Site-ul pentru care este destinat acest proiect este situat în afara șoselei de centură a Moscovei, pe partea stângă a autostrăzii Skolkovskoye. La trei sute de metri în diagonală la nord-vest de acesta, clădirea David Adjaye pentru școala de afaceri Skolkovo este în construcție. Chiar mai aproape, de-a lungul graniței de vest a teritoriului, peste drum - aproape a fost construit satul de elită „Grunwald”, casele în care, conform planului general al lui Serghei Tchoban și Alexander Skokan, au fost proiectate de biroul „Choban Foss "," Meganom "," Ostozhenka "și" Ashmann și Salomon "… Este promovată ca o „casă de modă din stelele arhitecturii mondiale”, care amintește de „mila de aur” a Moscovei Ostozhenka. Este planificată construirea unui nou parc de afaceri de-a lungul graniței de est a viitorului complex rezidențial al lui Vladimir Plotkin, chiar la Centura Moscovei. În cele din urmă, a fost anunțat recent că un centru de inovație, numit deja Silicon Valley rusesc, va fi construit în aceeași zonă, dar la nord de autostrada Skolkovskoye. Așadar, periferia satului Zarechye se va transforma în curând dintr-o zonă dacha-sanatoriu într-o enclavă a afacerilor progresiste (să sperăm) și a locuințelor nu mai puțin de elită. Grunwald este format din case cu șapte etaje, de formă rotundă, pătrată și triunghiulară, așezate în două linii de-a lungul drumului interior. Parcul de afaceri va fi amenajat în mod similar: este, de asemenea, alcătuit din clădiri separate grupate în două linii paralele. Vladimir Plotkin nu a repetat structura fracționată a ansamblurilor vecine, ci a curbat volumul complexului rezidențial, transformându-l într-un accident elegant, aproape caligrafic. Aș dori să compar cifra rezultată cu o literă sau un semn, dar nu există analogii apropiate - mai ales, planul casei arată ca conturul unei petale de flori. Și prin semnificație (dar nu prin formă) seamănă cu icoana engleză &, care, relativ vorbind, conectează - sau separă - viitorul parc de afaceri și Grunwald în construcție. Acum, casele curbate sunt, așa cum se spune, tendința actuală. Dacă una dintre ideile modernismului clasic a fost un zid lung de casă, dacă se dorește, capabil să găzduiască o laminor, atunci răspunsul neomodernismului a fost, să spunem, o buclă de casă: mai des cotul este slab, aproximativ la fel ca cel al unui arc întins, mai rar este semnificativ - casa poate fi în formă de S, ondulată (atunci este probabil un „șarpe-casă”). Dar în spectacolul lui Vladimir Plotkin, un arhitect care, așa cum se crede în mod obișnuit, preferă liniile drepte și chiar și unghiurile sunt, de asemenea, destul de drepte, casa buclă sa dovedit a fi strict geometrică. Mai mult, geometria utilizată este simplă, circulară. „Petala” planului este desenată cu două arcuri mari cu o conjugare circulară, în locul în care se întâlnesc arcurile. Deci, sursa de inspirație nu sunt fâșiile de hârtie aruncate pe masă în ordine aleatorie, nu o reptilă târâtoare sau chiar o creastă de munte, ci o construcție geometrică foarte simplă. Aruncând o privire mai atentă, în plan, puteți găsi chiar locația busolei pentru cel puțin două arce principale. Există iazuri rotunde în aceste locuri. În plus față de arcuri, razele radiază din iazuri, tăind volumul „buclei” în locul unei mici conjugări de arc, împărțind complexul rezidențial în case separate și formând ieșiri spre Setun. Privind mai atent proiectul, este ușor să ajungem la concluzia că forma principală din el nu este o buclă sau o petală, ci cercurile și conjugarea lor. Patru iazuri rotunde, înconjurate de amfiteatrele ierboase, au ecou de curți la fel de rotunde, iluminate de felinare rotunde cu fațete, mari și foarte neobișnuite, care amintesc de stadioane; acoperișul peste grădina suspendată este tăiat ca brânza elvețiană cu multe găuri circulare de diferite dimensiuni. În proiectul „District”, Vladimir Plotkin părea să-și stabilească obiectivul de a verifica ce se va întâmpla dacă, în timp ce desenează o casă, nu va folosi o riglă, ci o busolă. Există în acest lucru ceva asemănător cu ideea faimoasei case a lui Konstantin Melnikov; Apropo, cercurile cu opt laturi ale terenurilor de sport din curtea Zarechya sunt foarte asemănătoare cu planul casei lui Melnikov, care, după cum știți, este format din doi cilindri care se intersectează. Și, la fel ca și Melnikov, casa rotundă necesita fațade speciale. Aici, pereții curbați ai casei articulate au fost transformați într-un acordeon din sticlă-piatră. Ca și cum ferestrele, nevrând să se îndoaie pentru a se potrivi cu suprafața curbată a pereților, s-ar fi întors într-un unghi și s-au transformat în proiecții triunghiulare - ferestre cu golf. Fiecare dintre ele este compus din două planuri care se întâlnesc într-un unghi: unul este sticlă, celălalt este piatră. Din când în când, jumătățile transparente și surde își schimbă locul, formând pe fațade o alternanță de pete mari de diferite texturi. Astfel, în primul rând, este posibil să prindeți maximum de lumină și să oferiți apartamentelor o insolație decentă. În al doilea rând, „acordeonul” rezultat i-a permis lui Vladimir Plotkin să evite utilizarea pe scară largă a sticlei curbate care distorsionează reflexia, ca într-o cameră de râs (în apartamente acest lucru este cu adevărat inadecvat, dar sticla curbată se găsește în spațiile publice ale acestui proiect). În plus, alternanța ferestrelor de golf dă jos podelele și conferă suprafeței o textură specială, transformând casa într-o sculptură cu nervuri, care amintește puțin de un mecanism înghețat în procesul de transformare (acest motiv poate fi comparat cu o tehnică similară folosit în clădirea centrului comercial Vremena Goda de pe prospectul Kutuzovsky). Rotația umple casa cu un fel de viață specială, energie internă - s-ar putea crede că baldachinele au decolat și levitează peste volumul principal, iar fațadele au început să se miște, deschizându-se spre lumină cu întreaga lor suprafață; de parcă obiectul spațial ar fi aterizat, s-a desfăcut și ar fi început să-și desfășoare mecanismele. Este necesar să faceți o rezervare aici că aderarea lui Vladimir Plotkin la linii drepte și unghiuri, care a fost menționată mai sus, este de fapt o generalizare dură bazată pe amintirile unei case uriașe - „Airbus”, „Avenue 77” a lui Chertan sau, de exemplu, proiectul stației de cale ferată a Mării Sankt Petersburg în forma unui paralelipiped gigant - „o fereastră către Europa”. Autorul acestor proiecte foarte rar înmoaie colțurile, dar el, după cum știți, a primit „Secțiunea de aur” pentru una dintre primele case rotunde din Moscova - o casă cu un plan complet circular. În Zarechye, tema cercului s-a înmulțit, s-a extins - parcă ar fi fost studiată în mod cuprinzător, aplicată unui iaz, unui parc, unei case și, în cele din urmă, unui acoperiș perforat. Interesant, acest lucru s-a întâmplat în district - lângă satul Grunewald, care are mai multe case rotunde tipologic similare cu vechea casă a lui Plotkin și lângă școala de afaceri Skolkovo a lui David Adjaye, stilobatul căruia, după cum știți, este perfect rotund. Vladimir Plotkin, ca răspuns la o întrebare care se ridică de la sine despre reluarea contextuală, răspunde că, da, el a fost ghidat de proiectul vecinului Grunewald, dar Skolkovo nu văzuse încă proiectul lui Zarechye. Deci, în zona Zarechye și Skolkovo, se formează o enclavă a „arhitecturii de-a lungul busolei”, iar cele trei proiecte menționate demonstrează o varietate uimitoare de soluții. O comparație sugerează ea însăși, dacă nu o comparație minuțioasă, atunci cel puțin câteva observații. Deci, este evident că în "Grunwald" și "Skolkovo" clădirile se dovedesc a fi rotunde, în "Zarechye" iazurile sunt rotunde, iar casa este mai complicată, forma sa nu este în buclă, ci deschisă, ușor deschisă, ca scoica unei stridii curioase. Sau: planurile celor trei complexe seamănă cu pictura abstractă. Acest lucru nu se întâmplă atât de des cu planurile, chiar și cu cele moderne, ci aici: planul Grunwald este un set de forme geometrice de bază, cercuri, triunghiuri și pătrate; iar planul școlii de afaceri Skolkovo este concentrat declarativ pe pictura suprematistă a lui Malevich. În Adjaye, construcțiile lui Malevich determină planul și compoziția volumetrică a întregii clădiri, fiind transferate de la pictură la arhitectură cu literalism direct. În lucrarea lui Plotkin, figurile abstracte devin baza nu atât a clădirii, cât mai degrabă a ceea ce se numește „amenajare a teritoriului”; așa ar putea arăta parcul unor moșii de lângă Moscova dacă artistul avangardist din anii 1920 ar decide brusc să-l proiecteze. Parcul de aici, desigur, nu este suficient pentru un conac, dar în Zarechye joacă un rol important și este organizat într-o manieră complicată, în cinci „pași”: râul sălbatic Setun, spre care casa se confruntă cu multe pasaje; un parc cu iazuri, protejat de Centura Moscovei de două arcade ale caselor Zarechya; pătratul dintre aceste arce, arată mai mult ca un pătrat frontal; și, în cele din urmă, grădini din față pentru locuitorii de la etajele întâi și o grădină suspendată la etajul al patrulea deasupra centrului de fitness - ultimele două servesc ca un fel de „rezonatori” între casă și natură. Cum să nu ne amintim despre orașul grădină. Dacă în privința parcului care înconjoară casa, putem spune că seamănă cu o imagine abstractă de sus, atunci desenul planului casei-buclă „District” nu poate în niciun caz să se întoarcă la pictura avangardei - astfel formele nu îi sunt specifice. Dar prototipul clădirii, deși nu este direct, se regăsește în tradiția modernismului matur din anii '70. Mai exact, două prototipuri. Modernismul nu cunoștea casele de șerpi, era bine conștient de planurile mai calme în formă de potcoavă. Ne putem imagina, de exemplu, volumul hotelului din Moscova „Kosmos”, care ar deveni mai lung, mai mic, mai ușor și stratificat în două benzi. Între aceste proiecte timp de 40 de ani, dar în ciuda tuturor transformărilor, ele sunt conectate de ceva de genul unei comunități interne care le permite să fie citite ca ramuri ale aceluiași trunchi. În timp ce clădirea Adjaye de pe acest trunchi arată ca o grefă. Cu alte cuvinte, laitmotivul arhitecturii Skolkovo este renașterea formelor modernismului timpuriu, mai mult, printr-un apel la pictură sau mai precis la ideologia suprematismului. Și în clădirea complexului rezidențial vecin „Zarechye” avem de-a face cu continuarea și dezvoltarea paradigmei modernismului matur și tocmai cu cea arhitecturală. Mi se pare că de aici provine starea emoțională generală a proiectului. Chiar dacă luăm în considerare faptul că acum a devenit norma pentru locuințe de înaltă calitate să ascundă parcările sub pământ și să spargă pătrate pe acoperiș, să planteze tot ceea ce este posibil și să populeze randări cu personalitate veselă copii - totuși, în proiectul Zarechya toate aceste caracteristici parcă întărite. Patosul construirii unei vieți mai bune, moștenit de modernismul matur din avangarda timpurie, în acest proiect capătă prospețime și forță, sinceritate neașteptată și, prin urmare, o viață nouă. Deci - să ne uităm din nou la graficul de plan - razele care radiază din iazul principal rotund pot fi înțelese ca însorite, iar casele arcuite - ca un curcubeu deasupra acestuia. Și se dovedește că nu este atât de departe de un „complex rezidențial de afaceri și de clasă premium” la orașul utopic Soarele.
2024 Autor: David Durham | [email protected]. Modificat ultima dată: 2024-01-09 05:25
