Contrast Delicat

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Modificat ultima dată: 2024-01-09 05:24

Primul drum Smolensky este situat nu departe de bulevardul Novinsky și foarte aproape de terasamentul Smolenskaya. Una dintre atracțiile sale este Biserica Sf. Nicolae Lucrătorul de Minuni din Shchepy, restaurată la sfârșitul anilor 1990 și situată chiar vizavi de șantierul viitoarei clădiri rezidențiale. Acest cartier a jucat un rol decisiv: situl se încadrează în zona de protecție a unei clădiri religioase, iar orașul a permis construirea aici numai dacă au fost îndeplinite anumite condiții. În primul rând, acestea sunt, desigur, reglementările înalte (înălțimea clădirii cu șapte etaje este de 29,8 metri) și „reținerea generală” a soluției arhitecturale, dar orașul avea și o cerere mai exotică - să include așa-numita casă a clerului, un volum cu trei etaje, în complexul rezidențial, care va găzdui centrul de instruire și comunitate al secției în viitor. Din punct de vedere istoric, nu a existat niciodată o casă de clerici aici, dar din moment ce obiectul va aparține templului, biserica le-a recomandat cu tărie arhitecților să o facă „în stilul clasic moscovit”.

„În mod firesc, au însemnat tencuială și piatră”, spune Nikita Biryukov. „În plus, am înțeles că ar fi greu de conceput fără a lua în considerare dezvoltarea istorică existentă a cartierelor învecinate, astfel încât toate eforturile noastre au vizat găsirea unui compromis”. Este interesant faptul că compromisul în acest caz nu a fost un fel de soluție medie la intersecția dintre clasici și modernitate, ci contrastul dintre cele două funcții. Contrastul nu este strălucitor și nu izbitoare imediat - volumele sunt realizate din același material și în aceeași culoare - dar evident pentru observatorul atent. În ciuda faptului că compozițional, casa clerului este concepută ca o aripă a unui complex rezidențial, arată ca o clădire deja existentă (într-adevăr un fel de conac tipic Moscovei), în timp ce volumul principal este evident conceput astăzi.

În raport cu bulevardul Novinsky, prima stradă Smolensky este situată la un unghi ușor, ceea ce a oferit șantierului o formă trapezoidală. Situl rezultat este construit de-a lungul perimetrului, formând un curdoner. Casa duhovnicului este situată pe partea stângă. De parcă ar fi stat aici mai devreme, iar casa modernă „s-a alăturat” de pe latura curții mai târziu. Astfel, soluția clasică a clădirii pentru nevoile parohiei este susținută de compoziția principalului volum de „camere”, care este clasic pentru casele din Moscova.

Arhitecții compensează severitatea acestei forme cu ajutorul mai multor metode simultan. În primul rând, din partea benzii, casa își reduce treptat volumele, aducând părțile inferioare la linia roșie, formând o aparență de „pereche” clasică - un indiciu de aripă cu două etaje. Aceasta este o măsură forțată: toată lumea știe cât de dificil este pentru arhitecții din centrul Moscovei să îndeplinească cerințele analizei peisajului și să se încadreze în toate perspectivele istorice, liniile de cornișă și multe alte cerințe fără a sparge nimic. Arhitecții Grupului ABV au reușit totuși să suporte această povară cu grație și în beneficiul viitorilor rezidenți - toate marginile au devenit terase, îmbunătățind alte calități ale apartamentelor de elită: în plus, este planificat amenajarea căzilor cu tufe și copaci.

Silueta ușor în trepte transformă casa într-un fel de cartier: părțile sale sunt similare, dar variază tot timpul, un trecător atent nu se va plictisi, umblând prin casă și uitându-se la ea. Cu toate acestea, un spectator și mai atent are toate șansele să descopere că aceste variații se adună la o „istorie” arhitecturală destul de coerentă. Fațadele casei constau dintr-o rețea albă asemănătoare unui cadru de orizontale și verticale. Este corect din punct de vedere geometric: nu există înclinații și teșituri, dar ritmul său este de multe ori mai complicat - devine mai frecvent, apoi, dimpotrivă, există picături de elemente în el, atât pe verticală, cât și pe orizontală. Din punct de vedere istoric, acest lucru se întâmplă dacă o clădire a fost construită conform unei rețele stricte, dar apoi a fost modificată de mai multe ori, lintelele au fost demolate, au fost instalate altele noi - într-un cuvânt, acest ritm poate fi luat pentru imitarea urmelor vieții naturale a clădirea. Pe fațada proiecției centrale, care iese în curte din partea aleii, zăbrele albe încetează să mai fie plate și să iasă mult înainte, formând o logie pentru toate apartamentele din această parte a casei. În adâncurile logiei, o surpriză îl așteaptă pe observatorul atent - planurile pietrei jurasice de acolo sunt acoperite cu ornamentație ramificată, care alternează pe alocuri cu rustică subțire. Se planifică susținerea temei din interiorul casei: același model este utilizat în mod activ în interiorul spațiilor publice, doar acolo va străluci și va străluci: pe metalul lustruit al ușilor liftului și pe lămpile mari care provin de la pereți spre tavan.

Nikita Biryukov amintește că ideea introducerii ornamentului în arhitectura casei a aparținut clientului, dar tema și desenul său floristic au fost inventate de arhitecții grupului ABV, iar prima versiune a intrat în funcțiune. Modelul este prezent nu numai pe fațada principală a complexului (pe panouri de piatră și benzi de geamuri ale balcoanelor), ci și în interiorul zonelor publice și de intrare. În special, acest model se aplică panourilor de perete, ușilor de sticlă ale lifturilor și nuanțelor plate ale lămpilor.

Dar fațada din spate a casei, orientată spre pasajul interior, este mai laconică și mai strictă. Aici, panourile netede de piatră alternează cu incizii subțiri căptușite. Volumetricitatea acestui plan este dată de numeroasele ferestre, împinse în mod dinamic în față. Datorită acestui joc, arhitecții au reușit nu numai să reînvie structura, ci și să „prindă soarele” în apartamente.

Proiectarea unor astfel de complexe în centrul istoric al Moscovei este „punctul forte” incontestabil al Grupului ABV, astfel încât Smolensky din portofoliul acestui atelier nu pare o excepție, ci o regulă. Regula, încă o dată pentru a demonstra că arhitecții au fost ajutați de simțul tactului în raport cu mediul, precum și de dorința de a căuta să experimenteze cu materialul și „complotul arhitectural” al clădirii.