Alb și Pufos

Alb și Pufos
Alb și Pufos

Video: Alb și Pufos

Video: Alb și Pufos
Video: Top 5 cele mai mici rase de câini din lume! 2024, Martie
Anonim

Clădirea este formată din două clădiri, una este un loc pentru munca zilnică a judecătorilor, este mai mare și se află în spatele amplasamentului, iar a doua este publică, este situată mai aproape de stradă și conține săli de judecată. Între clădiri există o mică curte deschisă, deasupra ei sunt două pasaje și totul este amenajat astfel încât judecătorii să intre în săli fără a se întâlni cu petenții întâmplători.

Compoziția se bazează pe juxtapunerea a două clădiri: una este mare, dreptunghiulară și strălucește cu suprafețele netede ale sticlelor mari, de la podea până la tavan. Un altul este de formă ovală scurtă, curbată și este pubescent la exterior cu plăci metalice subțiri albe de lamele, jaluzele exterioare. Aceste rânduri de plăci verticale grațioase orientate către trecători se dovedesc a fi componenta principală a imaginii arhitecturale. Apariția lor este motivată de nevoia de a proteja interiorul spațiilor publice de lumina directă a soarelui, dar în această explicație practică nu se poate să nu se vadă o anumită smecherie.

Faptul este că, în primul rând, este mai ieftin să te salvezi de soare cu jaluzele interne simple, care sunt, de asemenea, disponibile. Și în al doilea rând, plăcile frontale sunt nemișcate. La început, spune Vladimir Plotkin, aveau să-i facă ușor de manevrat din interior, dar apoi s-a dovedit că acest lucru nu era foarte eficient și foarte scump - soarele este rar la noi, dar există o iarnă lungă, în care structurile mecanice complexe se deteriorează. Prin urmare, ne-am așezat pe lamele fixe. Acest raționament este destul de corect. Totuși, să ne imaginăm ce s-ar fi întâmplat cu fațada dacă lamelele ar fi controlate după capriciul oamenilor din interior, în locuri care se pliază într-un plan alb impenetrabil și în locuri în care se înfășoară. Probabil, această soluție ar părea foarte umanistă din exterior - tehnologia servește unei persoane, dar fațada ar fi distrusă. Prin urmare, se pare că lamelele nu sunt atât un dispozitiv tehnic, cât un dispozitiv artistic - și în această calitate „funcționează” perfect, creând o imagine de puritate și efemeritate uimitoare.

Plăcile sunt orientate spre privitor cu un capăt subțire și, dacă le privești din față, nu ascund nimic. Dar, pe termen lung, ele se adaugă la un fel de suprafață plană, dar inerent instabilă. Această barieră este asemănătoare cu o rețea, este chiar mai deschisă decât sticla, deși reușește să creeze o a doua coajă în jurul fațadei cu proprietăți foarte specifice - destul de groase, dar foarte largi, deși metalice, dar deschise. Astfel, fațadele orientate spre stradă și trecătorii sunt compuse din trei părți succesive, diferite ca structură și caracter, dar la fel de efemere. În primul rând, marginile ascuțite ale lamelelor, alcătuind un strat exterior permeabil la aer, apoi - sticlă strălucitoare la rece, dar transparentă, în spatele acestuia - din nou dungi de pânză albă de jaluzele interne. Toate cele trei „straturi” arată subțiri, permeabile în moduri diferite, deși, dacă se dorește, pot fi îngrădite remarcabil de lumea exterioară. Cu toate acestea, casa își pierde complet masivitatea și materialitatea, deoarece, în loc de materialul pereților, are ușurința cojilor, susținută de albul strălucitor al tot ceea ce este opac.

Clădirea arată ca hârtia, este atât de ușoară. Ca și când n-ar fi fost turnat de câțiva ani din beton, dar ar fi țesut aici din aer - o vizualizare materializată, înghețată undeva la limita întrupării finale. Casa-geometrie, întruchipând diferite principii abstracte - culori, lumină, spațiu, linii - și cu o astfel de înfățișare ca și cum toate acestea ar face parte dintr-un experiment formal.

A doua caracteristică a plăcilor lamelare este că acestea sunt generate de suprafețe curbate și sunt prezente doar pe ele. Și aici există două explicații, una foarte comună: arhitectul creează astfel o diferență tangibilă în texturi, planurile drepte strălucesc cu sticlă, iar planurile curbe se umflă cu grătarele verticale albe. Al doilea rezidă și în sensul formei, dar mai specific - Vladimir Plotkin nu folosește niciodată sticlă curbată în casele sale, acordând atenție faptului că din exterior arată impresionant și costă la fel ca cele drepte, dar în interior dau reflexii distorsionate. ca o cameră de râs … Prin urmare, dacă în casele sale există suprafețe curbate - întotdeauna de-a lungul unei busole - atunci rândurile de ferestre din ele sunt linii rupte, alcătuite dintr-un număr de planuri. Prin urmare, există șiruri de lamele în fața sticlei drepte - care păstrează perfect rotunjimea formei și, în ciuda tuturor transparenței acestui rețea particulară, fără eforturi speciale, este imposibil să se discearnă ce fel de sticlă există în spatele lor - volumul este perceput ca un întreg, sculptural și foarte întreg.

Îndoirile zidurilor, care sunt atât de rare în lucrările lui Plotkin, în volumul clădirii publice nu sunt întâmplătoare. S-a regăsit în zona restricțiilor vizuale stricte peisagistice asociate cu apropierea a două monumente, Biserica Pimen și turnul de foc - și a ieșit remarcabil din această situație, combinând modernismul fără compromisuri cu o atitudine atentă față de mediu. Zidurile curbate deschid vederi și perspective ale frumuseților urbane nemaivăzute până acum, iar sticla este folosită cu pricepere ca oglinzi care reflectă monumente. la intersecția cu banda Pimenovskiy există un punct de vedere minunat care leagă vederea turnului cu reflexul clopotniței bisericii. Rețineți că reflectările nu numai că nu sunt aleatorii, dar toate au fost programate și proiectate și pot fi văzute în vizualizările de proiectare.

Deci, clădirea mai mică a căzut în zonele de influență a monumentelor și a fost forțată să se rotunjească, iar de pe marginea străzii Krasnoproletarskaya se termină cu un „nas” caracteristic. Este o formă foarte faimoasă, iubită de constructivismul rus și renăscută printre cele mai bune exemple ale arhitecturii rusești moderne - unde acționează atât ca un semn de venerație pentru avangardă, cât și ca un semn al pasiunii pentru flexibilitatea biologică la modă. Vladimir Plotkin este sceptic în ceea ce privește biologia sinceră, iar formele curbe au rădăcini în proiectele sale cu dificultate. Prin urmare, „nasul” oval de pe Seleznevka are o serie de caracteristici.

În primul rând, dacă vă uitați la plan, puteți vedea că este desenat foarte clar și rațional pe baza trăsăturilor terenului, dar fără a neglija geometria corectă. Nasele constructiviste completează de obicei un dreptunghi, în timp ce cele neliniare tind să fie strâmbe și imprevizibile. Forma lui Plotkin constă în conjugarea a trei arce și o linie dreaptă, pliate într-un fel de triunghi. Două arce sunt largi, una este abruptă, cu un diametru mic, acesta este un colț rotunjit, „nasul” în sine. În interiorul ei este ascunsă o scară în spirală, a cărei spirală pare a fi chintesența unui corp rotunjit. În apropiere, pe partea opusă a curții, se află un reprezentant din plastic al celei de-a doua clădiri, un vizor dreptunghiular, care, dacă îl privești de jos, se dovedește a fi foarte clar aliniat în celule mari și mici. Urmau să plaseze ventilație în vizor, dar se răzgândeau și rămânea singura formă francă nefuncțională a clădirii, baza unui semn reprezentativ și vizibil.

Toate aceste juxtapuneri foarte formale și abstracte în spiritul artei pure, grefate cu succes în tehnologia modernă, se adaugă la o imagine clară și curată care are una, dar o caracteristică foarte remarcabilă. Principalele impresii ale arhitecturii acestei clădiri sunt curățenia și deschiderea, permeabilitatea, ușurința și raționalismul, precum și respectul pentru tot, și pentru monumentele din jur și pentru oamenii din interior - toate acestea se învârt în jurul imaginii unei curți ideale, umană, rezonabil, deschis, în jurul tuturor acelor calități pe care suntem obișnuiți să le asociem cu o societate deschisă și calea europeană de dezvoltare. Nu a existat nicio ordine pentru imagine, au existat doar recomandări practice - conceptul aparține în totalitate autorului. Și în contextul existent, unde tribunalul este de obicei sumbru-reprezentativ, prea solid și înfricoșător, clădirea rezultată pare fie o reflectare a procesului de umanizare a țării, fie - ceea ce pare mai obiectiv - o încercare de a-l împinge cu mijloace. Nu aș vrea să discut cât de idealist este acest vis al arhitectului și în ce măsură este posibilă o astfel de construire activă a vieții prin intermediul artei pure. Dar este clar că această abordare idealistă s-a dezvoltat persistent în arhitectura secolului al XX-lea și, în acest caz, a dat naștere unei instanțe de judecată care este atractivă în exterior și confortabilă în interior.

Recomandat: