Nu este prima dată când Lisa Schmitz lucrează cu studenți ai Institutului de Arhitectură din Moscova. Cu câțiva ani în urmă, la Bienala de artă tânără, au prezentat împreună două instalații spațiale sub numele comun „Labirint”. Prima instalație a constat din benzi de serpentină suspendate și o grămadă de hârtie presată, în timp ce a doua a constat din conuri de hârtie galben strălucitor, simbolizând percepția formei labirintului de-a lungul istoriei omenirii.
De data aceasta, s-au gândit să creeze un ornament pentru spațiul galeriei VKHUTEMAS timp de câteva luni. O mulțime de material a fost filmat la Institutul de Arhitectură din Moscova. Locul nu a fost ales întâmplător, pentru că doreau să facă ceva care să fie aproape de spiritul Institutului de Arhitectură. Ca urmare, motivele ornamentului au devenit două elemente principale - un mâner dreptunghiular al ușii din anii șaizeci și un cârlig dintr-un dulap, acoperit cu mai multe straturi de vopsea. Când aceste două elemente au fost combinate într-o succesiune diferită la unghiuri diferite, a fost obținut un desen, care amintește oarecum de scriptul arab. În spațiul galeriei, desenul este situat în puncte portocalii - pe pereți, scaune și chiar peste afișele expoziției „Orașe”, care se deschise cu o zi înainte.
După o zi întreagă de lucru privind amplasarea corectă a cercurilor portocalii pe toate suprafețele posibile din galerie, lucrarea a fost finalizată la ora șapte seara. A urmat o sesiune foto a spațiului „nou”, absolut gol. A fost fotografiat dintr-un singur punct de vedere corect. De îndată ce oamenii au început să coboare în sala de expoziții, desenul a fost deranjat, strict vorbind, nu a mai rămas nimic din el, cu excepția liniilor fracționate de puncte portocalii, asemănătoare cu graffiti-urile.
Este caracteristic faptul că ornamentul este complet vizibil doar dintr-un punct al galeriei - de pe parapetul înalt, de unde scările duc în jos la spațiul expozițional. De aici și fotografiat. Fragmente separate se deschid din alte locuri și nu există senzația că ornamentul deține spațiul, arată mai degrabă ca un decor. Acest sentiment este sporit de contrastul punctelor portocalii și al afișelor albastre - cronici foto ale festivalului recent organizat Goroda din Kargopol. Punctele sunt așezate deasupra tuturor, cum ar fi beteala pomului de Crăciun.
Sarcina a fost mai mult decât solidă, aș spune chiar „peste” - pentru a schimba spațiul cu ajutorul ornamentului și nu doar pentru a schimba, ci și pentru a vărsa în el „spiritul locului” (atât de iubit de arhitecții din general și în special în Institutul de Arhitectură din Moscova). Adică sarcina este o sarcină arhitecturală, artistică, spațială. Numele acțiunii vorbește de la sine - „Instalarea spațiului”, instalarea spațiului sau „instalarea spațială”. Pare a fi o abordare destul de arhitecturală, mai ales atunci când considerați că acum arhitectura este pasionată de ornamentație.
Ornamentul este un lucru puternic. După cum a demonstrat op-art odată, cu un model simplu (dar agresiv), puteți mări și micșora, înclina, îndrepta și rupe în bucăți. Puteți ascunde și sublinia forma, comprima sau extinde spațiul. Da, în mâini iscusite - aceasta este a cincea dimensiune.
Dar nu se întâmplă nimic de acest fel în acest caz. La început, desenul își pierde sensul, deoarece zvâcnirile trase nu arată ca mânerele ușilor sau cârligele dulapului (sunt la fel ca cârligele, dar este dificil să vorbești despre straturile de vopsea după redesenare). Apoi îl aruncă într-un strat subțire (beteala de Anul Nou ar părea mai activă) în jurul holului, unde lucrurile portocalii discrete își pierd în sfârșit contactul cu prototipul, păstrând - foarte îndepărtat - modelul. Nu produce niciun ornament dominant, nici efecte optice și emoționale. Din numele instalației, s-ar putea presupune că desenul ingenios, inventat în chinuri lungi, ar încerca să schimbe cumva spațiul. Deloc. Ei bine, doar nu puțin.
Prin urmare, trebuie să presupunem că fie că instalarea a eșuat, deoarece impresia artistică intenționată nu are loc. Sau - că sensul său stă în altceva. De exemplu, nu în asimilarea plastică și schimbarea spațiului și nu în transmiterea spiritului Institutului de Arhitectură din Moscova, ci în codificarea acestuia. O anumită semnificație a fost codificată în sala galeriei VKHUTEMAS. De două ori. În primul rând, când s-au redesenat zgârieturile mânerelor și cârligelor. Apoi - când zgârieturile rezultate discret - în puncte - au fost transferate pe pereți și scaune. Pentru a fi sincer, există probleme cu decodarea. Nici unul, nici celălalt nu se citesc fără explicații. Un mesaj criptat fără „cheie” nu este citit. Adică, în fața noastră este un semn inventat de multă vreme, iar sensul său se pierde în fața ochilor noștri, la fel ca el însuși - se topește imediat ce oamenii intră în sală. Un fel de sistem de semne de scurtă durată. Un joc.
