Clădirea rezidențială cu zece etaje este în prezent în construcție pe partea ciudată a străzii Chapaeva, în partea de est a insulei Petrogradsky (mai cunoscută sub numele de partea Petrogradskaya). De la cetatea Petru și Pavel de aici - douăzeci de minute pe jos, de la modă la începutul secolului XX, pe bulevardul Kamennoostrovsky - zece. Dar la est, mai aproape de Bolshaya Nevka, modă a fost înlocuită deja acum o sută de ani de clădiri din cărămidă ale clădirilor industriale, deși foarte romantice în opinia de astăzi - chiar în fața casei, care acum este construită conform proiectului lui Serghei Oreshkin, există clădiri ale fostei fabrici de filare a hârtiei și a existat o alta și fabrica de pian. Fabricile au fost grupate, probabil din motive tehnice, mai aproape de râu, iar partea ciudată a străzii Chapaeva rămâne încă „slabă” la Sankt Petersburg, - așa cum a descris-o Serghei Oreshkin cu exactitate: construită intermitent, dar cu copaci. În apropiere: liceu, adăpost pentru bombe, bloc de apartamente, teren de sport. Cu toate acestea, casele vecine aveau încă nevoie să asigure insolarea conform standardelor, precum și să facă aspectul noii case organic pentru mediul istoric.
Ceea ce a făcut Serghei Oreshkin, „întinzând” imaginea romantică a casei castelului Art Nouveau din nord, de la Kamennoostrovsky Prospekt aici, până cândva semi-industrial, și acum rezidențial și de birouri, la est de partea Petrograd.
Cele două secțiuni ale casei sunt conectate ca litera „T”, a cărei traversă asimetrică este întinsă de-a lungul liniei roșii a străzii, iar „piciorul” intră în curte, adânc în secțiunea trapezoidală. Casa este construită conform standardelor moderne: cadru din beton armat, fațade de ventilație, un nivel de parcare subterană și funcții publice la parter. Aspectul său exterior devine un fel de decor teatral, în care piatra, tencuiala de nuanțe deschise, legături subțiri nuanțate ale ferestrelor mari, balustrade din fontă ale balcoanelor și chiar grilaje pentru instalarea aparatelor de aer condiționat - totul este înscris într-un singur parcel general, foarte romantic, conform admiterii proprii a autorului. Într-adevăr, imaginea rezultată a unei case, pe de o parte, evocă asocieri stabile cu „stilul modernist nordic”, pe de altă parte, stilul modernist al clădirilor de apartamente autohtone din St., în acest caz, arhitectul a trecut ecourile Art Nouveau din Sankt Petersburg cu lucrări fabuloase ușoare din secolul anterior, XIX - la periferia conștiinței, nu, nu, și un fel de castel Neuschwanstein al Ludwig al Bavariei se conturează.
Volumele și decorativitatea fațadei principale cresc de jos în sus. Astfel, primul etaj al fațadei principale se retrage în adâncuri, eliberând trotuarul pentru trecători și formând o galerie de stradă deschisă, fără coloane, pe console. Volumul celui de-al doilea etaj este aproape lipsit de plasticitate și doar la al treilea apar ferestrele de golf, care unesc următoarele trei etaje (de la al treilea la al șaselea) și aruncă umbre curbate în jos. Pereții dintre geamuri sunt tăiați de trei ferestre largi, dintre care cea din mijloc este accentuată cu un relief dungat, un pic ca ușile deschise ale jaluzelelor pariziene, dar înmuiate de o linie ondulată caracteristică.
Deasupra etajului al cincilea începe un dans de balcoane largi cu grilaje ajurate, - un balcon este un lucru important în arhitectură și în istoria Sankt-Petersburg, nu intervine vremea rea, - la conacul Kshesinskaya, de exemplu, cu balcon pentru istorie, este, de asemenea, la cincisprezece minute de mers pe jos de aici; atât la începutul străzii Chapaeva, cât și la Malaya Posadskaya există astfel de balcoane pe ferestre. Motivul a fost răspândit la începutul secolului al XX-lea, cu toate acestea, apoi a fost de obicei interpretat mai restrâns, aici balcoanele cresc nu doar pe ferestrele de golf: coborând până la podeaua de jos, apoi urcă până la vârf și decorează patru penthouse-uri, așezat sub clește olandeză ascuțită.
Rețelele ajurate, susținute de ritmul fracționat al ramelor ferestrelor, dezmaterializează cu succes masa casei, captivează privitorul cu un joc susținut de forme mai mari care se comportă și ele agil: cleștele cresc în planul fațadei și este deja dificil de înțeles exact unde liniile lor se intersectează între ele; în partea de sus, acestea alternează cu ferestre înalte la mansardă. Detaliile unui complex, în locuri fracționat de decorative, în locuri compoziție ondulată par să intre în mișcare, fără a uita, totuși, în deplasarea lor lină despre legile echilibrului și armoniei generale.
Balcoanele se transformă în terase în trepte în partea de sud a casei - ceea ce cu siguranță nu ar putea fi în casele Art Nouveau din nord și se găsește adesea în arhitectura modernă - treptele teraselor sunt cauzate de cerințele insolării, dar sunt perfecte grupate, crescând până la turnul de deasupra punctelor transversale ale secțiunilor casei. Astfel, turnul nu se găsește la colț, ceea ce s-ar putea aștepta de la stilizare, ci la mijloc, este sculptat din masa clădirii ca nucleu, aproape un donjon sau aproape o primărie - poate că acesta este de ce teatralitatea și asociativitatea - este destul de dificil să combini toate cerințele modernității cu imaginea istorică și jocul plastic, mobilitatea, ușurința, transparența nu numai că adaugă „pozitiv”, ci și să flexibilizeze regulile cadrului de stil acceptat. De parcă am fi găsit o clădire modernă de apartamente în acel moment de creștere sau chiar de ezitare: dacă să ne transformăm într-o primărie, un castel sau o vilă italiană este un fel de moment de creștere semnificativă, gândindu-ne la propria noastră imagine, o căutare de plastic înghețat (de ce nu un tribut adus deconstrucției?) …
Serghei Oreshkin a folosit în mod repetat o compoziție în trepte, care permite să ascundă înălțimea semnificativă a clădirii și volumul acesteia, în celelalte clădiri ale sale. În acest caz, este interesant de remarcat faptul că fațada terasată se confruntă cu o clădire cu fațadă în trei etape, construită în urmă cu peste un secol, situată puțin mai departe peste drum, intrând într-un dialog activ cu aceasta. În legătură cu tema dialogului, observăm, de asemenea, că capetele fațadei principale seamănă cu paravanele de protecție ale clădirilor învecinate: nu au ferestre, iar singurul decor este celulele neaccentuate de nișe stricte dreptunghiulare, structurând delicat planuri monotone.
Arhitectura casei este complexă, la fel ca sarcina stabilită în fața autorului. Pentru început, partea subțire a societății noastre, care este în general interesată de arhitectură, a fost împărțită în două jumătăți: cei care neagă stilizarea prin definiție și cei care o consideră singura posibilă în orașele istorice, în special în Sankt Petersburg; pozițiile se exclud reciproc. Într-un fel sau altul, dar se știe că Serghei Oreshkin funcționează cu îndrăzneală atât cu o formă acută modernă, cât și cu stilizări istorice - de exemplu, în același 2013 a proiectat un
un complex rezidențial pe terasamentul râului Karpovka, proiectat și în spiritul arhitecturii de la începutul secolului, dar puțin mai târziu și auster: neoclasic sau chiar Art Deco. Atât aici, cât și acolo, observăm o stăpânire destul de încrezătoare în stilul și proporțiile sursei - întotdeauna ajustate pentru modernitate, comunicându-ne că casa a apărut acum. Cu toate acestea, proiectele moderniste sunt relativ previzibile, iar pentru clădirile asociate cu stiluri istorice, întruchiparea este deosebit de importantă, în care calitatea implementării fiecărui detaliu necesită atenție. Cu toate acestea, nu mai este mult de așteptat, casa, aparent, va fi construită în curând.
Casa a primit recent premiile Urban Awards 2014 ca „Cel mai bun complex rezidențial de afaceri în construcție din Sankt Petersburg”.
