Pe 10 iunie, arhitectul japonez Kengo Kuma, care a vizitat Moscova pentru a treia oară, a susținut o prelegere „Arhitectura după catastrofă” ca parte a Programului de vară Strelka al Institutului de mass-media, arhitectură și design. Tema declarată a promis să spună povestea unui fel de schimbare în abordarea arhitecturii - fie ea în termeni estetici, constructivi sau sociali - care a avut loc după dezastruosul tsunami din 2011. Dar, de fapt, Kuma a atins subiectul doar în treacăt. Practic, prezentarea sa, însoțită de diapozitive, a constat în descrierea proiectelor din portofoliul biroului său fără nicio referire la consecințele acelei tragedii. Cu toate acestea, după prelegere, Archi.ru a reușit să discute cu maestrul timp de o jumătate de oră și să-l întrebe - pe cât posibil - despre acest aspect.
Archi.ru:
În ultimii ani, ați afirmat în repetate rânduri în interviuri că tsunami-ul din 2011 a schimbat modul în care gândiți despre arhitectură și arhitecți: arhitecții ar trebui să fie umili sau chiar blânzi; De asemenea, din cauza tsunami-ului, ați devenit și mai activ în susținerea utilizării materialelor naturale în construcții. Un fel de subevaluare se simte aici. Nu văd o relație directă între distrugerea caselor din beton de către tsunami și chemarea de a folosi materiale naturale în construcții. La urma urmei, casele din materiale naturale s-ar prăbuși în același mod? De asemenea, nu este clară legătura dintre tsunami și solicitarea arhitecților de a fi mai modesti. Ai putea să te explici?
Kengo Kuma:
Dacă un arhitect folosește materiale naturale în construcția de locuințe, nu va fi prea încrezător în sine și nu va considera clădirile sale invulnerabile elementelor naturii, așa cum crede atunci când ridică clădiri din beton. În acest caz, va trebui să alegeți șantierul mai atent pentru a nu expune casele la lovitura elementelor. Oamenii obișnuiau să înțeleagă slăbiciunea materialelor naturale, care au format tradiția japoneză a construcției de locuințe. Japonezii au ales locația casei foarte îngândurat. Probabil știți că există feng shui în China? În Japonia, există un sistem și mai elaborat, mai subtil decât feng shui-ul și se acordă multă atenție locației casei în ea. Dar în secolul al XX-lea, oamenii au uitat de această tradiție datorită răspândirii betonului.
Cu toate acestea, încă nu abandonați complet betonul. Chiar și într-o casă din bambus, folosiți beton turnându-l în trunchiul de bambus. Ce vă ghidează atunci când decideți dacă utilizați sau nu acest material?
Dacă este necesară o armare structurală suplimentară, o folosim. Cunosc foarte bine limitările materialelor naturale și uneori trebuie să adaug ceva. Dar, în orice caz, betonul nu este protagonistul în proiect. Aceasta este diferența mea față de Tadao Ando, care a văzut personajul principal al arhitecturii în beton, a vrut să-l etaleze. Pentru mine, betonul este doar un element imperceptibil de sprijin.
Dar atunci materialele naturale joacă doar un rol decorativ, nu unul constructiv
Nu, este adesea constructiv. De exemplu, într-unul din proiectele mele, folosesc plăci ceramice ca element structural. Sau în proiectul Starbucks Cafe, unde bețele de lemn nu sunt un element al interiorului, ci scheletul unei clădiri. Nu este atât de ușor, dar vreau să folosesc bețe din lemn, nu metal sau beton pentru structurile de susținere.
O altă întrebare care mi-a venit în minte când am auzit cuvântul „blând” în legătură cu arhitecții. Ce părere aveți despre tehnologiile DIY în construcții, în special despre utilizarea imprimantelor 3D? Au un fel de viitor? Care va fi atunci rolul arhitecților?
Tehnologii ca acestea pot face arhitectura mai democratică, iar democratizarea arhitecturii este foarte importantă. În secolul al XX-lea, arhitectura era deținută în întregime de industria construcțiilor. Doar antreprenorii mari pot construi clădiri rezidențiale mari și scumpe și sunt foarte diferite de casele simple ale oamenilor obișnuiți. Nu-mi place această situație. Din păcate, statul a încetat să mai construiască locuințe sociale acum 15 ani, când neoliberalii, în frunte cu Junichiro Koizumi, erau la putere. Ei au încurajat dezvoltatorii majori să construiască locuințe sub formă de turnuri rezidențiale de lux cu mai multe etaje, dar acest lucru distruge fața orașului ca atare. Și astăzi suntem într-o situație de haos. Oamenii au nevoie de locuințe sociale, dar statul nu își poate permite să le construiască. O situație similară se observă în multe țări ale lumii.
Ce pot face arhitecții în această situație?
Dacă este posibil, ar trebui să facă proiectele singuri. Un arhitect nu ar trebui să fie sclavul unui dezvoltator care dezvoltă un proiect privat de locuințe de lux în turnuri înalte. Arhitectul trebuie să fie proactiv atunci când dezvoltă proiecte de case. Apropo, mi-am implementat propriul proiect de construire a unui mic bloc de apartamente pentru tineri. Am găsit un loc bun pentru el - nu un teren prestigios și scump, ci o mică bucată de pământ abandonată în oraș. Materialele de construcție pe care le-am folosit au fost ieftine. Dar pentru generația tânără, toate acestea nu contează cu adevărat. Am început acest proiect de unul singur acum trei ani, acum a fost finalizat. Șase băieți tineri locuiesc într-o clădire cu 4 etaje. În Japonia, aceste case se numesc acțiuni.
Dar este un astfel de proiect mai degrabă o excepție de la regulă?
Deloc. Mișcarea acțiunilor din Tokyo este în creștere, iar aceste case devin mai populare ca niciodată.
Japonia sa confruntat cu nevoia de a reloca numărul mare de victime ale tsunami-ului din 2011. Cum se rezolvă această problemă?
Politica de stat este mutarea oamenilor de pe coastă pe dealuri, spre dealuri. Aceasta este abordarea fundamentală. Dar nimeni nu-și poate imagina ce se întâmplă exact cu o astfel de reinstalare pe scară largă. Eu însumi lucrez la un proiect pentru Minamisanriku, unul dintre orașele din nord afectate de tsunami. Primarul orașului a decis, de asemenea, să mute oamenii de pe coastă pe deal. Dar mi se pare că acest lucru nu este deloc suficient. Așezarea de pe deal este un oraș nou oarecum artificial, nu există activitate plină de viață în el, nu există spațiu public. Și vreau să păstrez strada principală pe malul apei. Ideea noastră pentru acest oraș este de a reutiliza zona afectată de tsunami pentru a crea o zonă comercială cu o stradă comercială aglomerată. Astfel, această zonă va deveni semi-turistică-semi-rezidențială. Am început să dezvoltăm proiectul acestei străzi, cu scopul de a o face atractivă pentru turiști. Dacă vom reuși în această sarcină, această stradă poate deveni noul centru al orașului.
Din prezentarea dvs., am înțeles că dvs. și biroul dvs. sunteți inovatori, căutați întotdeauna soluții noi. De unde știi că vrei să folosești noul material?
Alegerea materialului are loc atunci când se discută despre proiect. Cineva vine cu o idee și începem să o dezvoltăm. Suntem foarte democrați în luarea deciziilor. În general, vrem mereu să ne dezvoltăm și să nu stăm într-un singur loc. Materialul este un factor cheie în crearea arhitecturii. În secolul al XX-lea, majoritatea arhitecților au considerat că betonul este singurul material posibil și s-a jucat cu forma sa. Dar mi se pare că forma este secundară, iar materialul în sine este decisiv pentru crearea arhitecturii.
În timpul prelegerii dvs., a existat un moment foarte amuzant când unul dintre ascultători a întrebat dacă construiți într-un climat rece. Ați început apoi să parcurgeți rapid prezentarea dvs., arătând o gamă largă de modele experimentale, forme și contururi incredibile. Și când am ajuns la diapozitivul dorit cu
casă din Hokkaido, apoi toată lumea a văzut o clădire de o formă complet tradițională, aproape o colibă rusească de lemn cu acoperiș înclinat. Da, toate structurile de închidere erau neobișnuite - făcute dintr-o membrană translucidă. Și totuși publicul a reacționat la acest contrast cu râsete puternice. Credeți că în climă rece puteți construi ceva cu adevărat neobișnuit din punct de vedere arhitectural și în același timp funcțional? Sau cea mai simplă soluție este cea mai bună în acest caz?
Casa din Hokkaido este experimentală, dar experimentul nu a fost cu forma, ci cu structurile. Prin urmare, forma sa este complet tradițională, dar soluția din complex nu poate fi numită simplă. Modul în care am combinat încălzirea prin pardoseală, circulația aerului cald, aerul condiționat controlat de computer, pereții cu membrană și acoperișuri … În plus, aceasta este o clădire permanentă, nu un pavilion decorativ temporar - de aici și forma simplă. Dar, în orice caz, aș vrea să construiesc ceva extraordinar în Rusia, pentru a contesta climatul dur.
