În Ritmul Lui Sadovy

În Ritmul Lui Sadovy
În Ritmul Lui Sadovy

Video: În Ritmul Lui Sadovy

Video: În Ritmul Lui Sadovy
Video: KALP ATIȘI - În ritmul vieți 2024, Martie
Anonim

Site-ul în cauză este adiacent străzii Valovaya și a 3-a linie Monetchikovsky. Șoferii știu bine acest loc - aici se bifurcă calea, împărțind cursurile celor care continuă de-a lungul Sadovoye și a celor care trebuie să se întoarcă sau să meargă pe strada Pyatnitskaya. Este adevărat, atât șoferii, cât și pietonii nu pot vedea cu nimic altceva decât un gard înalt cu trei etaje, care este acoperit cu afișe publicitare. Acest gard are atât de mulți ani, încât, conform afișelor sale, este corect să scrie istoria proiectării publicității interne. Faptul este că la colțul dintre Valovaya și al treilea Monetchikovsky, construcțiile se desfășoară de aproape un sfert de secol. La sfârșitul anilor 1980, conform proiectului lui Mihail Posokhin, a început construcția unei noi clădiri pentru tipografia Primului Model - cadrul construcției a fost ridicat complet în beton, iar în această formă a rămas până la mijlocul anilor 2000, când a fost achiziționată în cele din urmă de compania MIAN. Compania a comandat proiectul de reconstrucție de la studioul de arhitectură al lui Pavel Andreev.

Sarcina tehnică, la prima vedere, a fost foarte simplă: există o clădire și trebuie transformată într-un complex de birouri și de cel mai înalt nivel, deoarece locația este necesară. „Capcanele au fost descoperite mai târziu”, își amintește Pavel Andreev. - În primul rând, complexul de birouri avea nevoie de o parcare și destul de spațioasă și nu exista nicio oportunitate pentru o parcare subterană sub o clădire deja construită. În al doilea rând, a trebuit să lucrez în dimensiunile deja date și într-un anumit stil. Inutil să spun că clădirea, proiectată de Mihail Posokhin la mijlocul anilor 1980, avea o amprentă clară atât a timpului său, cât și a modului creativ al autorului - era un volum mare și greu care deținea colțul Valovaya și Lane ca un proprietar. După ce a preluat acest volum aproape treizeci de ani mai târziu, Andreev nu l-a schimbat radical - mai degrabă, l-a întrerupt, acționând ca sculptor, tăind lucruri inutile.

În primul rând, a fost luată o decizie fundamentală cu privire la organizarea parcării. S-a decis amplasarea locurilor pentru mașinile angajaților și vizitatorilor centrului de birouri în clădirea însăși. El a transformat primul etaj al tipografiei neterminate într-o zonă publică cu magazine și cafenele - un oraș deschis complet transparent și prietenos. Trei etaje ulterioare, conform noului proiect, vor fi demontate, locul lor urmând să fie ocupat de patru niveluri de parcare. Pentru sosirea mașinilor, o fațadă din spate este atașată o rampă.

A doua intruziune majoră în aspectul complexului a fost crearea atriului. Sculptat la toată înălțimea clădirii, este orientat paralel cu Inelul Grădinii, motiv pentru care pe fațadele laterale apar logii gigantice, înalte de cinci etaje și două adânci. În ele, la o înălțime de aproximativ 15 metri deasupra trotuarelor din Ring Garden, este planificată amplasarea cafenelelor de vară cu copaci în căzi și umbrele. „La început ni s-a părut că un astfel de element de nișă adânc ar fi mai potrivit pe fațada principală, dar analiza vizuală a arătat că atunci când se deplasează de-a lungul Ringului de grădină, plasticul fațadelor laterale ale acestei clădiri are o importanță mai mare”, explică. Pavel Andreev. Este dificil să nu fie de acord cu arhitectul: „golurile”, care discern în spatele siluetelor clădirilor vecine, atrag privirea și intriga.

Arhitectura fațadei principale, odată proiectată de Mikhail Posokhin în stilul pseudo-clasicismului, a suferit, de asemenea, unele modificări. Andreev păstrează pilaștrii ca temă principală pentru proiectarea acestui plan, cu toate acestea, spațiul dintre ele, precum și colțurile clădirii, sunt umplute cu sticlă.„Pe de o parte, am vrut să păstrez ritmul solemn al clădirii, dezvoltând organic caracterul dezvoltării staliniste a Inelului Grădinii, pe de altă parte, am simțit nevoia de a face acest volum vizual mai ușor. În același scop, am redus nota și am introdus o concluzie diferită, mai modestă."

Astfel, art deco-ul din piatră s-a dovedit a fi pe fundalul tehnologiei hi-tech din sticlă-metal. Pilaștrii gigantici de culoare galben deschis (câte 9 etaje fiecare) poartă o îndoire îngrijită a unei cornișe simple „Golos” (dacă reușești să o faci așa cum este desenată, va arăta ca anii 1930). Deasupra cornișei de piatră din podul de sticlă crește un alt metal, nervurat, iar deasupra fiecărui pilastru apare o plasă metalică, demonstrând observatorului atent baza tehnică a decorului clasic al unei clădiri moderne. În mod similar, de pe vremea lui Meyerhold, a devenit obișnuit în teatru din când în când să demonstreze privitorului părți ale structurilor scenice. Mai mult, există în mod evident mai multe construcții de înaltă tehnologie și sticlă, doar din punct de vedere al suprafeței, și într-o astfel de combinație se dovedește nu atât o continuare a direcției „Bofill”, cât expunerea ei: casa pare să încerce să „spală” pilaștrii, inundând fațadele cu sticlă.

Acoperișul plat al complexului va fi operațional. Una dintre opțiunile proiectului prevedea ca pe ea să apară nu numai o verandă amenajată, ci și câteva case de oraș de elită, pentru ai căror rezidenți arhitecții au proiectat un turn special cu lift pentru mașini. Cu toate acestea, criza economică a ajustat aceste planuri, iar acum suprastructura de sticlă cu două etaje este planificată să fie folosită și pentru birouri. Totuși, veranda nu a fost anulată, așa că această clădire va ieși pe Inelul Grădinii nu numai cu ritmul solemn al stâlpilor, ci și cu vârfuri verzi de copaci plantați de-a lungul perimetrului acoperișului.

Recomandat: