Scufundat în Context

Scufundat în Context
Scufundat în Context

Video: Scufundat în Context

Video: Scufundat în Context
Video: Descoperire surprinzătoare în nava cu oi scufundată. De ce era mai grea decât în acte 2024, Martie
Anonim

În interiorul blocului dintre a doua și a treia stradă Frunzenskaya, au apărut două clădiri rezidențiale noi. Minime pentru vremurile noastre și turnuri absolut identice sunt situate la o distanță mică unul de celălalt și sunt conectate printr-o clădire largă cu un etaj a complexului sportiv. Este o compoziție simplă, austeră, simetrică și extrem de anticlasică. Vladimir Plotkin este foarte pasionat de astfel de compoziții: centrul este prezent, dar apăsat pe pământ și nu este accentuat în niciun fel, mai degrabă, dimpotrivă, este umbrit cât mai mult posibil. Marginile, care în schema „clasică” ar trebui să fie secundare, iată cele principale, li se acordă toată masa și toată atenția. Folosind avantajul obținut, s-au împărțit sincer în două - gemeni tipici.

Cu toate acestea, privitorul nu simte niciun indiciu de șoc din cauza unei asemenea „neclasicități” - doar pentru că simetria cu centrul pierdut este unul dintre motivele preferate ale modernismului și, în raport cu secolul XX, el este la fel obișnuit - arhitect pur și simplu din nou, cu sârguință și redă un episod favorit în fața noastră într-o manieră perfectă. În plus, scara și proporțiile turnurilor pot părea familiare - vor reaminti unui moscovit faimoasa serie de clădiri cu nouă etaje - rețineți că, în afară de stilobat, casele lui Vladimir Plotkin au și ele nouă etaje. Deci totul este într-o oarecare măsură tradițional și nu invers. Nu există nici o provocare, avem în față alfabetul modernismului.

Geometria fațadelor de aici este, de asemenea, destul de modernă, chiar la modă, deși pot fi sesizate mai multe caracteristici în ea. La prima vedere, credeți - ei bine, iată o altă „fațadă în formă de ploaie” (aka perete Holland, o fațadă cu ferestre împrăștiate într-un mod asimetric-pitoresc, parcă „plutind” pe perete). Dar nu. Aruncând o privire mai atentă, este ușor de constatat că ritmul este supus unei grile foarte stricte. Mai precis, mai multe scheme geometrice sunt suprapuse aici una pe alta: ferestrele înguste și largi alternează, dar strict la rândul lor, podelele sunt combinate în benzi de două, dar deloc șterse. Există o schimbare de șah dreptunghiulară, dar tocmai aceea a unei schimbări de șah - rațională și de înțeles, în diagonală și în nici un caz liber-pitorească. Efectul este curios: la prima vedere, găsim pâlpâirea ferestrelor, care în curând „apucă” și îngheață - de îndată ce regularitatea internă a construcției fațadei începe să fie citită.

S-ar putea crede că dualitatea stabilită în compoziția generală a pătruns în arhitectura acestor case mai adânc decât ar putea părea la prima vedere: câteva etaje, câteva ferestre (larg-înguste), chiar și colorarea folosește două culori primare.

Culoarea trebuie spusă separat - pentru că el este reprezentat aici ca personaj principal. Cea mai evidentă caracteristică a caselor din a 3-a Frunzenskaya nu este construcția compozițională și nu în jocul geometric al planurilor de fațadă. Și faptul că acești gemeni moderniști au reușit să se încadreze în mod ciudat în mod natural în mediul stalinist din zonă.

Pentru a obține acest efect, Vladimir Plotkin și Yuri Zhuravlev au folosit culoarea.

După cum știți, principalele culori ale cartierelor lui Stalin sunt bej și galben și roșu cărămidă. Prima denotă o piatră albă și, uneori (rar) este, a doua este o cărămidă. Cu toate acestea, se întâmplă și invers: cărămidă largă gălbuie și granit roșu închis. Combinația dintre roșiatic și gălbui, în general vorbind, este un Versailles clasic; dar diferă în ceva atât de evaziv la Moscova încât efectul este evident - simțim cartierele staliniste într-un mod special, fie cu spatele, fie cu „al treilea ochi” și nu le vom confunda niciodată cu nimic. Acesta este sentimentul pe care autorii au reușit să-l surprindă în casele de pe Frunzenskaya. Acesta este probabil motivul pentru care s-au curățat atât de direct în interiorul cartierului, ceea ce ar trebui să le fie străin din punct de vedere stilistic din toate punctele de vedere.

Acest lucru se face surprinzător de simplu și în același timp eficient. Placarea a folosit panouri de două culori: cărămidă de teracotă și roz pal. Sunt așezate foarte bine, iar îmbinările formează linii asemănătoare cusăturilor zidăriei clădirilor staliniste vecine. Aceste clădiri sunt peste tot aici, se aliniază în jurul blocului într-un pătrat deschis, dar evident. Într-un cuvânt, există ceva de comparat.

Chiar și dungile cenușii care marchează diviziunile din pardoseală și răcesc ușor culoarea caldă pastelată a fațadelor - și găsesc un răspuns pentru ei înșiși - cad în tonul vopselei standard a unui gard metalic și chiar a garajelor-cochilii de curte. Cu alte cuvinte, puteți găsi doar trei culori în jur: gălbui, cărămidă și gri - și toate s-au reflectat cu exactitate pe fațadele caselor noi, dotându-le cu mijloacele pentru o imitare de succes în mediu.

Mai mult, școala vecină din cărămidă roșie (tipică „stalinistă”) intră într-un dialog foarte explicit cu noile clădiri. A fost pictată recent și, în unele locuri, noua culoare se potrivește exact cu tonul caselor lui Vladimir Plotkin. Și, din anumite puncte, școala încearcă chiar să suplinească „pierderea mijlocului” menționată mai sus, pretinzând că va lua locul centrului absent - efect la care Vladimir Plotkin, în propriile sale cuvinte, nu a făcut în niciun fel străduiește-te.

Se pare că casele de pe Frunzenskaya s-au cufundat atât de profund și cu succes în context, încât au început să „crească” în el în mod complet independent - și ceea ce este cel mai surprinzător, cartierul le-a acceptat și a început să se adapteze.

Susținătorii contextualității stricte (astfel de oameni speciali care cred că o clădire nouă ar trebui să fie complet, adică complet invizibilă în oraș) ar trebui să fie mulțumiți. Este uimitor ce poate face singura culoarea! Trebuie remarcat faptul că casele nu numai că s-au contopit cu cartierul, dar au dobândit și o neașteptată pictură lirică în acuarelă, care are un succes deosebit atunci când este înconjurată de mulți copaci.

Toate acestea sunt oarecum neașteptate - în ultimii doi ani, se pare că ne-am obișnuit cu faptul că Vladimir Plotkin cu o constanță de invidiat surprinde pe toată lumea cu clădiri mai mult decât vizibile: gigantul Airbus și Kvartal 77 al Chertanului sunt, în general, ușor de văzut din vecinătatea vecină. cartierul orașului și, fiind în apropiere, este pur și simplu imposibil să nu-l detectăm. „Arbitrajul” de pe strada Seleznevskaya se străduiește să reflecte delicat în ferestrele sale toate cele mai apropiate monumente arhitecturale - dar în același timp este disperat de culoare albă, cu nervuri metalice, deci este imposibil să nu observăm nici ele. „Taxa” de lângă gara Kursk este mare și cu dungi albe și, deși fațada sa din față este aliniată în înălțime cu casa stalinistă vecină, este încă evident că un cartier întreg (și nu mic!) S-a cristalizat pe Sadovoye.

Astfel, fiecare dintre aceste celebre clădiri noi ale lui Vladimir Plotkin este cumva înscrisă în context, dar gestul de încorporare în acesta este secundar: undeva este o concesie la aprobări (pe Kurskaya), undeva respect pentru modernismul clasic (Chertanovo).

Și pe Frunzenskaya, găsim în mod neașteptat un exemplu de scufundare profundă în mediu - așa este predată o limbă străină prin „metoda de scufundare”. Se pare că acest lucru este posibil, în plus, după ce s-au înecat în mediul înconjurător, casele gemene au reușit cumva să „nu-și compromită principiile”. După ce am primit în schimb mai multe paradoxuri imperceptibile și culori pastelate calde în loc de alb strălucitor.

Recomandat: