Clădirea este numită centru multifuncțional, ceea ce este oarecum adevărat, dar strict vorbind, chiar acum 5 ani ar fi fost numit pur și simplu „birou”. Acesta este construit pentru birourile clasei "A", dar pe lângă spațiile proprii de lucru, vor exista o cafenea, un magazin, un centru de fitness, o zonă de recreere și, desigur, parcări. Totul este pentru angajați, dintre care sunt puțini și mulți - 512 persoane. Într-un cuvânt, un paradis de birouri locale, unde totul este acolo pentru o muncă confortabilă și relaxare, dar parcă fără un exces de lux. În general, am văzut câteva proiecte din Moscova care s-ar potrivi atât de bine cu acest nume - „clasa” A”.
Acesta este un paralelipiped simplu de 12 etaje care măsoară aproximativ 40 x 40 x 25 de metri, situat în mijlocul unei zone verzi indentate de linia roșie a două străzi, la intersecția căreia există un site - autostrada tensionată a Leninsky Prospect și strada Udaltsova. Mai mult de jumătate din teren a fost alocat pentru amenajarea teritoriului, peluze, tufișuri și copaci, inclusiv „tampon”, separând clădirea de clădirea rezidențială. Adică, clădirea nu crește peste măsură, nici deasupra, nici sub pământ.
La urma urmei, care sunt numeroasele proiecte de la Moscova care au devenit deja obișnuite? Mulți dintre ei caută să ocupe complet întregul teritoriu, plantând copaci pentru a „compensa” pe acoperiș. Alții, puțin mai modesti, se comportă decent deasupra suprafeței, dar ocupă întreaga zonă a clădirilor de sub pământ - ca niște copaci de piatră, își pun rădăcinile de beton departe în lateral. Nu există nici unul, nici celălalt, nici al treilea - acoperișul este neexploatat, fără grădini suspendate. Parcarea subterană este cu doar câțiva metri mai lată decât partea vizibilă.
Interiorul arată, de asemenea, simplu și natural. În mijloc sunt lifturi și scări, în jur, până la ferestre - birouri. Stâlpii sunt subțiri, împinși înapoi pe pereți, nu împiedică nimic - spațiul de lucru rămâne liber și poate fi organizat după cum doriți. Ar părea o cutie obișnuită de birou. Direct, strict, modest. Fără lăcomie inutilă până la metri pătrați și fără „bibelouri”. În același timp, există suficient tot ce este necesar pentru o muncă confortabilă, inclusiv parcare și zone de recreere. Ce este un indiciu de, să spunem, bogăție moderată sub motto - tot ce este necesar pentru viață este aici, dar nimic mai mult. Nu lux, dar a reținut o astfel de soliditate.
Aceeași atitudine față de viață poate fi citită - practic la prima vedere - pe fațadele clădirii. Ele combină placarea îngrijită a calcarului nobil gălbui cu sticla din podea până în tavan. Piatra și sticla alternează într-un ritm vertical calm, formând „ferestre” și „piliere” de aceeași lățime și proporții alungite. Dar tijele de pardoseală sunt finisate cu piatră nu pe fiecare nivel, ci printr-un etaj. Aceasta este o tehnică optică bine cunoscută - percepția vizuală a scării se schimbă și simultan în două direcții: casa pare ceva mai mică (6 etaje în loc de 12), dar mai monumentală (etajele sunt mai mari). Doar aici este combinat cu o împărțire foarte strictă a fațadelor - ceea ce o face complet neobservată: există un efect, dar de unde provine, nu ghiciți imediat.
A doua metodă - toate verticalele, atât piatră, cât și sticlă, sunt setate la un unghi ușor. Suprafața fațadei devine zimțată, din dinte de ferăstrău și, de fapt, încetează să mai fie un avion. Unghiul ușor de rotație amintește de o fereastră semi-deschisă - sau obloane. Mai mult, ambele sunt adevărate, deoarece pereții de piatră sunt acoperiți cu un simplu relief de dungi orizontale, în acest caz, amintind brusc de obloanele obloanelor tradiționale europene. Ceea ce ne scutește de o imitație completă este că toate planurile - atât sticla, cât și piatra în dungi - sunt întoarse în aceeași direcție. Deci, totul împreună arată mai mult ca un sistem de jaluzele gigant construit între „șine” de piatră - s-ar putea să credeți că acesta este un sistem de fațadă atât de mecanic și că în interior există un fel de pârghie care poate întoarce toate planurile, deschizând și deschizând fațada. De fapt, nu există pârghie, fațada este absolut statică, este dublă și nu există nici măcar guri de aerisire pe suprafața exterioară. Fațada este dublă, eficientă din punct de vedere energetic, iar sticla exterioară are o înălțime de 6 metri fără cusătură. În fața noastră este o imagine a unui sistem mecanic sau chiar o aluzie moderat generalizată la acesta.
Și, în sfârșit, a treia și cea mai vizibilă tehnică. Nu are legătură doar cu suprafața, ci și cu volumul. Cutia nu este chiar simplă. Un colț al acestuia - și nu orientat spre intersecție, ci spre mașinile care circulă de-a lungul Leninsky Prospekt (ceea ce este logic) - are o margine în trepte. Mai mult decât atât, este dificil să-i numim fereastră de golf, deși fereastra de golf, desigur, se numără printre rudele îndepărtate ale acestei forme. La fel și consola.
În al doilea nivel (care unește etajele 3 și 4), vedem o margine de colț atârnând peste etajele inferioare. În partea sa centrală, nu există pereți de piatră între geamurile de sticlă, iar din exterior există o aparență mărită a ferestrei clasice de colț de avangardă, iubită de arhitectură. În interior se află o vitrină panoramică de la podea la tavan, o cameră ceremonială luminoasă. Acest lucru funcționează bine pentru birourile directorilor și sălile de ședințe. Mai mult, acolo unde consola iese din volumul principal, apar „obloane” de piatră, iar suprafața se îndoaie. Marginea nu este dură, ci netedă, transformă „șina” din pardoseala din piatră, este ecouă de zigzagul fațadei „încrustate”. Dacă vorbim despre imitația unei suprafețe mecanice, totul este logic. Vreau doar să văd că ușile ferestrelor vor urma ghidurile, ca hainele dintr-un dulap automat.
Deasupra, cu fiecare nivel, marginea devine mai largă și chiar în vârf ocupă deja cea mai mare parte a lungimii fațadei. De parcă un val ar trece peste o suprafață strictă, mecanică, iar casa a început să „se despartă”. Acesta din urmă - despre alunecare - are toate motivele, deoarece tehnica, pe lângă efectul plastic, are și o semnificație practică - câștigă puțin metri pătrați în plus, atârnând deasupra subsolului cu console.
Privind la această clădire, este ușor să facem paralele cu alte lucrări SPeeCH, precum și cu proiectele de la Sankt Petersburg, la crearea cărora a participat Serghei Tchoban. Jaluzele cu imitație de alb și piatră pot fi găsite în Casa de la mare, recent finalizată. Pereți în zigzag, asemănători unui mecanism înghețat - în casa de pe Odessa (deși acolo arată complet diferit). Predominanța pietrei combinată cu proporții care datează din Art Deco - în complexul de pe terasamentul Ozerkovskaya. Rândurile de ferestre verticale se află în Casa Bizantină. Clădirea considerată se încadrează bine în acest rând și reprezintă o altă ramură în formarea „stilului Moscovei” al SPeeCH.
De fapt, este foarte interesant să observăm cum, chiar și într-o clădire relativ modestă, cel puțin la scară, se reflectă procesul de formare a unui limbaj arhitectural recunoscut. Procesul, care, aparent, are loc destul de semnificativ, intenționat și este asociat cu dorința de a dezvolta un stilist adecvat fiecărui oraș. Cu alte cuvinte, în fiecare proiect, există o căutare nu numai pentru o imagine adecvată în acest caz, ci și pentru stilul atelierului care este potrivit pentru un anumit oraș. Căutarea formularului are loc la mai multe niveluri simultan - privat și general. Gradul de noutate al fiecărui motiv se estompează în fundal - mai important este modul în care se încadrează în imaginea de ansamblu, precum și ceea ce această imagine ne poate spune. Se pare că toate părțile par a fi cunoscute, iar întregul este nou. O abordare destul de clasică a arhitecturii.
Ce se întâmplă aici, în clădirea de pe Leninsky Prospekt? Clădirea arată ca un mecanism pietrificat, ca niște curele de benzi transportoare stivuite una peste alta, care „transportă” ferestre în sine. Imaginea mecanismului este, după cum știți, o temă iubită de constructiviști, dar niciodată exprimată în acest fel de ei. Adică este una dintre temele preferate ale modernismului radical. În același timp, piatra, pseudo-obloanele și construcția proporțională fac casa aproape conservatoare. Se dovedește un aliaj în care susținătorii radicalismului tehnic și tradiționalismului pietrei - amândoi, vor găsi ceva pentru ei înșiși. Asta dacă vă uitați atent, desigur. Și la cel mai înalt nivel superficial de percepție avem în față o arhitectură calmă, delicată și respectabilă. Dar ce este acolo - proiectul arată coerența și acuratețea europeană. Angajații ambasadei germane din apropiere și-ar fi plăcut cu siguranță.
