Se spune că Baku este de nerecunoscut. Pentru prima dată în acest oraș, poreclit la începutul secolului trecut, în timpul primului boom petrolier, „Parisul Caucazului”. Dar faptul că acest loc se schimbă constant poate fi văzut imediat. Autostrada spațioasă, construită relativ recent de o companie germană, care duce de la aeroport la centru, mă transportă pe lângă conace confortabile și noi clădiri rezidențiale și de birouri, de-a lungul bulevardelor noi, bulevardelor și piețelor îngropate în verdeață. Marea Caspică a apărut deja în depărtare și cel mai mare steag din lume este văzut fluturând peste coastă - steagul național al Azerbaidjanului independent, montat pe un stâlp, care până de curând era cel mai înalt din lume (a fost depășit de Tadjikistan). Și este clar că nu este departe când Orașul Alb se va ridica pe locul actualului Oraș Negru - regiunea rafinăriilor de petrol, unde hotelurile, rezidențiale și complexele comerciale și de divertisment sunt deja construite cu mare putere.
Deja astăzi, există o clădire în Baku care vă permite să priviți în viitor, nu numai pentru acest oraș în dezvoltare rapidă, ci și pentru arhitectură în general. Vorbim despre Centrul Heydar Aliyev, construit conform proiectului divei arhitecturale Zaha Hadid.
Clădirea Hadid este situată la intersecția diferitelor autostrăzi și în câteva zile în Baku a intrat adesea în câmpul meu vizual. De fiecare dată a apărut în mod neașteptat și în moduri diferite, etalându-și flirtul liniile flexibile și formele fluide. Și acum mașina se scufundă sub podul cu cablu, se ridică ușor într-un arc până la trecătoarea unui nod rutier complex … și brusc, din cauza șirurilor dense de clădiri tradiționale, apare ceva …
În ultimii ani, arhitecții și-au introdus deseori proiectele prin animații pe computer care le permit să zboare cu viteză mare în jurul și în interiorul clădirilor care nu au fost încă construite. Pare amuzant și spectaculos, dar în realitate arhitectura este percepută într-un mod complet diferit - încet, în fragmente, de la înălțimea creșterii umane.
Dar la Baku, clădirea detașată Hadid este plantată destul de sus, în mijlocul unui vast câmp verde, fără un singur copac, și pentru mulți cunoscuți-l începe de la fereastra unei mașini în mișcare rapidă. Volumul sculptural neobișnuit este perfect vizibil de la o distanță mare și puteți face un cerc în jurul său la fel ca în spațiul virtual de pe ecranul unui computer. Aici Hadid a demonstrat o abordare fundamental nouă pentru crearea unui obiect arhitectural: a creat ceva care nici măcar nu este asociat cu o clădire. Creația sa arhitecturală este aproape complet dematerializată într-un fel de peisaj sintetic, extras din tot ceea ce înconjoară, atrăgând, ademenind în geometria sa convexă-concavă.
Învelișul de plasă al complexului „iese” organic de sub învelișul de iarbă al parcului și, cu ajutorul valurilor care trec ușor unul în altul, formează o formă neobișnuit de fluidă a întregului complex. Doar câteva unghiuri ne permit să observăm aici elemente arhitecturale tradiționale precum suprafețele verticale de sticlă ale fațadelor, ferestrelor și ușilor încorporate în ele. În caz contrar, aceasta este sculptură pură și este imposibil să se determine ce este înăuntru.
Spațiile Muzeului Heydar Aliyev și sala de concerte, precum și sălile de expoziții și conferințe situate în centru, nu apar în niciun fel pe suprafața formei netede și raționale. Sunt îndemânat, fără o singură pli, „înfășurate” într-o „pătură” albă a acoperișului. Acoperișul este atât de neted în anumite locuri încât pare că nu va fi dificil să urci pe el. Dar nu este deloc cazul. Ca o balenă imensă, clădirea respinge pe oricine îndrăznește să se apropie de ea. Cu toate acestea, cu siguranță există niște temerari care vor putea urca până la vârf. Este foarte tentant.
Clădirea Hadid este incredibil de captivantă. Am trăit aceeași fascinație cu forma clădirii când m-am uitat prima dată la Opera din Sydney. În ambele cazuri, aspectul sculptural uluitor al exteriorului face să uităm că clădirile trebuie să îndeplinească și anumite funcții. Nu este de mirare că arhitectul Operei din Sydney, marele Jorn Utson, fără falsă modestie și, observ, nu fără motiv, a spus: „Mileniile vor trece și ce va rămâne? Piramide, Partenon și Opera din Sydney.
Dacă la Sydney mai mult interes în formă decât în interior s-a datorat faptului că autorului nu i s-a permis să dezvolte o soluție internă la propria sa capodoperă, atunci la Baku chestiunea este diferită: o coajă exterioară eliberată fantastic ascunde un aspect foarte specific. clădirea în interior, deși nu destul de obișnuită (chiar și ghidul meu a recunoscut că își pierde adesea orientarea), cu toate funcțiile sale și un întreg set de elemente arhitecturale: coloane, trepte de scări, balustrade, rame de ferestre etc.
Spui, ce zici de ele? Merită atât de categoric să negăm aceste și alte detalii interioare familiare și necesare? După părerea mea, merită. De exemplu, Muzeul Național de Artă al secolului XXI (MAXXI) din Roma, proiectat de același Hadid, în interior este rezolvat mai cu succes în ceea ce privește integritatea și „netezimea” spațiului. Nu exclud faptul că scara mai mare a clădirii din Baku nu a permis nici măcar un maestru atât de remarcabil ca Hadid să aducă exteriorul și interiorul la o combinație mai armonioasă.
În 2006, i-am adresat partenerului lui Hadid, Patrick Schumacher, următoarea întrebare: „Arhitectura Hadid este adesea caracterizată ca radicală, fluidă, curbiliniară, distorsionată, fragmentată, spațial complexă și așa mai departe. Dar ce anume încearcă să realizeze?"
Iată răspunsul lui Schumacher: „Mi se pare că scopul este în cele din urmă să creeze spații publice mai libere, mai susținătoare și mai comunicative. Viața modernă presupune participarea la evenimente diferite, prezența în același timp în locuri diferite, iar acest lucru duce la căutarea unui spațiu nou, care se împarte în niveluri, straturi și chiar dimensiuni interpenetrante. Apare nevoia de spații în continuă schimbare. Aceste spații sunt flexibile, dar nu neutre. Sunt foarte articulate. Ideea este de a atinge frumusețea și eficiența în viața modernă. Percepem spațiile complexe, multi-contextuale și policentrice ca fiind frumoase."
Centrul din Baku este o încercare demnă de a crea o arhitectură cu adevărat progresivă. Dar nu se poate să nu observăm discrepanța dintre spațiile externe și spațiile interne din ea. Deși acest lucru, mai degrabă, vorbește nu atât despre insolvența unui anumit proiect, cât despre caracteristicile arhitecturii de astăzi în general. Opinia potrivit căreia arhitectura modernă șterge limitele dintre interior și peisaj a fost mult timp neadevărată. În marea majoritate a proiectelor de astăzi, spațiile interioare și exterioare sunt rezolvate ca independente unele de altele, adesea chiar de diferite echipe arhitecturale. Plecarea de la astfel de materiale cheie de construcție postbelice precum betonul armat a dus la o „subțire” semnificativă a arhitecturii. Clădirile moderne sunt deseori concepute ca fațadă, soluții decorative, nu mai mult. Elementele lor structurale se dovedesc a fi invizibile, ascunse de materiale de placare articulate la exterior și decor interior pentru interior. De aceea, nu mai are rost să căutăm soluții de design elegante, iar multe clădiri în construcție arată neglijent și chiar și cele mai spectaculoase lucrări au un aspect finit doar cu câteva zile înainte de sfârșitul construcției și până la o treime din bugetul total poate fi cheltuit pe fațade frumoase!
Clădirile moderniste au arătat, de asemenea, minunat în timpul construcției. Suporturile expresive, grinzile, copertinele și alte elemente nu au avut nevoie de niciun fel de decor. Frumusețea se află chiar în logica unor astfel de soluții complete, laconice, atunci când „corpul” obiectului este implicat direct și nu „ținuta” sa. Asa au fost proiectele moderniste ale lui Le Corbusier, Walter Gropius, Marcel Breuer, Eero Saarinen si Harry Seidler.
Principala caracteristică a centrului Aliyev este acoperirea acoperișului, a cărei formă flexibilă spectaculoasă este creată de un cadru structural gros de aproximativ un metru, realizat din tuburi de oțel cu un diametru de 10 centimetri fiecare. Într-o poziție suspendată deasupra solului, cadrul este ținut de suporturi verticale invizibile din exterior. La exterior, cadrul este îmbrăcat cu plăci de piatră turnată sau panouri metalice, vopsite uniform în alb, fiecare placă și panou având propriile dimensiuni și curbe. În interior, cadrul este învelit în foi flexibile de tencuială uscată și este perceput ca o coajă solidă, fără cusături vizibile. Merită menționat cât de multă muncă manuală a fost cheltuită aici? Dar rezultatul a meritat efortul. În astfel de proiecte, calitatea execuției nu este mai puțin importantă decât ideea și, în mare, constructorii au reușit în formă. Cu toate acestea, nu pentru prima dată: unele secțiuni sunt reparate și reconstruite până în prezent.
Din ghid, am auzit o legendă conform căreia semnătura lui Aliyev însuși a inspirat o formă atât de neobișnuită a arhitectului. Ce nu pot inventa ei de dragul unei povesti frumoase! Dacă vorbim despre semnătură, atunci nu Aliyev, ci Zaha Hadid. La Baku, a reușit să semneze așa cum și-a dorit. Acest lucru merită un mare respect.
