Rogozhskaya Zastava este o zonă cu contraste culturale. Ilyich, aici, în largul său, vecinii cu Sergius din Radonezh, Mănăstirea Andronikov cu Ciocanul și Secera, orașele vechi și cele noi se prăbușesc unul cu celălalt cu o claritate uimitoare - un timid, dar în locuri frontale continue ale clădirilor istorice cu 2 etaje cu dificultate atac de clădiri înalte cu panouri cu mai multe etaje. Țesătura urbană zdrențuită a acestei zone este rezultatul unei încercări nereușite de a combina vechiul oraș cu cel nou, cel mai izbitor exemplu fiind renovat în anii 1980. Strada Școlii. Direct „în spate”, aproape de monumentele experimentelor istorice și arhitecturale, începe o adevărată zonă industrială, teritorii închise, depozite, laminatoare și alte minuni ale industrializării - paradis tehnic de-a dreptul, însă, până acum este vizibil depășit.
Deci, mediul este foarte contrastant - iar proiectul atelierului lui Pavel Andreev este sensibil la această notă, pare să absoarbă toată dualitatea arhitecturală și rigiditatea contextului, întărește și întruchipează în forme arhitecturale - ajungând în această materie la laconicismul iconic.. Casa gigantică, de aproape 100 de metri înălțime, este formată din două clădiri dreptunghiulare: una neagră, cealaltă albă. La nivelul etajelor superioare, volumul negru se întinde în formă de L și îl tăie pe cel alb, în care a fost realizată o deschidere mare de mai multe etaje. La joncțiune, cele două forme par a fi conectate printr-o "balama" mare - de parcă plăcile uriașe ar putea să se rotească odată în jurul unei axe și apoi să înghețe la un anumit unghi - una de-a lungul pătratului, cealaltă de-a lungul liniei bulevardului Entuziastov. În interior, rolul unei balamale este jucat de o sală rotundă, care este prezentă pe toate etajele și astfel pătrunde clădirea vertical „prin și prin”, punându-l pe o axă care este vizibilă doar parțial din exterior.
Deci, totul a fost făcut pentru a face clădirea să pară un reprezentant al progresului tehnic, o parte a unui mecanism sau, în general, o mașină-casă, care poate, ascultând nevoia, să-și întoarcă corpurile în unghiul dorit. O astfel de casă devine un reprezentant plastic al părții „tehnogene” a orașului - un fel de „propilee” de înaltă tehnologie din Rogozhskaya Zastava.
În acest sens, clădirea moștenește varietatea industrială a constructivismului din anii 1920, acea ramură a avangardei, ai cărei reprezentanți erau pasionați să reproducă diferite minuni tehnice ale timpului lor în forme arhitecturale înghețate și mărite, de exemplu, au construit case în forma unui tractor sau a unei locomotive cu aburi. De atunci, asociațiile tehnice au intrat în pușculița modernismului și au devenit norma - majoritatea operelor din secolul al XX-lea pot, cu o măsură sau alta, să fie comparate cu ceva tehnic - cel mai adesea o navă, tren sau rachetă. Cu toate acestea, în acest caz, totul este puțin diferit - nu există nicio imagine a unui anumit obiect, dar există o balama, mărită de mai multe ori și din interior pare a fi cea mai clasică dintre tehnicile interioare cunoscute - o sală rotundă mobilată cu suporturi similare coloanelor.
Apoi apare o analogie oarecum diferită - cu un fragment al unui mecanism foarte mare, de neimaginat, care, dintr-un anumit motiv, a ajuns la sol și este folosit ca o casă. Această imagine pare a fi mai corectă, deoarece clădirea va fi acoperită de verdeață pe alocuri - pe logiile deschise și acoperișurile etajelor inferioare și, de asemenea, - grădinile suspendate vor fi amenajate la locul de la baza părții vizibile a „balamalei”. Dacă se realizează acest gest ecologic, asemănarea cu un element al unui mecanism uriaș, cumva încarnat în pământ, se va intensifica.
