Locul pentru viitoarea casă a fost ales absolut excepțional, dar pentru arhitecți a fost pur și simplu simbolic, deoarece Casa Arhitectului este foarte aproape. Pentru toți ceilalți oameni, zona este pur și simplu plăcută, este una dintre acele fragmente din centrul capitalei, care a reușit să păstreze aproape complet clădirile istorice și, prin urmare, mediul urban aproape neatins de la sfârșitul secolului al XIX-lea - începutul secolului al XX-lea. Cartierul clasic al ambasadorilor, liniștit, cu statut, bogat în arhitectură de diferite feluri - de la capodopere celebre, precum conacul Ryabushinsky al lui Fyodor Shekhtel sau casa Tarasov a lui Ivan Zholtovsky, până la clădiri de apartamente „obișnuite” acum un secol sau mai mult. Toate acestea cu incluziuni sovietice minime și chiar mai puțin moderne. Rezervă. Apropo, granița de est a sitului se învecinează doar cu una dintre „ariile protejate” din Moscova.
Nu este surprinzător faptul că într-un astfel de mediu o clădire rezidențială va fi de elită - formatul „Ostozhen”. Toate cele trei clădiri vor găzdui doar 27 de apartamente, 1-2 pe etaj. Compoziția sa volumetrică este tipică pentru acest tip de case de elită construite în centru - clădirea este formată din trei volume de înălțimi diferite, unite de poduri înalte de sticlă ale pasajelor - din partea Spiridonovka există o clădire cu 9 etaje, apoi, apropiindu-se Granatnoye, înălțimea scade mai întâi la 6 și apoi până la 4 etaje, răspunzând proximității unei moșii Empire, un monument arhitectural. Clădirile sunt așezate într-un „colț”, împrejmuind o curte pătrată, din care, printre copacii unui mic parc vecin, Casa Arhitecților va fi clar vizibilă.
Pentru astfel de case de elită construite în centrul Moscovei, multe pot fi „hotărâte în prealabil” - înălțimea lor este stabilită rigid prin analiza peisaj-vizuală și placarea și planificarea costisitoare a fațadelor - prin costul ridicat al viitoarelor apartamente. Acesta din urmă creează un paradox - tipologia și locația presupun un format rigid și o mulțime de reguli, cer respectabilitate și fac aceste câteva case oarecum subtile asemănătoare între ele. Și aceasta, această tipologie de elită, necesită de la fiecare clădire o „poftă” - o caracteristică recunoscută, o caracteristică caracteristică și, cel mai bine, combinată cu un nume laconic. „… Tu, Semyon Semyonovich, ai cumpărat un apartament în Copper House? - iar noi - la Roman … Și Ivan Ivanovici la bizantin ….
Casă în Granatnoye - „bizantină”. Logica din spatele apariției acestui nume este istorică și literară, aproape turistică și evidentă. Modul în care este întruchipat este un ornament care acoperă casa ori de câte ori este posibil - în exterior și în interior, inclusiv cabine de lift. Ornamentul este planificat să fie aplicat pe plăcile de piatră; pe parapete de sticlă „franceză”, de la podea până la tavan, ferestre; pe grilaje din fontă unde aceste ferestre au fost transformate în balcoane-logii; pe ușile de stejar ale intrărilor la scară; pe baldachinele de deasupra acestor uși, tavanele holurilor și pereții lifturilor deja menționate. Un mic dreptunghi de sticlă al foișorului este conceput în curte - sticla este, de asemenea, complet acoperită cu ornamente. Această listare te amețește și se pare că casa nu este deloc bizantină, ci orientală, deoarece doar în est există „cutii sculptate” de mărimea unei case.
Dar acest lucru nu este în întregime adevărat. Ornamentul omniprezent, care a prins rădăcini pe patru tipuri de materii (cel puțin!), Este de fapt organizat în spiritul unui Art Deco luminat și mărit. Ferestrele verticale se îmbină în dungi înalte de două etaje, sculpturile sunt inscripționate într-un câmp de panouri dreptunghiulare, formând un fel de lame care conferă fațadelor un ritm caracteristic arhitecturii modernismului, privind înapoi la clasici. Parterul este acoperit cu lemn rustic destul de clasic, iar părțile centrale ale fațadelor, respectând simetria axială, sunt marcate cu rânduri de loggii. Toate acestea ne aduc la arhitectura „stalinistă” și mai mult după, mai degrabă decât înainte de război. Într-adevăr, celebrul arhitect Andrei Burov (1900-1957), pe care mulți dintre absolvenții Institutului de Arhitectură din Moscova îl consideră profesor, a experimentat cu o astfel de umplere ornamentală a fațadelor. De asemenea, a proiectat porticul Casei Arhitecților din Granatnoye, către care se va confrunta curtea „Casei Bizantine” - există un fir de continuitate.
Cu toate acestea, merită să ne amintim că experimentele cu decorarea fațadelor „cu covor” (sau aproape cu covor) au început în anii 1910. - un stil interesat de ornament în toate manifestările sale. Există chiar și o casă la Poarta de mijlocire de pe bulevardul Chistoprudny, acoperită cu copii mărite și turtite ale leilor și căprioarelor lui Vladimir și Suzdal - o rudă apropiată a Casei Bizantine, construită acum puțin peste o sută de ani. În plus, este binecunoscut faptul că după Burov, în arhitectura modernismului, atât sovietic, cât și european, a trăit și s-a dezvoltat interesul pentru ornament, deși nu a devenit mainstream. Acum, în arhitectura străină, dantela ajurată este foarte populară, pare chiar mai mult decât în anii șaptezeci - uneori sunt folosite sub formă de inserții decorative, uneori ocupă complet suprafețele clădirilor gigantice, ca la aeroportul Jeddah Rem Koolhaas, pentru exemplu.
În general, dacă excludem „brutalismul”, care respectă masa și textura, precum și „minimalismul”, care urmărește simplitatea, atunci ornamentul trebuie recunoscut ca o parte importantă a arhitecturii secolului XX (și al XXI-lea). După cum știți, modernismul caută, printre altele, să dematerializeze lucrările, făcându-le ușoare, plutitoare, transparente. Principalele mijloace pe această cale sunt tehnologiile moderne: transparența sticlei și rezistența betonului armat. Cu toate acestea, se folosește și vechiul mod de dezirificare a suprafeței - dantela ornamentală, și observăm, din ce în ce mai des. Apropo, Bizanțul a știut cel mai bine despre puterea acestei tehnici - distrugerea materiei cu un model aplicat acesteia, care a transmis aceste cunoștințe arhitecturii Orientului musulman.
Și, în cele din urmă, tema picturii fațadei și a ornamentului fațadei, în special, a fost dezvoltată de câțiva ani de către autorul casei din Granatnoye, Serghei Tchoban. La Sankt Petersburg, el a construit deja Casa Alexander Benois, un centru multifuncțional, a cărui fațadă principală constă din schițe teatrale Benois aplicate pe sticlă și aranjate într-un model de șah. Centrul de afaceri din Sankt Petersburg „Langensiepen” imită ornamentarea renascentistă și cu ajutorul tipăririi pe sticlă - fotografii aplicate pe sticlă. O versiune geometrică mai strictă a ornamentului va fi utilizată - de data aceasta în piatră, în centrul de afaceri Forum-plaza, proiectat de SPeeCH, despre care am scris recent. Casa bizantină seamănă mai ales cu Langensiepen - o grilă de fațade cu ferestre verticale înguste, precum și faptul că ornamentele ne trimit către un anumit oraș - Roma, de unde au fost luate (fotografiate) fragmentele de decor. „Casa bizantină” este construită în acest rând - acesta este pasul următor, făcut de această dată pentru Moscova, care moștenește destul de evident pe precedentul, deși folosește un material mai tradițional - piatra. Avem impresia că, după ce s-au mutat de la Sankt Petersburg la Moscova, ideile lui Serghei Tchoban „se pietrifică”: fie se materializează, fie devin - puțin - mai tradiționale. Se pare că Petersburgul este grafic și efemer pentru un arhitect, Moscova este „piatră”. Ce poți face, vechea capitală „bizantină”. Petersburg, dimpotrivă, este un nou „occidental”, roman, teatral.
Toate „fațadele de pictură” ale lui Serghei Tchoban au mai multe trăsături caracteristice. Acestea apar în clădiri, să spunem noi, de dimensiuni medii după standardele arhitecturii moderne. Sunt foarte clasice, din nou după standardele arhitecturii moderne - dar nu există o singură coloană în ele - decorațiunile, dintre care există multe, toate aparțin artelor plastice „suprapuse” arhitecturii: pictură / grafică sau sculptură. Se are impresia că coloanele au fost expulzate în mod deliberat deoarece aparțin elementelor unui limbaj arhitectural specific. Arhitectura coloanelor a dispărut, arta decorului rămâne. Aceste decorațiuni sunt împrumutate de pretutindeni, dar cu o condiție indispensabilă și această condiție este exactitatea. Schițele lui Benois sunt copii, reliefurile romane sunt fotografii. Pentru selectarea ornamentelor bizantine, a fost invitat un istoric specialist, care a selectat desene și motivații exacte din punct de vedere istoric. Deci, pe clădirea cu 9 etaje, se vor folosi motivele bizantine (secolele XII-XIV), pe clădirea cu 6 etaje - cele Vladimir-Suzdal, pe clădirea mai mică cu 4 etaje - cele balcanice și cele din Moscova timpurie.
Și încă o caracteristică a fațadelor lui Choban, într-un fel o consecință a celei anterioare - este bogăția lor semantică. Acestea sunt fațade de mesaje și au început cu casa Benois, pe care arhitectul a considerat-o ca un tribut adus artistului său iubit, a cărui casă (în plus) era situată în apropiere. Prin urmare, este deosebit de interesant ce fel de Bizanț ne demonstrează „Casa Bizantină”.
Arhitectura rusă nu a văzut niciodată un astfel de Bizanț. Pentru început, este de neimaginat să ne imaginăm motive bizantine în arhitectura sovietică, pentru același Burov. Erau străini din punct de vedere ideologic și, mai ales, datorită faptului că înainte de revoluție erau suprasaturați ideologic. Conservator suprasaturat. Pentru secolul al XIX-lea rus Bizanțul este credința ortodoxă și puterea autocratică, sau mai bine zis sursa ambelor. Peste tot, unde, în secolul al XIX-lea, Bizanțul - există o gigantică sumbru (și de aici diferit) stilizare a templului sau un vultur imperial cu două capete. Și eliberarea fraților sârbi și chiar crucea peste Santa Sofia. Și nu se poate spune că aceste subiecte sunt acum uitate complet - dimpotrivă, recent, un film a fost prezentat la TV doar despre asta.
Dar nu există nimic de acest fel în Casa Bizantină. Nici un vultur cu două capete. Cumva arhitectul a reușit să ignore toată povara grea cu grația din Petersburg și calmul german, luând din temă doar ceea ce era necesar - decor cu o încărcătură tematică ușoară. Ceea ce este suficient pentru a specula - ce Bizanț s-a dovedit a fi! Se pare că este ea, dar tu te uiți - și nu deloc. Sau vice versa?
