Noua vilă ar trebui să servească drept casă de oaspeți, motiv pentru care al doilea nume al său este un hotel de artă. Cu toate acestea, dacă acesta este un hotel, atunci „pentru persoane din interior” - în casa principală, vila, construită conform proiectului lui Yuri Vissarionov și al colegilor săi în urmă cu câțiva ani, sunt destul de mulți oaspeți; pentru cei care vor să rămână câteva zile, este prevăzută o nouă aripă. Prefixul de artă subliniază statutul său special de design - casa de oaspeți a fost comandată și proiectată ca o galerie de cameră de artă contemporană, ale cărei exponate vor fi picturi, sculpturi, obiecte de mobilier utilizate în interior și chiar decorarea sa în sine.
În raport cu casa principală, vila va fi amplasată puțin mai jos pe pantă - arhitecții folosesc cu pricepere relieful existent pentru a izola vizual clădirile unul de celălalt și, astfel, apropierea lor cât mai confortabilă posibil pentru absolut toți locuitorii. Împreună cu baldachinul original al teatrului de vară și vila în construcție, casa principală formează un fel de triunghi, al cărui vârf principal este.
Vila are o formă cilindrică pronunțată: bazele ovale ale podelelor sunt așezate pe o bază puternică, căptușită cu pietre rupte și bolovani. Aproape toate camerele casei au geamuri panoramice, ceea ce creează senzația că un alt cilindru, complet geamat, este trecut prin volum. Se termină cu o punte de observare deschisă în formă de trapez cu colțuri rotunjite. Intrarea în pensiune este decorată cu un perete, ca și cum ar fi „dezlipit” de la subsol și asemănând zona de intrare cu un fel de pâlnie.
În total, casa va găzdui două apartamente: la primul etaj există un hol, două dormitoare și o cameră de zi cu ieșire privată spre patio, pe al doilea este un hol, un dormitor, o cameră de zi și o cameră spațioasă terasă pe două niveluri cu o punte de observare pe un acoperiș plat. La pivniță se află o cramă. În proiectarea interioarelor casei de oaspeți, arhitecții sunt, de asemenea, fideli biomorfismului, dar în limitele premiselor individuale, dobândește caracteristici mult mai radicale, sincer futuriste. Deci, pereții camerelor sunt din beton polimeric și decorate cu iluminare colorată. De pe podea și pereți, ici și colo, „cresc” în mod neașteptat, de parcă piesele de mobilier necesare ar fi topite chiar în fața ochilor noștri. Lămpile sunt proiectate sub formă de stalactite agățate de tavan, rafturile și rafturile sunt interpretate ca nișe în formă de crater încastrate în pereți. Senzația de a fi într-o stație spațială este îmbunătățită de ferestrele de hublou și de aceeași formă rotunjită a ușilor, care amintește mai mult de partițiile dintre compartimentele din nave.
Desigur, aceasta nu este prima dată când betonul din plastic este folosit în interior, dar zonele publice au fost considerate în mod tradițional principala zonă de aplicare a acestuia. Arhitecții PTAM Vissarionova rup cu îndrăzneală stereotipurile, arătând că acest material este capabil să creeze un interior cu adevărat neobișnuit, memorabil, lipsit de orice pretențiune și costuri deliberate ridicate.
Cinematograful de vară vecin este, de asemenea, perceput ca un fel de continuare a atmosferei pensiunii. Se pare că standurile sale sunt realizate din lavă solidificată albă, iar o copertină ușoară translucidă sub forma unei aripi cu parapanta face această structură similară cu aripile „cu pânze” ale aripii casei principale, la care cinematograful este conectat printr-o înfășurare cale. Apropo, aripa cu baldachin poate modifica unghiul de înclinare în funcție de locația soarelui.
Yuri Vissarionov este un susținător inspirat și rar al biomorfismului pentru arhitectura rusă modernă. Acest stil expresiv nu prinde întotdeauna rădăcini în orașele mari, dar este foarte organic pentru clădirile stațiunii, iar o vilă din Turcia este confirmarea perfectă a acestui lucru. Arhitectul, cu o plăcere nedisimulată, își supune clădirile capriciilor reliefului de la malul mării, se joacă cu formele și materialele plastice ale teraselor și baldachinelor deschise, admiră umbrele contrastante pe care le aruncă pe suprafețele luminoase ale podelei și pereților. Ceea ce ar putea părea redundant și futurist într-o metropolă, pe fundalul munților și al mării, este perceput ca o metaforă ideală pentru o vacanță mediteraneană fără griji.
