Complexul de afaceri va fi amplasat pe terasamentul Novodanilovskaya, peste râu de ZIL, pe un fost teritoriu industrial, care acum este construit treptat, dar fără încetare, cu noi birouri. Împrejurimile imediate sunt depozite, magazii, dar există și clădiri vechi fabrici de cărămidă. Cu toate acestea, contextul principal al noului complex nu este, în mod ciudat, o plantă. Și centrul de afaceri cu numele poetic „Fortul Danilovsky”, proiectat și construit de Serghei Skurat din ordinul „Grupului MR” (construcția a fost finalizată anul acesta). Este foarte aproape, în cartier: adresa complexului Skuratovsky este 8, iar locul pentru care proiectează ‘SPEECH’ este proprietatea 6. Acum există depozite mici în acest loc, care vor fi demontate pentru construcție.
Complexul Serghei Kuznetsov și Serghei Tchoban este format din două clădiri cu 12 etaje așezate în diagonală pe un site a cărui formă seamănă cu un scurt zigzag. Compoziția volumelor arată ca „Fortul Danilovsky”: la fel ca acolo, clădirea sudică este plasată perpendicular pe terasament și se extinde cu capătul său spre râu, în timp ce cea nordică se retrage în adâncurile cartierului. Planul principal al ambelor complexe se dovedește a fi în formă de L - corpul transvers oprește ochiul și închide compoziția. Este curios că în „fortul” lui Serghei Skuratov această tehnică era pur plastică, iar în proiectul „SPeeCH” a fost parțial forțată, deoarece era dictată de forma site-ului - o casă mică cu trei etaje este situată în fața clădirea nordică, este planificată păstrarea acesteia, astfel încât clădirea a fost mutată mai adânc. Dar într-un fel sau altul, compoziția a două complexe vecine se dovedește a fi similară: noul proiect arată ca o „reflexie” figurativă a unui vecin - sau, dacă preferați, perechea sa ritmică. În perspectivă, atunci când sunt privite de la Mănăstirea Danilovsky, ele arată foarte înrudite.
Pe asemănarea volumetrică marcată, probabil, asemănarea se termină. Dialogul începe. Clădirea nordică de culoare gri-rece este împrejmuită de vecin, iar cea sudică de teracotă îi răsună, deși la distanță. Clădirile ‘SPeeCH’, spre deosebire de „fort”, nu au un stilobat comun, dar sunt conectate „prin aer” prin pasaje agățate la nivelul etajelor opt și unsprezece. Inutil să spun că o tranziție este gri, iar cealaltă maro.
Dar dreptatea fundamentală a pereților și colțurilor, precum și rețeaua rigidă a ferestrelor pătrate, se opun în mod clar binecunoscutului sculpturalism al pereților și deschiderilor pitoresc „plutitoare” ale clădirii vecine. În contrast, complexul „SPeeCH” pare cristalin, clar și clar.
Deși - geometria ferestrelor identice nu exclude deloc un element de joc arhitectural. Din contră. Ferestrele pătrate au „cadre” asimetrice, asemănătoare cu o versiune unghiulară a unui portal în perspectivă, din care autorii au tăiat exact o treime - acum în stânga, acum în dreapta. Efectul rezultat este hipertrofiat și promițător, mai ales dacă avem în vedere că rotația „clopotelor” treptate a ferestrelor se schimbă de la un etaj la altul. Se pare că la primul etaj punctul de fugă al perspectivei desenate de trepte este în dreapta, apoi în al doilea - în stânga și așa mai departe.
Apropo, stilul Art Deco, îndrăgit de arhitecții ‘SPeeCH’, i-a plăcut, de asemenea, să se joace cu perspectiva: să o imite, uneori să o pună în valoare cu ajutorul tehnicilor decorative. De aceea, arhitecții din anii 1930 au iubit atât de mult pătratele și, mai ales, chesoanele, depresiunile pătrate, cu ajutorul cărora este atât de ușor și convenabil de a construi spațiu, atât real cât și iluzoriu. În proiectul „SPeeCH” vedem ceva similar, dar jocul de aici merge puțin mai departe decât era obișnuit în anii 1930: în fața noastră nu este doar o iluzie, ci acea versiune ornamentală-optică a acestuia care te face să vrei să-ți răsuciți cap și clipi; sau meditați și calculați. Ea nu numai că distrează, dar încearcă să influențeze conștiința; sau apel la rațiune. Este ca un puzzle. Cu alte cuvinte, dragostea de perspectivă Art Deco este combinată aici cu ornamentația matematică a artei optice din anii 1960. Ceva de multe ori acum trebuie să ne amintim despre op-art. S-ar putea crede că hobby-ul arhitecților pentru ornament și-a depășit stadiul vegetativ și trece în stadiul matematic, când nu se așteaptă doar decorarea ornamentului, ci și un bun rebus.
