Ivan Leonidov era o persoană nefericită. A aparținut generației mai tinere - cei care studiaseră cu maeștrii avangardei în anii 1920. Și el a fost probabil cel mai înzestrat și energic dintre ei. Cu toate acestea, generația nu a avut noroc - a rămas foarte puțin timp pentru dezvoltarea liberă a acelor idei care au fost produse de studenții VKHUTEMAS. Proiectul de diplomă al lui Leonidov (celebrul Institut Lenin) a fost finalizat în 1927 și deja în 1930 a început în presă o campanie împotriva „Leonidovismului” - a fost publicat un articol în care arhitectul era acuzat de sabotaj. După aceea, jurnalul „Arhitectura contemporană” a fost închis, iar Leonidov a fost forțat să renunțe la predare și a plecat curând la Igarka. S-a întors la Moscova și chiar a muncit mult, dar a construit puțin catastrofal. În 2002, când a fost sărbătorită aici aniversarea a 100 de ani a marelui visător, toată lumea era practic sigură că există doar una, așa cum se spune acum, implementarea lucrării sale - o scară în sanatoriul Kislovodsk al Comisariatului Popular pentru Tyazhprom.
Acum s-a dovedit că acest lucru nu este pe deplin adevărat. Muzeul de Arhitectură, ca parte a Bienalei de la Moscova, găzduiește o expoziție dedicată celei de-a doua opere supraviețuitoare a lui Ivan Leonidov - interioarele Casei Pionierilor din Kalinin. Expoziția se numește „Al doilea Leonid”. În esență, expoziția este un studiu meticulos al lucrărilor puțin cunoscute ale celebrului arhitect. Studiul a fost realizat de doi curatori - critic de artă și istoric de artă Sergei Khachaturov și culturologul Sergei Nikitin, organizatorul Moskultprog, cel mai popular program de plimbări culturale din Moscova de astăzi.
În esență, o expoziție este ca o lucrare de cercetare. Apropo, textul articolului este deja gata - se presupune că va fi publicat în revista „Proiectul Rusia”; fragmente din acest text sunt prezentate la expoziție. Din păcate, „articolul-expoziție” a fost tipărit pe un carton asemănător unei oglinzi, ceea ce face extrem de dificilă citirea și examinarea acestuia. Dar studiul în sine este detaliat, atent, a fost realizat conform tuturor regulilor, bazându-se pe analogii și analizând circumstanțele istorice.
Din materialele prezentate, rezultă că interiorul în cauză nu este atât de necunoscut, ci doar modalitățile de studiu s-au dovedit a fi cumva foarte sinuoase. În 1941, când a fost finalizat, istoricul arhitecturii Mihail Andreevici Ilin a scris un articol despre el în „Arhitectura URSS”. Articolul este foarte curios - din el se observă că în acel moment Ilyin cunoștea bine opera lui Leonidov, în special, autorul compară forma coloanelor din casa pionierilor cu un motiv similar al faimoasei scări Kislovodsk. Fabrica de bucătărie este numită un exemplu de „arhitectură cutie”, iar cea mai reușită parte a interiorului este „camera pentru broderii” …
Astfel, imediat după finalizare, acest interior a „sunat”. Cu toate acestea, după război, cineva a raportat că casa pionierilor Kalinin s-a pierdut - și de atunci mulți istorici au considerat-o ca atare. În anii 1980. directorul Galeriei de Imagini Tver, Tatyana Kuyukina, a descoperit că interiorul lui Leonid a fost păstrat - totuși, ea nu a publicat descoperirea, dar a făcut-o acum doar doi ani într-o publicație regională. Prin urmare, în anii 1990. numai experții rare știau despre existența acestor interioare, dar nu erau interesați de ele, considerându-le un exemplu nesemnificativ al lucrării ulterioare a lui Leonidov.
Autorii expoziției din Muzeul de Arhitectură sunt convinși de contrariul - consideră că ar trebui studiată nu numai perioada „eroică” de avangardă a operei arhitectului, ci și lucrările sale ulterioare - mai exact, firimiturile a supraviețuit de la ei.
Luați în considerare firimiturile. Cercetările efectuate formează istoria lui Ivan Leonidov în a doua jumătate a anilor 1930. Curios, deși, după părerea mea, și trist. Din 1934, este șeful uneia dintre brigăzile din atelierul Ginzburg. În acest timp (1934-1941), arhitectul a implementat patru proiecte - trei interioare și o scară în sanatoriul Kislovodsk al Comisariatului Popular pentru Tyazhprom im. Ordzhonikidze. Două interioare - în casele pionierilor - mai întâi la Moscova pe Stopani Lane (Ogorodnaya Sloboda), apoi la Kalinin - același erou al expoziției actuale.
Proiectanții Casei Pionierilor din Moscova erau conduși de Karo Alabyan, al doilea în lista autorilor (conform publicației din „Arhitectura URSS”) era Leonidov - contrar alfabetului, înainte de Vlasov - care, curatorii- cercetătorii concluzionează pe bună dreptate, vorbește despre rolul semnificativ al lui Leonidov în lucrarea de la Casa Pionierilor din Moscova … În Kalinin, Leonidov a devenit șeful echipei de arhitecți și pictori (printre pictori - Favorsky).
Astfel, concluzionează autorii, Leonidov nu a devenit în anii 1930. „Persona non grata” și a executat ordine guvernamentale importante. Există o fotografie în care autorii Casei Pionierilor din Moscova (inclusiv „rușinatul” Leonidov) sunt surprinși împreună cu Nikita Sergeevich Hrușciov, care era atunci șeful guvernului Moscovei. Curatorii concluzionează că nu a existat nici o „rușine”, arhitectul a lucrat mult, a condus o echipă și chiar a realizat lucrări semnificative din punct de vedere ideologic împreună cu „personajele principale” din anii treizeci, cu același Alabyan, de exemplu.
Autorii trasează o legătură clară între casele pionierilor din Moscova și Kalinin - atât politice, cât și stilistice. Unele dintre detalii sunt foarte similare, iar analogiile sunt prezentate în expoziție. Acestea sunt fragmente de trei tipuri: plafoane, coloane și reliefuri.
Casa Pionierilor din Moscova are un tavan luminos ajurat în sufragerie, realizat de Alabyan - în casa Kalinin există o cameră cu tavan ajurat realizată de Leonidov. Plafonul lui Alabyan este mai ponosit, cel al lui Leonidov este mai greu, dar în ansamblu arată ca aceeași tehnică. Într-o casă din Moscova sunt stele ale Armatei Roșii pe coloane, un fel de cocarde blocate - au fost făcute de Chaldymov, iar Leonidov din Kalinin are stele - pe coloane și pe tavan. Nu este clar dacă Leonidov la Moscova a sugerat ceva sau a împrumutat de la Tver.
Cel mai „Leonid” din această listă este coloanele și fulgii de zăpadă. Autorii-curatori ridică coloanele (aparent destul de corect) în forma unuia dintre zgârie-nori ai Comisariatului Popular pentru Industrie Greu - sub forma unui cilindru cu o „talie” - subțierea la mijloc. În casa pionierilor, această formă s-a transformat în posturi subțiri cizelate, acoperite cu lac negru și în locuri aurite. Nu au supraviețuit - în anii 1980 stăteau întinși în curte și apoi au dispărut cu totul. Există, de asemenea, o coloană de flori cu o bancă la bază și fante rotunde în partea de sus - o coloană foarte specifică, egipteană de un fel, dar, în general - detașarea „capitalei” de tavan seamănă cu coloanele metroului Kropotkinskaya station (o cunoscută capodoperă a anilor 1930 de Alexei Dushkin și Yakov Likhteberg, construită cu numele „Palatul sovieticilor”). Apropo, aici, în Tver, în hol, care a fost proiectat de Igantiy Milinis, există coloane foarte asemănătoare cu Kropotkinskaya.
Și în cele din urmă, fulgi de zăpadă. Dintre cele 40 de tipuri cunoscute de fulgi de zăpadă, 22 de tipuri sunt așezate pe tavanele casei pionierilor, iar acest lucru este clar din Leonidov, arhitectul era pasionat de cristale de diferite tipuri. În același an 1930, a pictat o fântână sub forma unui cristal foarte asemănător cu cristalul din cartea lui Haeckel - ambele sunt prezentate în expoziție.
Comparația detaliată făcută de autorii expoziției „Al doilea Leonid” este foarte fascinantă. Descoperirea unor motive și detalii similare în Alabyan și Leonidov, Dushkin și Milinis este literalmente captivantă. Aceste detalii se adună la o anumită cantitate de tehnici caracteristice arhitecturii (mai mult pentru interiorul anilor 1930 și formează cel mai interesant material pentru cercetare, care în acest caz diferă semnificativ (iar autorii nu îl ascund, ci subliniază)) de cele mai multe a binecunoscutelor cărți despre avangardă. Diferă în gen - aici Leonidov este investigat în felul în care Rodion Kazakov sau chiar Antipa Konstantinov pot fi studiate - prin dezgroparea detaliilor interesante din grămezile de gunoi (și, apropo, fosta casă a pionierilor este într-o jumătate ruinată stat), găsind apoi analogii pentru acestea și făcând comparații. Acesta este un tip „clasic” de lupă efectuat de istorici conștiincioși.
Atât tipul de studiu, cât și rezultatele acestuia sugerează următoarele. În fața noastră este o expoziție foarte tristă, care, în mod vizibil, bazată pe material, demonstrează unde s-a dus patosul marii avangarde rusești în anii 1930. A intrat în forme decorative și în speranța de a influența generația în creștere prin fulgi de zăpadă de pe tavan. Forma, inventată în 1934 sub forma unui zgârie-nori uriaș pentru Piața Roșie, a devenit o coloană cizelată. Pasiune pentru frumusețea formelor cristaline - transformate în rozete de ipsos pe tavan. Și faptul că Ivan Leonidov nu a fost trimis într-o tabără sau într-o așezare, ci a fost fotografiat cu Hrușciov - el, desigur, dă motive să fie fericit pentru el pur și simplu ca persoană. Dar nu ca arhitect. Așa cum a fost scris într-o singură carte, o persoană fericită nu poate crea așa ceva. Acesta este un proces documentat al morții unei personalități creative, transformarea unui Leonidov într-o „secundă”.
Expoziția se va desfășura până pe 22 iunie
