Motivul a fost instrucțiunea primarului Moscovei către Comitetul Patrimoniului Moscovei și Comitetul de Arhitectură din Moscova. Primarul, după ce a descoperit un mic proiect cultural, a propus extinderea suprafeței sale, astfel încât muzeul să aibă mai mult spațiu expozițional. Într-adevăr, zonele proiectate anterior erau abia suficiente pentru a arăta colecția principală.
Situl destinat muzeului este situat într-un mediu istoric foarte valoros, sau mai bine zis, la granița dintre clădirile dense și integrale, în mare parte în stil imperial și goliciunea, constând din piața porții Yauzsky, o grădină publică și intersecții rutiere. La început, după ce au studiat experiența mondială, autorii au ajuns la concluzia că astăzi un paralelipiped mare este considerat a fi soluția ideală pentru un spațiu expozițional - înalt și nu este închis cu forța de nimic, ceea ce vă permite să schimbați spațiul intern, făcând diferă pentru fiecare expoziție și, de asemenea, face posibilă prezentarea unei expoziții foarte mari - de exemplu, o orga bisericii. Dar această idee a fost imediat respinsă la acord, pe baza caracteristicilor locului. Au luat ideea unui „forum” sau „agora” străvechi înconjurat de căsuțe într-o piață mică ca idee principală. Un fel de sat cultural. Apoi a început să crească, iar casele au început să fuzioneze între ele și au format un mic conglomerat de diverse volume, piatră și metal, aproape constructivist și aproape imperiu, parcă înghețat în procesul de acumulare reciprocă. Și dintr-o dată - suprafața totală trebuie mărită cu mai mult de 2 mii de metri, de la 8 560 la 10 900.
După ce a crescut cu un etaj, clădirea a pierdut complet ferestrele de proporții imperiale „tradiționale” și a dobândit un nou tip de deschideri - goluri verticale foarte mici între plăcile orientate, care alternează cu aceleași nișe înguste. Această tehnică vă permite să transformați o suprafață de piatră, care în timpul nostru nu este altceva decât o coajă subțire de decorațiuni decorative, într-un fel de zidărie din pătrate de piatră, subliniind presupusa masivitate a acestei zidări. Potrivit lui Dmitry Alexandrov, punctul de plecare pentru această decizie a fost binecunoscuta tehnică de proiectare contextuală - un apel la istoria zonei. După cum știți, zidul Orașului Alb, construit de Fyodor Kon la sfârșitul secolului al XVI-lea și demontat din cauza deteriorării până la sfârșitul secolului al XVIII-lea, a trecut pe aici. De fapt, numele pieței provine de la poarta cetății Yauzsky situată aici. Zidul a trecut de-a lungul bulevardului și a noii clădiri a muzeului, astfel se dovedește a fi în spatele acestuia, în interiorul Orașului Alb, și nu în locul său - totuși, indiciul figurativ este clar - casa revine în acest loc un volum care seamănă cu un zid de fortăreață prin scară și textură. Astfel, proiectul, datorită creșterii sancționate a dimensiunii, în ceea ce privește încadrarea în context s-a mutat de la metode directe la metode indirecte: nu mai este „atașat” de vecinii săi imediați, ci de o istorie relativ îndepărtată, plus continuă liniile imaginate în aer care continuă cele mai înalte note capodopere învecinate, în special porticul Consiliului de administrație.
Tehnica care ne referă la zidul cetății ne permite să ascundem scara clădirii crescute. Nu este foarte clar acum câte etaje există - avem de-a face fie cu pete mari de sticlă solidă, fie cu un ritm relativ mic de zidărie. Un lucru ciudat se întâmplă în percepția casei - se pare că absența unor articulații evidente ar trebui să lucreze la subiectul masivității, să mărească dimensiunea - dar de fapt nu, de la sine nu crește sau scade, ci permite ochi pentru a alege reperul dorit pentru sine.
Și totuși imaginea cetății este doar un indiciu. Pereții vor fi confruntați cu piatră jurasică netedă și galben pal, care la Moscova se numește fie calcar, fie marmură, iar acum este foarte populară. Acoperișul metalic a devenit a doua jumătate a soluției de fațadă. Acum ocolește clădirea de-a lungul întregului său perimetru, păstrând panta originală a șoldului, dar toate planurile mari de geamuri au dispărut - au fost înlocuite de ferestre verticale înalte acoperite cu grătare perforate din același aliaj de titan-zinc ca întreaga suprafață.
Și priveliștile magnifice ale pieței și ale clopotniței au fost păstrate în rotunjirea vitrată de la colț și în scara adiacentă. Combinația dintre golurile subțiri închise, tăiate vertical, ale pereților și aerisirea deschisă a geamurilor la colț creează un efect interesant în noua versiune a muzeului muzical - ca și cum un masiv stricte și închis, piatră-metal, la colț, fie s-ar rupe, sau despărțit, despărțit și expus o transparență fragilă a formelor de sticlă rotunjind și crescând în sus. Această impresie neașteptat de intensă pare a fi cea principală aici și rezonează cumva cu acoperișul superior din sticlă care acoperă curtea va fi alunecător. Ca și cum întreaga casă, ca tip arhitectural de organ, se supune lucrării unui mecanism uriaș ascuns în interior.
