Pentru clădirea de birouri a fost alocat un mic teren într-un bloc adiacent intersecției dintre Nakhimovsky Prospect și strada Vavilova. Diagonal peste răscruce - piața Cheremushkinsky, în locul căreia Alexander Asadov a proiectat o casă mare cu fațadă media. Restul clădirilor din jur - Stalin târziu, Hrușciov timpuriu, constă în cea mai mare parte din case de cărămidă cu 5-7 etaje, culoarea predominantă este rozul decolorat, uneori gălbui. În unele locuri, casele turn moderne se încastrează în această zonă măsurată, joasă și verde. Cei mai apropiați vecini ai clădirii de birouri ABD sunt două turnuri cu 24 de etaje. Într-un astfel de mediu, o clădire de birouri relativ mică se dovedește a fi ca într-o pădure - este mai mică și mai mică decât vecinii săi cei mai apropiați.
Cum îl faceți vizibil? Avem nevoie de un fel de experiment formal.
La prima vedere, casa, proiectată de arhitecții ABD, pare a fi învelită într-o plasă unghiulară grosieră.
Partea principală a pereților exteriori, de la podea până la tavan, este sticla; tavanele interplante sunt orientate spre fațade cu dungi verzi. Vizual din această sticlă și benzi se formează „baza” clădirii, materia sa de bază este o masă rece rece translucidă. Este ușor de văzut că culoarea sa este direct opusă rozului-cenușiu predominant în zonă, dar este una dintre nuanțele preferate ale ABD - austeră, de afaceri și în același timp proaspătă, sugerând natura.
Deasupra acestei mase translucide se suprapune o grilă galben deschis, asemănătoare cu culoarea unei pietre staliniste. Se compune din dungi verticale subțiri și orizontale mai largi. Dispunerea lor este neregulată - găurile de zăbrele sunt uneori mai mari, alteori mai mici; pe alocuri liniile „groase” formează zigzaguri. Marginile rețelei sunt ușor îngroșate spre centrul pereților și subțiate la colțuri. Dar principalul lucru este că grătarul este suprapus deasupra, fiecare dintre liniile sale ieșind semnificativ din planul de sticlă. Prin urmare, arată mai mult material decât baza de sticlă.
Astfel, clădirea arată ca fiind formată dintr-o masă rece, relativ vorbitoare, „naturală”, apucată de marginile rețelei. Acest efect este susținut și de „grădinile suspendate” dispuse pe acoperiș pentru a compensa curtea pierdută. Se intenționează ca copacii să „încolțească” literalmente prin zăbrele înclinate în partea de sus a fațadei principale. Toate cele 11 etaje ale clădirii sunt astfel transformate într-un fel de „stand” pentru copaci, care devin acordul final al temei inerent schemei de culori a fațadelor.
Volumul clădirii, în general, este aproape cubic, se pare că ar fi fost tăiat din diferite părți - undeva de sus, undeva de jos. Un colț a fost tăiat oblic, din celălalt a fost decupată o „peșteră” de sticlă în partea inferioară. Aici, însă, efectul plastic urmează unei nevoi practice - ajută la obținerea volumului maxim și a metri pătrați. Cu toate acestea, pe de altă parte, menține efectul de rețea, transformându-l din „piatră” în „metal” și chiar bijuterii, aurii. În acest caz, rețeaua se transformă într-un „cadru” prețios al unei „bijuterii” din sticlă-smarald.
Parcela acestei clădiri poate fi înțeleasă în două moduri. Evident, tema verde-sticlă se referă la arhitectura modernă de birouri, care se presupune că este sticloasă și durabilă. Lattice funcționează în termeni de context. Fie arhitectura modernă „rupe” planul opac obișnuit, fie o plasă puternică „ține” masa naturală. Dar este evident că arhitecții s-au confruntat aici cu două teme - funcția și contextul și au făcut din interacțiunea lor principalul complot al clădirii.
