Clădirea Alta-Bank ocupă în întregime o mică suprafață alocată acesteia - 20 de metri de-a lungul străzii și 18 metri adâncime în cartier și, bineînțeles, stoarce un maxim de metri pătrați din teritoriul slab împovărat cu diferite frontiere: 9 etaje cu mansarda sus, 4 etaje subterane jos. Dar iată ce este interesant: îndeplinirea datoriei sale comerciale și, în ciuda geamului care iese dincolo de linia clădirii, casa se potrivește foarte delicat în structura străzii.
În dreapta ei este o clădire „stalinistă” de culoare gri deschis, cu o caracteristică a anilor 1930. verticale tivite și rustice subțiri, aproape neoclasice. În stânga, din partea B. Gruzinskaya, se construiesc două case noi, care vor lăsa doar ușor creșterea Alta-Bank.
Toți împreună formează un rând de-a lungul străzii, a cărui vioară principală este jucată acum de o nouă clădire bancară. Acest lucru este surprinzător, deoarece fațada este extrem de modestă. Putem spune că combină trei trăsături caracteristice: în primul rând, este modernismul onest de înaltă tehnologie și, în al doilea rând, acest modernism este contextual „liniștit” și util - nimic strălucitor. Și în al treilea rând, există un paradox: modestul conține o anumită sarcină emoțională, pe care o răspândește în mica sa sferă de influență - la vedere. Are o abordare specială a mediului urban, caracteristică caselor de locuințe (și a clădirilor bancare) din secolul al XIX-lea sau începutul secolului al XX-lea. Această casă poate fi ușor imaginată ca una dintre inserțiile moderniste din partea din față a blocurilor de construcții din Paris. Se pare că a fost transplantat de acolo (sau de la Berlin) - aici și acum lucrează pentru a îmbunătăți atmosfera de la Moscova.
Fațadele clădirii sunt realizate din sticlă, metal și gresie porțelanată într-o culoare gălbuie moale. Toată sticla este grupată într-un colț „frontal” - privind spre Piața Mayakovsky și Comitetul de Arhitectură al Orașului Moscovei. Tot ceea ce este opac formează o aparență de coajă: acoperă pereții curții din spate, iar din lateral și sus pe fațadele principale formează o aparență de cadru care formează complotul principal. S-ar putea crede că acest cadru protejează o substanță mai fragilă și mai mobilă din sticlă-metal, în cadrul căreia se joacă complotul principal. Din planul strălucitor al sticlei nuanțate, îmbrățișând colțul și atârnând deasupra solului, iese o fereastră de sticlă, plină de dungi orizontale de grătaruri metalice. Aceste grile de la Reinars sunt de fapt de protecție solară, cu toate acestea, în acest caz, joacă mai mult un rol decorativ. Într-adevăr, acesta este decorul principal al clădirii. Dungile cenușii mate sunt amestecate fracțional cu diferite nuanțe ale culorii cerului și cu pete de lămpi care strălucesc în interior într-o compoziție rece pitorească geometric, care, completând efectul, se reflectă în planul sticlei de fundal. La un moment dat, poate părea că rețelele sunt duplicate în interior.
Suprafața plăcilor de gresie porțelanată arată foarte material alături de acest joc de luciu metalic și reflexii de sticlă. La colțuri, este tăiat prin ferestre de colț neo-constructiviste, care sunt acoperite cu bare în partea de sus, ecou temei principale a dungilor orizontale subțiri. Culoarea și proporțiile plăcilor de placare amintesc puțin de modelul rustic al clădirii staliniste vecine - între cele două case există un ușor efect de rezonanță, rudenie îndepărtată. În același timp, pe fațadele noii bănci predomină mai degrabă orizontală decât verticală, care ne trimite înapoi puțin mai devreme, în anii 1920. Imaginea epocii constructivismului, nu, nu, da și va aluneca în fața privitorului privind aceste fațade.
Cu toate acestea, toate aceste comploturi sunt date doar ca o sugestie - nu sunt izbitoare și, prin urmare, hi-tech, non-constructivismul și abordarea de mediu coexistă pașnic aici, creând o imagine plictisitoare, dar atractivă - embrionul unui oraș plăcut.
