Fabrica Kauchuk este situată între stațiile de metrou Frunzenskaya și Sportivnaya, lângă parcul imobiliar Trubetskoy, care este acum bine întreținut - chiar și lebedele albe înoată în iaz. Pe de o parte a parcului se află Palatul Tineretului, o celebră operă din anii 1970, pe de altă parte, se construiește Parcul de fuziune al lui Vladimir Plotkin, iar pe al treilea se află Fabrica de cauciuc, o întreprindere industrială otrăvitoare care s-a stabilit aici în 1915. Este adevărat, de la începutul secolului al XX-lea, a rămas doar o singură clădire din conducerea uzinei, construită de celebritatea de atunci - Roman Klein, autorul clădirii Muzeului de Arte Frumoase de pe Volkhonka. Dar această clădire veche a fabricii este singura atracție, restul zonei este plină de clădiri mari, ponosite din anii 1970 și arată deprimant. Fabrica va fi scoasă din oraș și înlocuită cu o nouă zonă rezidențială.
În scurta istorie a designului, există câteva trăsături curioase care îl disting de o serie de alte întreprinderi de planificare urbană similare din Moscova. Blocurile au fost construite înainte - dar până în anii 1990 au fost focare de clădiri ieftine cu panouri, iar după aceea - grupuri de turnuri, de obicei pompoase și aproape anonime. Arhitecții „cu nume” proiectau mai des case individuale, care s-au dovedit a fi subiecte preferate ale presei profesionale, dar s-au pierdut în masa generală. Acum venerabilii arhitecți proiectează deja cartiere întregi.
În primul rând, a avut loc un concurs la comandă, la care au fost invitați să participe arhitecți ruși de primă mână. Două ateliere câștigate - „Meganom” și atelierul lui Serghei Skuratov. Apoi, clienții au organizat un interviu și au optat pentru atelierul lui Skuratov, căruia i sa cerut să dezvolte un concept de planificare urbană și să facă proiecte pentru majoritatea caselor. Restul, aproximativ 10% din total, este împărțit între alți arhitecți celebri - Meganomul deja menționat, precum și grupul AB, Alexander Brodsky, Alexey Kurenniy, Vladimir Plotkin, Alexander Skokan și Sergei Choban.
Arhitectul Serghei Skuratov este responsabil de acest proces de planificare urbană, organizându-l strict până în cele mai mici detalii. Un trimestru de reguli numit „codul de proiectare” este în curs de dezvoltare. Conceptul este neobișnuit, iar autorul îl însoțește cu un comentariu de dicționar, din care rezultă că un „obiect codificat” este un sistem artificial capabil să se schimbe în conformitate cu condițiile.
Citind comentariile, sunteți convins că codul de proiectare este cel mai asemănător cu codul genetic - totul este descris și distribuit în el până la cel mai mic detaliu, dar pe baza acestuia ar trebui să apară diferiți indivizi.
În centrul regulilor de dezvoltare a blocurilor dezvoltate de atelierul lui Sergey Skuratov pentru el și pentru alții, puteți vedea conceptul relativ familiar al planului general. Cartierul 473, care este acum complet îngrădit și închis, este planificat să fie readus în spațiul urban, va fi permeabil și va trece. În centru va apărea un iaz dreptunghiular artificial, pe fiecare parte a căruia vor exista patru mini-sferturi - clădirile sunt grupate în jurul curților, două sunt dreptunghiulare, două sunt asimetrice și seamănă cu dreptunghiurile cu un colț tăiat oblic. Astfel, cinci centre apar în interiorul cartierului: patru „private”, acestea sunt curți destinate rezidenților și unul public - zona din jurul iazului. Toate împreună în plan seamănă cu o cruce cu ramuri ușor deplasate în sensul acelor de ceasornic. Această formă se datorează parțial faptului că cele trei secțiuni de colț ale sfertului 473 sunt ocupate de clădiri care nu aparțin uzinei și nu vor fi demolate - colțul sudic este rezidențial, malul estic, în cel nordic este clădirea Academiei Medicale. LOR. Sechenov.
Cu toate acestea, codul de proiectare nu se limitează la aspectul blocului. Volumele fiecărei case au fost elaborate în detaliu - în timp ce multe dintre ele sunt tăiate în partea inferioară și atârnă deasupra culoarelor și aleilor sub formă de console gigantice, făcându-vă să vă amintiți alte proiecte ale lui Sergei Skuratov - o casă din Tessinsky o ofertă licitată pentru un bloc lângă Mănăstirea Donskoy. Se determină înălțimea și numărul de etaje, precum și liniile de amplasare a cotelor superioare ale ferestrelor. Acesta din urmă, explică Serghei Skuratov, este făcut astfel încât discordia ritmică să nu apară între case.
Clădirea Kleinovsky a managementului uzinei va fi păstrată și restaurată, iar lângă ea va fi recreat copia ei - „fratele” său, distrus în epoca sovietică. Între clădirea secolului al XIX-lea și repetarea sa, va apărea o clădire modernistă din sticlă și metal, cu o fațadă așezată în diagonală pe linia străzii - concepută pentru a declanșa istoricismul celor două case - păstrată și recreată.
Clădirea lui R. Klein, pe de o parte, și dragostea lui Sergey Skuratov pentru texturile de cărămidă, pe de altă parte, au determinat alegerea materialului - cărămida (clinkerul fabricat manual olandez și german) va prevala pe conturul exterior al cartierului, în interior, în jurul iazului - piatră ușoară, sticlă și metal. Astfel, din exterior, această dezvoltare urbană va fi mai tradițională decât „în interior”. Materialul principal al fațadelor este, de asemenea, inclus în „codul de proiectare”, în plus, există recomandări - de exemplu, în textura cărămizii, se presupun tranziții netede de tonalitate de la gri închis în partea de jos la maro mai deschis în partea de sus a casele.
Cu toate acestea, lucrurile enumerate sunt mai degrabă materiale; pe lângă ele, există și o teorie la fel de importantă, care, în opera lui Serghei Skuratov, se transformă din calculele uscate uscate într-un eseu lirico-poetic. Ea combină principiile contextualismului cu impulsuri creative moderniste. De exemplu, iazul din interior amintește de parcurile conacale din secolul al XVIII-lea, în timp ce cărămida din exterior atrage atât clădirea Klein, cât și memoria fabricilor de cărămizi din secolul al XVII-lea. în zona Khamovniki; permeabilitatea pietonală a cartierului reînvie memoria aleii care s-a pierdut după apariția uzinei. Această motivație culturală, obișnuită pentru Moscova modernă, este plină de un caracter extrem de iubitor și ambiguu, caracteristic operei lui Serghei Skuratov. Cu toate acestea, se suprapune raționament mai îndrăzneț - clădirea Klein, un exemplu strict și frumos de arhitectură fabrică, apare ca un pol „occidental”, spre deosebire de reperul „estic”, sub forma unui exemplu de arhitectură „Moscova” a la începutul anilor 2000, complexul rezidențial „Camelot” din laturile de nord-est. O tensiune semantică ar trebui să apară între ei - un fel de „gradient de întindere” - de la Occidentul rațional tehnologic la Orientul senzual creat de om.
Astfel, „codul genetic” al trimestrului conține, așa cum ar trebui, informațiile eterogene necesare pentru „creșterea” operelor de arhitectură - un „aluat” teoretic multistratificat poetic și recomandări detaliate referitoare în egală măsură la „schelet” - plan și structură, „umplutură” - volume și „piei” - soluții pentru fațade texturate. Nu că aceasta este o abordare complet nouă a planificării urbane din Moscova, dar are o serie de trăsături care o fac neobișnuită - în primul rând, o atitudine foarte personală față de sarcina și textura, emoționalitatea și poezia caracteristice arhitecturii lui Serghei Skuratov. Care merg astfel dincolo de una sau două case și se întind pe întreg blocul.
