Astăzi, 18 aprilie, de Ziua Internațională a Monumentelor și Siturilor Istorice, a început o dezmembrare pripită a fațadelor moderniste ale pavilioanelor Sănătate, Calculatoare și Radioelectronică la VDNKh - fără discuții preliminare cu istoricii arhitecturii, deși pe 9 aprilie anul acesta conducerea expoziției Centrul a promis specialiștilor, membrilor publicului și jurnaliștilor că toate planurile de reconstrucție a complexului vor fi discutate cu „consiliul de experți”. Acum nimeni nu i-a avertizat pe membrii acestui consiliu despre dezmembrarea viitoare.
Se poate presupune că scopul lucrării în curs este de a readuce complexul în starea din 1954, deoarece fațadele acestor pavilioane au fost create la sfârșitul anilor 1950 - 1960 pentru a da clădirilor epocii Stalin un modern - în înțelegerea acelui timp - uite. Totuși, fațadele moderniste au devenit ele însele monumente de patrimoniu, iar distrugerea lor barbară nu poate fi justificată de nimic.
Publicăm un articol al istoricului arhitectural Anna Bronovitskaya despre istoria creației acestor obiecte
Pentru prima dată articolul „De la expoziția agricolă a întregii uniuni la expoziția realizărilor economice: transformarea ansamblului expozițional din Ostankino la sfârșitul anilor 1950 - 1960”. a fost publicat în colecția Aesthetics of the Thaw. Nou în arhitectură, artă, cultură”, publicat în urma conferinței cu același nume editată de Olga Kazakova în 2013.
La 1 august 1954, Expoziția Agricolă Sindicală s-a deschis după o reconstrucție majoră. În aceeași lună, Comitetul central al PCUS a adoptat un decret privind dezvoltarea producției prefabricate de beton, iar pe 20 decembrie a aceluiași an, N. S. Hrușciov a susținut un discurs principal care a schimbat radical conceptul „ce este bine și ce este rău” în arhitectura sovietică. Un oraș fabulos strălucind cu aur și mozaicuri cu toate colonadele, cupolele și turlele sale, sculpturi și reliefuri, picturi și țiglă, sculpturi din lemn sculptat și alte fructe ale imaginației arhitecților și muncii aduse din întreaga Uniune a Maeștilor peste noapte transformată dintr-un mărturie triumfătoare a bogăției și diversității culturii sovietice într-o supraîncărcare cu anacronismul „exceselor”. Când dezvoltarea complexului expozițional din Ostankino a reluat în 1959, aceasta s-a întâmplat în condiții culturale și politice complet diferite. Pavilioanele construite la VDNKh înainte de sfârșitul anilor 1960 nu numai că au întruchipat o nouă etapă modernistă în dezvoltarea arhitecturii sovietice, au fost create într-un dialog direct cu Occidentul și au fost un canal important pentru introducerea noilor estetici și tehnici de construcție în interiorul practică. Modificarea ansamblului expozițional nu a fost în niciun caz una dintre sarcinile prioritare: diferența fundamentală între politica de construcție a lui Hrușciov și cea a lui Stalin a fost schimbarea priorităților de la crearea unei imagini a triumfului sistemului sovietic cu ajutorul arhitecturii la rezolvarea problemelor urgente, în primul rând, asigurarea populației cu locuințe. Cu toate acestea, cursul politicii externe către o mai mare deschidere a țării, către stabilirea unui dialog cu lumea occidentală a însemnat că ar fi necesar, de asemenea, să avem grijă de actualizarea imaginii URSS, iar activitățile de expoziție au devenit unul dintre cele mai importante mijloace pentru asta. Există o literatură considerabilă despre importanța expozițiilor internaționale în politica externă a SUA în timpul Războiului Rece. Arhitectura modernă elegantă a pavilioanelor și designul seducător al bunurilor expuse în ele trebuiau să convingă populația din blocul estic de preferabilitatea modului de viață american și de superioritatea economiei capitaliste și față de aliații occidentali, precauți de dominația SUA pe scena mondială, pentru a prezenta o imagine mai umană, „inofensivă” a acestei țări … URSS, urmând cursul concurenței pașnice cu Occidentul în general și cu America în special, anunțat de Hrușciov, nu a putut lăsa o astfel de provocare fără răspuns.
Prima instalație expozițională construită după reforma construcției a fost pavilionul URSS la Expoziția mondială din 1958 de la Bruxelles. Competiția pentru acest pavilion a avut loc în 1956, adică proiectul arhitecților Yu. I. Abramova, A. B. Boretsky, V. A. Dubova, A. T. Polyansky este unul dintre primele, creat ținând cont de cerințele lui Hrușciov. Clădirea a fost, desigur, modernă în ceea ce privește soluția sa constructivă (inginerul Yu. V. Ratskevich), care a făcut posibilă eliberarea spațiului de suporturi, realizarea pereților aproape în întregime din sticlă și suspendarea unei umbre deschise pe giulgi. În același timp, compoziția volumetric-spațială a pavilionului a fost mai mult decât tradițională: un paralelipiped ridicat pe o platformă cu o scară care ducea la intrarea marcată cu un portic columnar. Rapoartele sovietice despre expoziție, raportând cu mândrie că presa străină a denumit pavilionul URSS „Partenonul de aluminiu și sticlă”, se pare că trage dintr-o notă din ediția EXPO a „Curierului UNESCO” care se referă la „un Partenon dreptunghiular gigant, în centrul căruia va sta statuia lui Lenin”este o descriere destul de exactă și nu neapărat complementară. Recenziile interne susțin, de asemenea, că pavilionul a fost recunoscut ca fiind cel mai bun la expoziție, după ce a primit Marele Premiu pentru arhitectură, dar atunci când a evaluat acest fapt, trebuie avut în vedere faptul că întreaga expoziție a URSS a primit 95 de Marele Premiu, iar acest lucru, pe de o parte, mărturisește cu adevărat succesul și, pe de altă parte, cantitatea în sine reduce oarecum greutatea fiecărui „mare premiu” individual. În plus, în paralel cu cel sovietic, pavilionul austriac a primit Marele Premiu pentru arhitectură - o structură modernistă ușoară construită conform proiectului lui Karl Schwanzer. Este de remarcat faptul că influenta revistă de arhitectură Domus, care a consacrat două numere revizuirii celor mai interesante pavilioane expoziționale din punct de vedere arhitectural, nu menționează deloc pavilionul URSS. Succesul, desigur, a fost, dar nu a fost cauzat de arhitectură și, mai mult, nu de designul expoziției, unde, în umbra statuilor realizate în cele mai bune tradiții ale realismului socialist și a pitorescului panou al lui Deineka „Forward to the Future” , modelele celor mai noi avioane și stația Antarcticii au fost amestecate cu produsele maeștrilor populari. meșteșuguri și realizările tehnice ale URSS, inclusiv primul satelit artificial al Pământului, al cărui model în mărime naturală a fost principala atracție, atrăgând 30 de milioane de vizitatori la expoziția noastră.
Așa cum intriga principală a Expoziției Mondiale din 1937 a fost confruntarea dintre pavilioanele URSS și Germania, la Bruxelles, centrul atenției a fost rivalitatea pavilionului sovietic cu cel american situat chiar vizavi de acesta. Pavilionul SUA era o clădire rotundă cu pereți transparenți, spațiu intern liber, un acoperiș suspendat pe giulgii cu un „oculus” rotund în mijloc, sub care se afla o piscină decorativă. O platformă de prezentare a modei a fost amenajată în centrul piscinei, conectată printr-o pasarelă spectaculoasă la un mezanin circular. Afară, în fața intrării principale, pe axa îndreptată către pavilionul URSS, se afla un alt bazin oval cu fântâni. Spre deosebire de expoziția sovietică, supraîncărcată cu obiecte și informații eterogene, expoziția americană a fost foarte puțin planificată și s-a bazat pe obiecte și standuri de afișare atent selecționate, comunicând informații prin design grafic mai degrabă decât prin text. Arta contemporană a jucat, de asemenea, un rol important, inclusiv mobilul mare de Alexander Calder instalat în fața intrării. Vizitatorii sovietici nu au fost impresionați de artă (în cea mai mare parte abstractă), dar arhitectura și designul, așa cum va arăta în cele ce urmează, au fost luate în considerare ca model.
Succesul de la Bruxelles a determinat conducerea sovietică să ofere Statelor Unite un schimb de expoziții naționale - un acord cu privire la aceasta a fost semnat în septembrie 1958, iar expozițiile au avut loc în vara anului 1959. Pentru expoziția sovietică, partea americană a oferit un spațiu expozițional gata pregătit - Colosseumul din New York, care s-a deschis în 1956 ca un complex de arhitectură inexpresivă, dar de dimensiuni impresionante. La Moscova, pur și simplu nu existau săli adecvate expoziției americane și în timpul negocierilor s-a decis să le permită americanilor să își construiască pavilioanele în Parcul Sokolniki.
Acest fapt s-a dovedit a fi suficient de semnificativ pentru dezvoltarea arhitecturii sovietice în timpul perioadei de dezgheț: clădirile „importate” au apărut la Moscova, iar specialiștii și muncitorii interni care i-au ajutat pe americani în construcția lor s-au putut familiariza direct cu tehnologiile de construcție. În același timp, arhitecții locali au fost instruiți să completeze complexul expozițional cu clădiri nu mai puțin moderne.
Pe o bucată de teren triunghiulară închiriată în SUA de 142.000 USD, arhitectul Welton Beckett a proiectat o compoziție axială, ale cărei elemente principale erau cupola emisferică a lui Buckminster Fuller, acoperită cu panouri din aluminiu anodizat auriu și un pavilion principal arcuit cu pereți de sticlă și acoperiș pliat. În memoriile directorului general al expoziției americane, Harold McClellan, se spune despre întârzierile constante inexplicabile care au încetinit începutul construcției după ce toate problemele fundamentale au fost rezolvate. Acest timp a fost necesar pentru ca Moscova să aibă timp să se pregătească și să nu își piardă fața în noroi atât în fața americanilor, cât și în fața vizitatorilor sovietici ai expoziției. Parcul Sokolniki a fost reconstruit și curățat de clădiri vechi, în principal pre-revoluționare. În timp ce americanii își ridicau pavilioanele din elementele finite aduse, arhitecții sovietici din departamentul Mosproekt de tehnologie nouă sub conducerea lui B. Vilensky au construit o nouă intrare principală (V. Zaltsman și I. Vinogradsky), o clădire de servicii și comunicații, o fântână (autorii ambelor clădiri sunt B. Topaz și L. Fishbein) între intrare și cupola americană și mai departe în parc până la nouă cafenele cu o capacitate de 500 până la 200 de persoane (I. Vinogradsky, A. Doktorovich, grătarul a fost proiectat de B. Topaz și L. Fishbein).
Comparația fântânii din Sokolniki cu fântânile Expoziției Agricole All-Union arată foarte clar modul în care eșantionul împrumutat - piscina cu fântâni din fața pavilionului american din Bruxelles - se transformă, abordând idei mai familiare despre frumusețe. La fel ca la Bruxelles, fântâna nu are niciun decor sculptural sau de altă natură; bolul său cu laturi plate, cu față de piatră, este încastrat, astfel încât suprafața apei să fie la același nivel cu solul. Cu toate acestea, forma bolului nu este ovală, ci rotundă, iar jeturile care țâșnesc creează o compoziție centrică cu o ierarhie clar pronunțată, apropiată de fântânile VDNKh, în timp ce printre americani, jeturile verticale echivalente erau distribuite uniform pe suprafața piscina.
Cafenelele (cinci planuri rotunde, două pătrate și două dreptunghiulare) au devenit primele clădiri cu pereți plini de sticlă implementați în URSS. Experimentul a fost întâmpinat cu entuziasm: după cum a scris revista Architecture and Construction din Moscova, „Făcut cu un gard ușor de sticlă, aproape imperceptibil fie în interior, fie în exterior, aceste premise își îndeplinesc pe deplin scopul”. În același timp, s-a dovedit a fi posibil să se neglijeze faptul că sălile transparente erau aproape în întregime ocupate de mese, iar toate funcțiile economice și de producție trebuiau reduse la minimum și adaptate într-o zonă foarte mică și incomodă în arhitectură. anexe din blocuri de sticlă. În condițiile parcului, din fericire, aceste dependințe ar putea fi deghizate în verdeață, iar lipsa spațiului pentru depozitarea alimentelor și pregătirea vaselor a fost compensată de specializarea îngustă a unităților de catering (plăcintă, cârnați, grătar, cofetărie, cafenea-lactate, etc.). Cu toate acestea, este evident că aspirațiile estetice s-au dovedit a fi mai importante în acest caz decât considerațiile practice. Cafenelele rotunde, care variau modelul pavilionului american din Bruxelles, aveau chiar un oculus în centrul acoperișului și o piscină sub el, care a fost aprobat și de presă, însă chiar prima iarnă a arătat că izolarea fiabilă a spațiilor din elemente este mult mai important decât aceste elemente spectaculoase, altfel în sezonul următor este necesară o renovare serioasă. Cu toate acestea, aceste cafenele transparente, cu acoperișurile lor plate, ale căror margini îndepărtate formau un baldachin peste terasa exterioară și lămpile încastrate în tavan, erau foarte eficiente și păreau a fi întruchiparea modernității. În timpul construcției lor, au fost elaborate noi principii de proiectare (autorul proiectelor tuturor clădirilor din Sokolniki în 1959 - inginer A. Galperin), tehnici și tehnologii de construcție, o nouă utilizare a materialelor bine cunoscute. De exemplu, de dragul unui ordin guvernamental important, industria sovietică a trebuit să stăpânească producția de uși complet din sticlă, care nu fuseseră produse până acum, dar pardoseala din plastic de înaltă calitate, pe care arhitecții au insistat, nu a fost niciodată realizată. Lipsa materialelor moderne disponibile este diferența fundamentală dintre poziția arhitecților sovietici față de omologii lor din Occident, unde dezvoltarea arhitecturii a mers mână în mână cu dezvoltarea industriei materialelor de construcție și unde marii producători ar putea uneori să sprijine arhitectura îndrăzneață proiecte, văzând în ele cea mai bună publicitate a bunurilor lor - și anume astfel a fost relația dintre Buckminster Fuller și Kaiser Aluminium and Chemical Company, care a implementat, în special, cupola de la Moscova. Structurile cu pereți de sticlă pot funcționa cu succes numai dacă există un sistem de ventilație și aer condiționat. La momentul expoziției de la Sokolniki, nu existau astfel de sisteme în Uniunea Sovietică, așa că arhitecții au trebuit să lase un spațiu de aer între pereți și tavan, ceea ce, desigur, a exclus funcționarea spațiilor la frig. sezon. După câțiva ani, însă, această problemă a fost rezolvată și „sticla” caracteristică a început să apară pe străzile orașelor sovietice, conținând nu numai cafenele, ci și magazine, precum și saloane de coafură. Arhitecții care au lucrat în Sokolniki în 1959 vor trece la proiectarea unor structuri mai mari de sticlă: în 1963, în același loc, în Sokolniki, lângă pavilioanele americane conservate, Igor Vinogradskiy va construi un nou pavilion expozițional, format din două clădiri conectate prin un pasaj; începând din 1966, Vilensky, Vinogradsky, Doktorovich și Zaltsman vor lucra activ la VDNKh.
În timpul expoziției de la Sokolniki, una dintre aleile parcului a fost acoperită cu o boltă ușoară, sub care expoziția VDNKh a fost desfășurată la tribune. Și o lună cu ceva mai devreme decât cea americană, la 16 iunie 1959, s-a deschis Expoziția realizărilor economiei naționale a URSS, formată ca urmare a unificării agriculturii, industriei și construcțiilor (pe terasamentul Frunzenskaya) expoziții. La început, transformarea Expoziției Agricole All-Union în VDNKh a fost exprimată în principal prin faptul că pavilioanele existente au primit noi expoziții și design interior. Cu toate acestea, în două cazuri au fost întreprinse intervenții de construcție mai semnificative, iar natura lor determină luarea în considerare a Circular Cinema Panorama și a pavilionului Radio Electronics în contextul relațiilor sovieto-americane. Cel mai important vizitator al VDNKh în prima vară a activității sale a fost să devină vicepreședintele SUA, Richard Nixon, care a venit la Moscova pentru deschiderea expoziției americane.
În timpul unei întâlniri din 24 iulie la Sokolniki între Hrușciov și Nixon, cunoscută sub numele de „dezbaterea bucătăriei”, liderul sovietic a spus că bunurile americane nu prezintă interes pentru poporul sovietic, deoarece sunt „excese” care nu erau cu adevărat necesare pentru viață. Dar la fraza lui Nixon conform căreia URSS este superioară Statelor Unite în unele industrii, precum explorarea spațiului, americanii conduc în altele și au citat televiziunea color ca exemplu, Hrușciov a reacționat diferit: „Nu, am fost înaintea ta în această tehnică și în această tehnologie din fața voastră. Pentru ca Hrușciov să poată face astfel de declarații, Kinopanorama și pavilionul Radioelectronică au apărut la VDNKh, demonstrând că URSS nu rămâne în urmă cu Statele Unite în domeniul tehnologiilor de divertisment.
Pe planul principal al complexului expozițional din Sokolniki, dezvoltat de Welton Becket Architects, în spatele pavilionului principal în formă de evantai, este indicat un alt volum circular destul de mare, „Circorama”. Acesta a fost destinat demonstrării filmelor pe un ecran panoramic, 360 °, conform sistemului brevetat în 1955 de Walt Disney. Teatrul de circ trebuia să devină una dintre principalele atracții ale expoziției americane, dar în cele din urmă a trecut aproape neobservat. În parte, deoarece filmele sale circulare au fost umbrite de filmul lui Charles Eames pe ecran divizat A Look at the USA, care a fost prezentat în pavilionul domului. Dar principalul lucru este că teatrul de circ nu putea rezista concurenței cu alternativa sovietică apărută pe neașteptate, care depășea cu mult prototipul în calitatea spectacolului.
În aceleași luni în care se pregătea expoziția americană, la instrucțiunile personale ale lui Hrușciov, un grup de oameni de știință și ingineri de la Research Film and Photo Institute, sub conducerea profesorului E. Goldovsky, și-au dezvoltat propriul sistem de proiecție circulară de film sovietic. Clădirea panoramei cinematografice în sine, proiectată și construită în doar trei luni (arhitectul N. Strigaleva, inginerul G. Muratov), este arhitectural o încercare oarecum incomodă de a stăpâni limbajul modernității. Arhitectul a ales în mod logic forma circulară a planului: în nivelul inferior se află un auditoriu rotund, unde până la 300 de persoane ar putea sta pentru a contempla un film proiectat pe 22 de ecrane, galeria înconjoară foaierul, în partea din spate întreruptă de serviciu camere și o scară, în medie - camere de proiecție, iar la etaj există o ventilație și alte echipamente tehnice. Fațada este în mod tradițional împărțită vertical în trei părți, deși proporțiile lor sunt oarecum diferite de cele clasice. Deasupra soclului jos, există pereți transparenți din geamuri termopan pe un cadru metalic, acoperiți din exterior cu profile din aluminiu. „Pentru a păstra integritatea recepției arhitecturale, ușile intrărilor și ieșirilor situate în geamul exterior al foaierului sunt, de asemenea, transparente - din sticlă securizată securizată fără curele”, autorul unui articol din revista Architecture and Construction of Moscova observă un detaliu neobișnuit. În conformitate cu actualul principiu al tectonicii „inversate”, partea superioară a pereților este surdă: netezimea zidăriei ușoare este însuflețită doar de grupurile de mici găuri de ventilație situate mai aproape de acoperiș. Absența tencuielii a făcut posibilă revenirea la soluție, care la un moment dat a cauzat o mulțime de probleme arhitecților avangardei: nu există cornișă sub acoperiș și intensitatea impactului asupra pereților precipitațiilor care curge din acoperișul conic este moderat doar de jgheaburile aduse înainte. Clădirea a fost încoronată cu o „coroană” de tuburi de neon asemănătoare undelor cu o inscripție repetată, de asemenea luminoasă, „Panorama cinematografică circulară”; Din păcate, acest element, care împodobea foarte mult clădirea modestă, nu a supraviețuit. În interior, materialele moderne erau combinate cu cele tradiționale: pereții foaierului și holul de sub ecrane erau împodobite cu plăci aglomerate din plastic, cusăturile dintre care erau ascunse de suprapuneri de aluminiu pe cusături, dar banda dintre partea superioară iar rândurile inferioare de ecrane erau tapițate cu catifea neagră, perfectă pentru lentilele cu camuflaj. În ciuda grabei de creație și a repertoriului inevitabil limitat, panorama cinematografică de la VDNKh, ușor modificată în 1965-1966, când 22 de ecrane au fost înlocuite cu 11, s-a dovedit a fi foarte reușită. Încă funcționează - singurul dintre toate cinematografele de acest tip construite odată în URSS.
Pavilionul Radio Electronics nu a fost reconstruit. De fapt, acesta este un pavilion nou amenajat (și chiar și parțial) „regiunea Volga” în 1954: o fațadă nouă a fost atașată la partea din față a clădirii existente, o sală semicirculară a fost atașată la spate, iar interioarele au fost reorganizate datorită pentru a aprinde structuri temporare. La fel ca și în cazul cinematografiei, decizia de organizare a pavilionului a fost luată abia în februarie 1959 - după ce s-a știut că la expoziția americană se va afla un studio de televiziune color în funcțiune. Reconstrucția era planificată să continue anul viitor, dar în realitate acest lucru nu s-a întâmplat, doar o sală semicirculară temporară a fost demontată pentru vizionarea televizorului color - Nixon a fost deja arătat că se află în URSS și era prea devreme pentru a-i tachina pe vizitatorii obișnuiți: de la un experiment de laborator la un fapt real al vieții, televiziunea color va începe să se transforme în țara noastră abia în 1973. Dar fațada, creată în 1959 și încă păstrată, este una dintre cele mai strălucite expresii artistice din perioada dezghețului.
Este mai mult decât probabil că ideea dezvăluirii fațadei cu elemente repetate de aluminiu anodizat a apărut ca răspuns la acoperirea cupolei Fuller din Sokolniki, dar tehnologia de lucru cu suprafețele din aluminiu era bine cunoscută în URSS, care era apoi unul dintre liderii mondiali în construcția de aeronave. Rămâne ca arhitecții V. Goldstein și I. Shoshensky să se ocupe de aspectul artistic al fațadei și au făcut-o cu brio. Noua fațadă, purtată de structuri din oțel, o îmbrățișează pe cea veche, trecând ușor peste margini pentru a crea impresia unui nou volum atașat, deși în realitate adâncimea stratului spațial adăugat nu depășește un metru. Acest lucru este suficient pentru a plasa exponate în vitrinele originale din sticlă zimțată din partea inferioară, deși, în realitate, au fost renunțate la foi grafice foarte expresive, cu imagini stilizate ale dispozitivelor radio și unde propagate de acestea - aceste foi au fost demontate abia în toamna anului 2012. Planurile laterale ale fațadei din aluminiu sunt proiectate ca falduri de lancetă direcționate în mod dinamic în sus, iar planul frontal, care are contururile unui dreptunghi puternic alungit orizontal, este acoperit cu panouri realizate din lentile concave inscripționate în pătrate de 110x110 cm - o formă care evocă asocieri cu tastatura panoului de control. Tabla din aliaj de aluminiu din care este fabricată fațada are o grosime de doar 1 mm, dar acest lucru a fost suficient pentru ca fațada să reziste la mai bine de cincizeci de ani de la crearea sa fără pierderi. Poate că anodizarea incoloră a dispărut - primele descrieri ale pavilionului menționează efectele reflectării cerului și norilor pe suprafața reliefului. Inscripția „Electronică radio și comunicații”, plasată asimetric pe fațadă, era luminoasă. Elementele importante ale compoziției arhitecturale au fost, de asemenea, două exponate mari instalate în aer liber pe suprafața stilobatului: catargul de ancorare al antenei de televiziune color (pierdut) și oglinda parabolică a localizatorului. Instalațiile tehnice spectaculoase lângă pavilioane vor deveni utilizate pe scară largă în proiectarea VDNKh renovat în anii următori: această descoperire a făcut posibilă lipsa sculpturii figurative arhaice și, de fapt, a înlocuit operele de artă abstracte care au jucat un rol important în soluție a expozițiilor americane. Această tehnică a fost jucată cel mai eficient în 1969, când racheta Vostok a fost instalată în locul în care s-a înălțat statuia gigantică a lui Stalin la Expoziția Agricolă a Uniunii.
Formula găsită în timpul creării pavilionului Radioelectronică pentru o schimbare completă a imaginii arhitecturale la un cost minim (și cu daune minime pavilioanelor convertite - nu poate fi exclus ca cei care au condus reconstrucția,a existat un al doilea gând de a lăsa ocazia de a reveni la aspectul original al pavilioanelor) a fost atât de reușit încât a fost repetat de mai multe ori. În 1960, pavilionul vecin „Mașini de calcul”, fost „Azerbaidjan” a fost transformat într-un mod similar (autorii reconstrucției au fost arhitecții I. L. Tsukerman, inginer A. M. Rudskiy), în 1967 - „Metalurgie”, fostul „Kazahstan” (arhitecții Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, inginerul Anisko) și „Standardele”, anterior „RSS moldovenească” (autorii reconstrucției nu au fost instalați, în 1995 pavilionul a fost readus la forma sa inițială cu unele pierderi și transferat în Republica Moldova).
Când a fost deschis VDNKh în 1959, a fost anunțat un plan extrem de mare pentru reconstrucția complexului. Teritoriul trebuia să crească cu încă 129 de hectare, iar în următorii doi ani era planificată construirea a cinci pavilioane (industrie și transporturi; industria construcțiilor; știință; petrol, chimie, industria gazelor; cărbune), dintre care trei urmau să fie gigantic - 60 mii. sq. m. Contrastul cu munca foarte nesemnificativă care a fost efectiv desfășurată la VDNKh în acești ani permite două opțiuni pentru interpretarea acestor planuri: fie a fost pură propagandă care să coincidă cu spectacolul american, fie au presupus utilizarea complexului Ostankino ca loc pentru Expoziția mondială din 1967. Până în martie 1962, când URSS a refuzat să organizeze Expoziția Mondială, viitorul VDNKh a rămas neclar - principalele proiecte au fost dezvoltate pentru teritoriile din Teply Stan și Zamoskvorechye. Însăși situația de abandonare a unui vis ambițios (aparent cauzată în principal de considerații economice - creșterea economică a rămas semnificativ în urma cifrelor supraestimate anunțate de NS Hrușciov la Congresul XXI al PCUS), de asemenea, nu a favorizat reluarea activităților de reconstrucție a complex expozițional. Un pavilion mare pentru expoziții a fost construit în 1963, nu la VDNKh, ci la Sokolniki, în spatele pavilioanelor americane rămase. Cu toate acestea, dezvoltarea în continuare a orașului expozițional din Sokolniki a fost considerată imposibilă, deoarece ar provoca prea multe daune parcului. Între timp, importanța lui Ostankino în geografia Moscovei a crescut datorită construcției unui turn de televiziune și a unui centru de televiziune pe strada Koroleva - inițial se planifica ridicarea lor în Novye Cheryomushki, dar calculele au arătat că în acest loc un turn peste Înălțimea de 500 de metri ar reprezenta un pericol pentru aterizarea aeronavelor pe aeroportul Vnukovo. Și mai mult, statutul lui Ostankino ca loc asociat cu tehnologia viitorului - și în același timp ca centru de concentrare a noii arhitecturi - a fost întărit prin deschiderea din 1964 la virajul de la Prospekt Mira la strada Korolev din Monumentul cuceritorilor spațiului.
În 1963, Consiliul de Miniștri al URSS a adoptat o rezoluție „Cu privire la restructurarea activității VDNKh a URSS”, care presupunea transferul expoziției la funcționarea pe tot parcursul anului și construirea unui număr de noi pavilioane mari, inclusiv trei în nucleul central al expoziției, pe Piața Mecanizării (mai târziu - Piața Industriei). Demisia lui Hrușciov în octombrie 1964 și răsturnările administrative ulterioare au încetinit procesul din nou, astfel încât primul pavilion nou a fost construit în 1966 pentru a găzdui Expoziția Internațională de Mașini și Echipamente Agricole - ulterior a devenit Pavilionul Industriei Chimice (nr. 20)., arhitectul B. Vilensky, cu participarea lui A. Vershinin, designerii I. Levites, N. Bulkin, M. Lyakhovsky, Z. Nazarov). Planul clădirii este un pătrat cu laturile de 90x90 m, înălțimea pereților este de 15 m. Limpezimea formei paralelipipedului de sticlă este perturbată doar de scările din beton care duc la intrări. Prototipul de aici este destul de recunoscut: acestea sunt clădirile campusului Illinois Institute of Technology, inclusiv faimoasa Crown Hall, proiectată de Mies man der Rohe în 1956 - fostul profesor Bauhaus, care și-a continuat cu succes cariera în Statele Unite, a devenit în URSS în anii 1960, alături de Le Corbusier, unul dintre cei mai citați arhitecți.
Un alt pavilion a fost proiectat după același model pentru o nouă fază de construcție la VDNKh, programată să coincidă cu a 50-a aniversare a Revoluției din octombrie din 1967. Pavilionul „Bunuri de larg consum” (nr. 69, arhitecți I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, designeri M. Berklide, A. Belyaev, A. Levenshtein), are un plan sub forma unui dreptunghi 230x60 m; datorită prezenței unui mezanin, suprafața sa totală este de 15.000 mp. m. Acest lucru este mult mai mic decât cel declarat în 1959 60.000 de metri pătrați. m per pavilion, dar totuși un volum atât de mare, deși alungit pe orizontală, se remarcă semnificativ în scară printre clădirile expoziției. La fel ca pavilionul „Industriei chimice”, situat vizavi de el pe piața Industriei (fosta Mecanizare), a fost construit pe locul pavilioanelor demolate anterior. Dacă în timpul reconstrucției pavilionului Radioelectronică s-a discutat problema modului în care noua fațadă s-ar încadra în ansamblul existent, atunci compania de construcții din a doua jumătate a anilor 1960 a fost concepută în mod clar ca primul pas către restructurarea sa completă.
Pavilionul „Mecanizarea și electrificarea agriculturii” (nr. 19, arhitecții I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, proiectanții M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. Glazunovsky), cu vedere spre Piața Promyshlennost vizavi de pavilionul nr. 69, în plan pătrat și aceeași zonă cu pavilionul pentru industria chimică, are o înălțime mult mai mică și, prin urmare, este mult mai puțin vizibilă în compoziția generală. Nedescriptibilitatea pavilionului se explică prin faptul că este complet asamblat din elemente gata făcute. Acoperișul său, al cărui profil destul de semnificativ ascunde o rețea tridimensională de plăci care nu necesită sprijin în spațiul interior, are o extensie externă și se sprijină pe stâlpi subțiri la margini.
Pavilionul „Electrificarea URSS”, realizat tot în 1967 în Piața Mecanizării, are un aspect mai activ și mai original. Se află la capătul său îndepărtat, într-un unghi față de pavilionul de mecanizare adiacent, care a fost transformat în Cosmos, dar, din fericire, nu a fost reconstruit. În timpul reconstrucției, doar fundațiile și o parte a zidurilor exterioare, complet absorbite de noua clădire, au rămas din pavilionul anterior „Creșterea animalelor” - această abordare este foarte diferită de cea utilizată în timpul transformării „regiunii Volga” în „Radioelectronică”. Arhitectul L. I. Braslavsky a dat părții superioare a fațadei cu vedere spre piață o extindere puternică, susținând volumul rezultat cu o serie de suporturi oblici. Sticla este limitată de vitraliul piesei împinse înainte, în timp ce pereții laterali, în unele locuri tăiați de ferestre mici standard, dimpotrivă, au un caracter emfatic material cu ajutorul unui „strat” de ipsos cu un amestec de pietricele. În general, structura trădează pasiunea autorului pentru opera târzie a lui Le Corbusier.
Unul dintre cele mai interesante pavilioane care au apărut la VDNKh în anul aniversar 1967 este Pavilionul industriei gazelor (nr. 21, arhitecții E. Anțița, V. Kuznețov). La fel ca Electrificarea, este o reconstrucție a unui pavilion existent. În acest caz, pavilionul absorbit „Cartofi și cultivarea legumelor” (sau „Sfeclă roșie”, așa cum se numea în momentul reconstrucției) era o rotundă, iar aceasta, împreună cu forma curbiliniară a zonei care învelea o mică zonă circulară, a sugerat autorilor o soluție caracterizată printr-o plasticitate crescută. Îndoirea coronamentului masiv, care trece peste toate fațadele noi vitrate și scoase la stânga în afara acestuia, evocă asocieri clare cu capela din Ronshan. Acesta este un împrumut complet deliberat, un fel de omagiu adus lui Le Corbusier, pe care, potrivit unuia dintre autorii pavilionului, Elena Antsut, l-a idolatrat. Asemănarea este sporită de tencuiala texturată, a cărei execuție a fost acordată o atenție specială. Inițial alb, acum a căpătat o culoare gri, care distorsionează oarecum imaginea.
Pavilionul „Floricultură și grădinărit” (nr. 29, arhitecți IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, ingineri M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinchik). Folosește deja „beton brut” real, inclusiv în interior: structurile prefabricate din pardoseală din beton, demascate, par deosebit de expresive datorită fluxurilor de lumină care pătrund prin luminatoare.
Sfârșitul anilor 1960, după cum știți, a devenit un fel de limită în politica de construcții sovietică. Implementarea proiectelor de „jubileu”, majoritatea la scară largă și care ocupă un loc proeminent în mediul arhitectural deja stabilit, a fost asociată cu o astfel de pierdere semnificativă a patrimoniului (un exemplu de manual este Kalininsky Prospekt, care a tăiat țesătura subțire a Benzi Arbat) că ne-a făcut să ne gândim la un respect mai atent. Această cotitură a afectat și VDNKh. Imensul pavilion „Montreal”, transportat din Canada după Expoziția mondială din 1967, a fost reasamblat în 1969 pe teritoriul adiacent părții „istorice” a expoziției. Ulterior, noi structuri au apărut în principal la periferia VDNKh, fără a intra în ansamblul istoric (o excepție a fost pavilionul Sindicatelor, construit în 1985-1986 prin proiectul lui V. Kubasov din Piața Industriei, unde se încadra într-un număr de pavilioane care primise anterior fațade moderniste). În acele cazuri când a fost necesară extinderea pavilioanelor existente, extensiile au fost făcute din spate, lăsând intactă fațada principală. În mod curios, începând din 1968, a fost folosit un nou model - un proiect al lui Mies van der Rohe, realizat în 1959 pentru sediul cubanez al companiei Bacardi și ulterior reproiectat pentru Noua Galerie Națională din Berlinul de Vest. A fost ales ca soluție pentru extinderea pavilionului de inginerie electrică, fostul URSS din Belarus (nr. 18, arhitectul G. Zakharov, inginerul M. Shvekhman), un tavan cu casetă de mari dimensiuni pe suporturi subțiri atârnate deasupra unei carcase de sticlă transparentă. în pavilionul anexei „Metalurgie” (nr. 11).
În perioada 1959 până la sfârșitul anilor 1960, ansamblul Expoziției Agricole All-Union din 1939-1954, desigur, a suferit pagube semnificative. Dar, în același timp, nou-creat VDNKh a devenit o platformă pentru experimente arhitecturale, pentru testarea de noi soluții spațiale, noi structuri și materiale și noi estetici. Grupul de clădiri care a apărut în acești ani pe teritoriul expoziției prezintă un interes semnificativ pentru istoria arhitecturii sovietice, merită păstrat și studiat cu atenție.
