilor existente, în curțile de-a lungul blocajului Nijni Tagansky, între Inelul Grădinii și casa cu două etaje, care găzduiește acum Muzeul Vladimir Vysotsky. După construirea noii scene, toate clădirile teatrului vor fi unite în „Complexul teatral experimental experimental”, a cărui creație a fost autorizată de primarul Moscovei. Aleea oarbă Nizhniy Tagansky se va transforma într-un bulevard de teatru și va fi închisă mașinilor.

mărire
mărire
mărire
mărire

Noua clădire, proiectată de Jürgen Willen, este o prismă de sticlă înaltă cu opt etaje, care ascunde inima teatrului - o scenă și un auditoriu aurit cu 1.000 de locuri. În exterior, volumul auditoriului este acoperit cu o coajă aurie eterogenă. Decalajul dintre „pepită de aur” și plicul de sticlă joacă rolul unui foaier. La intrare, vizitatorul se găsește imediat într-un spațiu neobișnuit, gigantic, transparent și integral - izbitor - scufundând imediat privitorul în atmosfera efectelor teatrale. Prin urmare, anticiparea spectacolului începe cu un simț al spațiului, cu arhitectura, care este inclusă în piesa de teatru, folosind maximul posibilităților moderne pentru aceasta - de exemplu, geamurile structurale, care permit crearea de suprafețe de sticlă nedivizate și transformă zidul într-o vitrină uriașă.

mărire
mărire

Semnificația arhitecturii noii scene Taganka de Jurgen Willen este de a direcționa relația dintre trecători, spectatori și mai departe - între vizitatorii teatrului din interiorul foaierului. „Vezi și fii văzut” - așa exprimă arhitectul ideea principală a clădirii. Aceasta este o etapă pregătitoare pentru spectacol, lucrarea pe care este întreprinsă de clădirea însăși: toată lumea se privește unul pe altul și, vrând-nevrând, devine actori ai „complexului experimental”. Între oameni din interior și din exterior există o barieră subțire de geam, dar introduce deja efectul „defamiliarizării”: totul din cealaltă parte este perceput ca o pictură. Pentru a spori efectul și a îmbunătăți funcționalitatea, perdelele de perdea pe toată înălțimea sunt prevăzute în spatele pereților de sticlă. Pe un acoperiș plat de sticlă există o peliculă cristalină, care, prin intermediul polarizării, poate face tavanul fie transparent la cererea organizatorilor, fie să-l transforme într-un ecran și să proiecteze imagini acolo.

mărire
mărire

Cea de-a doua etapă de pregătire a publicului pentru spectacol este ascensiunea spectatorilor de teatru la casetele de-a lungul spiralei rampei situate în jurul volumului principal al teatrului. Un spectacol se desfășoară în fața vizitatorilor: fotografii ale diferitelor vederi din puncte de vedere diferite se înlocuiesc succesiv, iar arhitectura clădirii direcționează vederile.

mărire
mărire

Autorul însuși, discutând ideea sa de a transforma vizitatorii teatrului - parțial - în actori, își amintește spectacolele teatrale ale artistului londonez Bruce McLean: când publicul era așezat pe ambele părți ale unei perdele închise și așezau așa timp de aproximativ patruzeci de minute, apoi cortina a fost în sfârșit deschisă și o jumătate din sală am văzut alta - în loc de actori care nu au apărut la spectacol.

mărire
mărire

Intrarea în teatru este situată pe partea laterală a Ring Garden, unde se deschide fațada principală a noii scene Taganskaya. Peretele său de sticlă este în contrast cu clădirea brutalistă Taganka din anii '70: există o masă de cărămidă roșie, nu vor exista deloc pereți - o vitrină continuă, care, ca o scenă, poate fi acoperită cu un roșu închis perdea.

mărire
mărire

În spatele clădirii teatrului, în spatele curților, se află trei clădiri de „construcție investițională” (dezvoltator de proiect - grupul Rose). În acest caz, se dovedesc a fi o continuare logică a teatrului - este planificată amplasarea mai multor cinematografe, librării, galerii, numeroase cafenele și mai multe pseudo-mansardă - spații spațioase „pentru viață și muncă”. Partea superioară și laturile clădirii sunt acoperite cu benzi flexibile din material de piatră, iar pereții „principali” largi sunt din sticlă și fac ecoul clădirii teatrului.

mărire
mărire

Compoziția celor trei clădiri, așa cum a fost concepută de autor, reflectă dinamica urbanistică a zonei Taganka: clădirile sunt aliniate, una după alta mergând mai adânc în cartier. Mai mult, fiecare următoare este puțin mai mică decât cea precedentă. De fapt, aceste trei clădiri similare sunt încorporate în mediul urban sub forma unei grinzi care se extinde spre Ring Garden. Făcând ecou caselor din curțile învecinate, clădirile nu sunt strict paralele, ci în unghiuri diferite - primul ecou al clădirii scenei, celelalte două sunt plasate perpendicular pe fundătura Nizhny Tagansky.

mărire
mărire

Galeriile suspendate care leagă clădirile între ele se intersectează, de asemenea, la unghiuri diferite. Trec prin clădiri și le conectează între ele la diferite niveluri. În interior, pasajele sunt închise, vitrate - pentru iarnă, iar pe acoperișurile lor sunt aranjate pătrate verzi, pe care arhitectul le numește „piazzo” - pătrate. Cafenelele pot lucra aici vara și, cel mai important, din unele locuri, în ciuda înălțimii reduse, priveliști bune se deschid, în unele locuri chiar până la Kremlin și undeva până la coaja de aur a noii etape.

Mai jos, sub pasaje, la nivelul etajului întâi, se formează două curți - arhitectul le numește „locuri multiculturale” - acestea sunt locuri pentru spectacole, spectacole în aer liber, întâlniri și tot felul de „petreceri”. Autorul vede aceste site-uri ca un amestec de Covent Garden din Londra și Hackeschen Hof din Berlin.

mărire
mărire

Acum - paradoxurile.

Imaginea arhitecturală care s-a dezvoltat în acest proiect este inspirată de căutarea unui teatru modernist sau experimental, ieșirile actorilor în auditoriu și încercările de a invada viața de zi cu zi. Cel mai frapant și deja exemplu manual de astfel de inovații din Rusia este Taganka din anii șaptezeci. Arhitectul german Jurgen Willen nu este familiarizat cu fenomenul cultural local, dar nu știe nimic despre despărțirile și certurile ulterioare. La proiectarea celui de-al treilea „Taganka”, arhitectul a pornit din experiența primară europeană, nu a trezit amintiri, ci a încercat doar să creeze o imagine inovatoare a teatrului. Și surprinzător a ajuns în aproape zece. Pentru că activitatea emoțională, „artistică”, ieșirea „pe stradă” și rafinarea formelor simple cu efect maxim sunt toate trăsăturile vechii „Taganka”, pe care, pe de o parte, par să-și amintească acum, dar pe pe de altă parte, se pare că au început deja să uite …

Recomandat: