Aceasta este una dintre expozițiile tematice cheie ale Bienalei, concepută pentru a dezvălui subiectul construcției de locuințe în masă. Și într-un anumit sens, este o adăugire logică și „a doua jumătate” a expoziției „bibliotecii”, care a prezentat experiența internațională în construcția de locuințe ieftine în colonada Casei Centrale a Artiștilor. Aici au fost exemple străine - cartierele rezidențiale rusești, colectate în grupuri care pot fi înțelese ca trecut, prezent și, relativ vorbind, viitor.
Trecutul este prezentat în primele două săli ale suitei prin proiecte de „noi orașe ale URSS” nerealizate din fondurile Muzeului de Arhitectură: „Orașul Soarelui” de Ivan Leonidov și „Orașul Verde” de Ladovsky, competiție proiecte pentru Stalingrad și fantezia lui Yakov Chernikhov, Magnitogorsk și Voronezh. O parte semnificativă a proiectelor prezentate se încadrează în principal în perioada de glorie a arhitecturii staliniste - anii 1930 și din anii pre-război. Fotocopiile desenelor și desenelor originale sunt reduse, plasate sub sticlă și iluminate.
A doua parte este foarte mică - acestea sunt panorame foto ale zonelor panoului realizate de Aleksey Naroditsky. Doar șase fotografii cu peisaje familiare fiecărei persoane sovietice - formatul eroic al panoramei le conferă o aromă propagandistică de neuitat. Acest lucru este real.
Viitorul este partea principală a expoziției, ocupă toate sălile ulterioare, cu excepția ultimei (conține proiectul de artă al lui Pavel Pepperstein „orașul Rusiei”). Deci, partea principală este proiectele de noi cartiere din orașul vechi și proiectele de orașe complet noi care sunt planificate să fie construite într-o locație nouă. Geografia este foarte largă - de la Moscova la Krasnoyarsk. Curatorii - Alexei Muratov și Elena Gonzalez (Proiectul Rusia) - chiar la deschiderea principalelor expoziții ale Bienalei, au recunoscut că această expunere este o consecință a lucrării la următorul număr tematic al revistei numite „orașe”. Colectând materialul, autorii au fost surprinși de câte orașe noi sunt proiectate în Rusia - aproximativ douăzeci. Zece au fost selectați pentru expoziție.
Toate acestea sunt așezări mari, dar cele mai multe dintre ele sunt numite „districte” și se află sub jurisdicția marilor orașe - Zelenograd, Petersburg, Minvod, Kazan, Ekaterinburg, Krasnoyarsk. Acest lucru face ca denumirea de „oraș” să fie oarecum arbitrară. Pentru visătorii anilor douăzeci, acestea sunt orașe mari; pentru constructorii anilor șaptezeci, acestea sunt pur și simplu cartiere care ar putea fi umplute rapid cu panouri. Cu toate acestea, unul dintre principiile prin care curatorii au selectat aceste orașe-cartiere pentru expoziție este inovația lor. Districtele reprezintă noi abordări ale planificării urbane. În același timp, în condițiile rusești este dificil pentru ei să fie disponibili și cu atât mai mult - ieftin. Deci, în ceea ce privește viitorul, expoziția arată încă cartiere și districte de elită. Insule de viață nouă pentru (să zicem) cei care își permit. Și, în același timp, expoziția demonstrează că insulele - în primul rând, s-au răspândit aproape în întreaga țară (din nou, cu orașe mari și non-sărace), iar în al doilea rând - au depășit, cel puțin la nivel de proiectare, scara de cartiere și mutat la scara districtelor …
Insulele vieții bune arată o tendință spre creștere dinamică - nu toată lumea are timp să se obișnuiască cu faptul că locuințele noi sunt construite în cartiere, iar arhitecții s-au apropiat deja de orașe. Acest lucru nu poate să nu însemne că sunt mai mulți oameni care nu trăiesc bine în Rusia, care nu pot decât să se bucure. Este păcat, desigur, că puțini oameni își pot permite locuințe inovatoare (într-un grad sau altul). Raționând pe această temă, curatorul Bienalei Bart Goldhorn a făcut următoarea presupunere - acum oamenii din Rusia sunt gata să cumpere locuințe și să investească în ea, iar calitatea industriei rămâne în urmă în medie, la nivelul panoului ușor îmbunătățit. constructie. Dar locuințele de elită se dezvoltă și există multe dintre ele. Ambele trebuie să convergă în cele din urmă, să se întâlnească - pentru a da un impuls dezvoltării de locuințe de înaltă calitate la un cost mediu. Pentru ca acest lucru să se întâmple, principalul lucru, după cum este convins Bart Goldhorn, este cunoașterea materialelor disponibile și a experienței occidentale.„Nu este necesar să se construiască o fabrică pentru producția de clădiri standard, este necesar să se construiască diverse clădiri din piese tipice fabricate la fabrică” - această formulă exprimată de curatorul Bienalei, o persoană care a făcut mult pentru a educa audiența rusă cu experiență occidentală pare mai mult decât corectă.
Dar - puțin idealist, puțin asemănător cu „orașele soarelui”. Baza multor utopii este credința în valoarea intrinsecă a educației. Deși este important pentru ce sunt, aceste cunoștințe sunt aplicate. Puteți învăța cum să construiți locuințe interesante din elemente standard și apoi să le vindeți la un preț foarte ridicat, obținând profituri uriașe. Nu aș vrea să intru într-o zonă complexă a economiei, dar este evident că nicio educație nu va interfera cu construirea ieftină a locuințelor și vânzarea acesteia este costisitoare (bine, cu excepția poate a celei mai stricte educații monahale în spiritul respingerii a valorilor pământești) până când o astfel de stare de lucruri devine imposibilă în principiu. Dar instruirea și educația sunt, fără îndoială, utile, mai ales atunci când astfel de expoziții manuale, bogate în diverse informații, sunt făcute pentru aceasta. Pe de altă parte, câțiva pași către componenta culturală a construcției sunt desigur realizați de dezvoltatori - de exemplu, corporația grupului Mirax sponsorizează expoziții ale primei bienale de arhitectură din Moscova.
Expoziția orașelor din „pavilionul rus” al Bienalei (acesta este statutul expozițiilor MUAR), la fel ca „cuplul” său - „pavilionul internațional”, arată ca un manual sau o bibliotecă, dar numai acolo, în în colonadă, exista o bibliotecă simplă, obișnuită, și aici - media și dragă.
Pentru a arăta partea principală a expoziției, Aleksey Kozyr a construit o instalație: de-a lungul întregii suite, există o structură lungă, aproximativ la nivelul taliei pentru un bărbat. „Pereții” săi sunt realizați din panouri metalice gri, iar un număr mare de proiectoare sunt plasate în interior. Proiectoarele strălucesc pe oglinzi, imaginea este refractată și proiectată, în cele din urmă, pe sticla mată orizontală a vitrinei. Arată ca un pavilion internațional - trebuie să nu te uiți la pereți, ci la mese, ci doar erau imagini statice pe hârtie și iată videoclipuri, fiecare dintre ele reprezentând în felul său un proiect al unuia dintre districte.. Semnăturile sunt așezate vertical pe proiecțiile pătrate și, de asemenea, strălucesc.
Apropo, aproape totul la expoziție strălucește - inscripții, imagini, videoclipuri, fotografii și desene. Evident, în fața noastră este o aparență a unei mașini pentru a arăta o expunere. Un fel de „vitrina în sine” portabilă, una dintre caracteristicile căreia este indiferența față de mediu. Și, dintr-un anumit motiv, sugerează, de asemenea, ideea unei „cutii negre”, care a fost umplută cu date, oferind posibilitatea vizualizării. O astfel de structură poate fi apoi instalată în altă parte fără pierderi - doar dacă există suficient spațiu în lungime. Acest lucru este bun, deoarece vă permite și chiar vă obligă să vă concentrați asupra expoziției - și pentru a stăpâni tot materialul, trebuie doar să vă concentrați și să vizionați fiecare videoclip. Pe de altă parte, acest lucru nu este foarte bun, deoarece structura este foarte rece în ceea ce privește spațiul suitei, literalmente „se prăbușește” - totuși, de ce expozițiile moderniste nu se potrivesc deloc bine în suita muzeului. În plus, toate imaginile (chiar și spălările lui Stalin, dintre care unele sunt uriașe) au devenit mici și trebuie examinate. Deși acest lucru contribuie și la concentrare.
În general, „orașele” sunt una dintre cele mai integrale expoziții ale Bienalei, care necesită multă muncă și sunt costisitoare. Nu este surprinzător faptul că s-a deschis mai târziu decât oricine altcineva. Pe de altă parte, aceasta este una dintre expozițiile foarte informative, un „manual” strict mediatic.
