Construcția unei clădiri rezidențiale de clasă de elită „Barkley Park” a fost finalizată în 2014 și a început în 2005. Pentru arhitecții biroului Atrium Vera Butko și Anton Nadtochy, aceasta este prima clădire de apartamente construită complet de la zero în oraș - un fel de debut, deși în același an s-a finalizat construcția unui mare centru comercial și de birouri multifuncțional cu un turn cu douăzeci și opt de etaje lângă stația de metrou Vodny Stadium, așa că prezența Atrium la Moscova este acum destul de palpabilă. Încă de la început, casa Barkley Park a fost concepută într-o locație avantajoasă: lângă două parcuri și o nouă linie de metrou în construcție și acum lansată. Situl este situat într-o zonă naturală care face parte din așa-numita „rază verde nordică” a Moscovei. Consecința a fost restricțiile, mai întâi de toate, înălțimea și densitatea, deci dacă în prima versiune suprafața casei era de 65.000 m2, apoi în cele din urmă autoritățile orașului au permis doar 45.000 m2… Tema „verde” a determinat, de asemenea, în mare măsură imaginea casei.
Casa adăugată la ansamblul arhitectural al străzii armatei sovietice, care în sine, datorită abundenței parcurilor, poate părea goală, dar conectează acum un șir întreg de clădiri, într-un fel sau altul vizibil arhitectural. Impozantul teatru stalinist al armatei sovietice, urmat de muzeul aceleiași armate a arhitectului Boris Barkhin și studioul artiștilor militari numiți după Grekov cu un panou monumental de Vuchetich și un monument-rachetă în fața lor, nobil ascuns în spiritul „stilului sever”. În nord, mediul urban este însuflețit vizibil de clădirea avangardă roșie și albă a școlii 1414, care a primit cristalul Daedalus în 2009, iar mai departe, dincolo de Suschevsky Val, noua fațadă a fostului cinematograf „Havana” dezvoltă o temă modernă, care a devenit primul exemplu de arhitectură neliniară realizată la Moscova și proiectată de Vera Butko și Anton Nadtoch, împreună cu tatăl lui Anton, arhitectul Gennady Nadtoch. Puțin mai departe - un grup de stadioane de pe Olympic Prospect și lângă ele - nasul ascuțit al clădirii Lukoil, curbată elegant, a lui Gennady Nadtochy. Ca să nu mai vorbim de noua biserică armeană, clădirea de birouri din sticlă de la biroul „Ostozhenka” cu talie de sticlă și „Garajul” lui Konstantin Melnikov puțin lateral - într-un cuvânt, spațiul urban local arată mai mult ca o grădină de monumente arhitecturale, diluat cu case de panouri complet neutre și verdeață … Casa lui Barkley într-un astfel de parc de atracții arhitecturale este destul de potrivită. Probabil că altfel ar fi fost imposibil - într-un mediu plin de culoare, dar luminos, o casă nouă, în special una suficient de mare, are nevoie de individualitate.
În plus, casa este, de asemenea, sensibilă la punctele cardinale și la contextul urbanistic. Fațada de cărămidă de-a lungul străzii face două coturi imperceptibile, susținând virajul străzii, iar datorită fațadei de sticlă pitorească cu ferestre de golf, clădirea pare să se dizolve din drumul spre parc. Razele soarelui și strălucirea se multiplică în jurul său. Pe vreme însorită, în special la începutul primăverii sau toamnei, există ceva impresionist. Coaja fațadelor este compusă din trei tipuri de „materie” arhitecturală convențională. Una dintre ele este „umbroasă” și, în același timp, „conservatoare”, din cărămidă, culoarea caldă de teracotă reținută este intercalată cu strălucirea rece a loviturilor libere de ferestre, pictate cu o libertate uimitoare: deschiderile sunt acum mai largi, acum mai înguste, acum se prelungesc la o înălțime de trei etaje, acum sunt reduse la unul și își permit chiar schimbări ușoare, ca domino-urile mixte. Aceasta este o versiune foarte slab interpretată a zidului olandez, care probabil ar trebui să compenseze tradiționalismul cărămizii, care, potrivit autorilor, ar putea atrage adepții tradiției în această parte a casei.„Materia umbrei” fuzionează cu succes cu grupul vecin de copaci, unde culoarea întunecată a jeleului ramurilor este intercalată cu accente și dungi de cer albastru. Cu toate acestea, pereții nu sunt de fapt acoperiți cu cărămidă, ci cu imitația sa, cu plăci de beton de la fabricile Borisovskie cu cincisprezece nuanțe de textură artificială îmbătrânită. Fațadele sunt luminate ușor de jos în sus, ceea ce este destinat să faciliteze volumul părții de cărămidă a clădirii.
Materia opusă - solară și în același timp înghețată, arată ca zăpadă spumante sau cristal, formează fațadele sudice ale a două clădiri rezidențiale întinse spre interior și devine semnul distinctiv al casei pentru toți cei care conduc o mașină de-a lungul străzii armatei sovietice către nordul. Este diferit în aproape orice: este format din benzi albe de pardoseală, geamuri solide și proiecții triunghiulare - mini-ferestre care prind soarele, precum și vederi asupra parcului și a centrului Moscovei. Mai mult decât atât, triunghiurile balcoanelor deschise cu balustradă de sticlă de margini cu drepturi depline - ferestre, se alternează între ele și fac ecou triunghiurilor din beton ale felinarelor de pe acoperișul studioului Grekov de alături.
Deci, dacă fațada din cărămidă umbră este plană, materială și dungile ferestrelor curg pe ea într-adevăr ca apa, atunci aceasta, dimpotrivă, este ușoară, strălucitoare prinde razele soarelui în unghiuri diferite. Iar inserțiile jaluzelelor cu dungi arată ca niște pete de lut de culoare ocru roșu într-un bloc de gheață; arhitecții cred că sunt asociați cu obloanele tradiționale din lemn din casele alpine. Cu toate acestea, acolo unde porțiunea de sticlă trece la fațadele nordice umbroase, dansul se calmează: există un plan și dungi albe solide între etaje.
Nu se știe cum cele două teme, cărămida și sticla, ar interacționa una cu alta, dacă nu pentru a treia - „planul rabatabil”, învelișul din care „eclozează” coastele albe pe blocul sudic. Este calm, dens și masiv - realizat din calcar jurasic; spre deosebire de partea de cărămidă, grosimile ferestrelor orizontale care alternează regulat sunt clar vizibile aici. Ca intermediar, cochilia de piatră nu numai că îmbrățișează fragila fațadă „însorită”, formând un fel de vizor de protecție deasupra acesteia, ci fragmentele sale invadează masa zidului de cărămidă al Olandei: cadrele „televizoarelor” mari inserate la colțuri înzestrează unele dintre apartamentele cu logii cu vedere la stradă, asemănătoare de la distanță cu balcoanele vechilor case din Moscova, unde era atât de plăcut să bei ceai în zilele dinaintea răspândirii mașinilor.
Toate aceste tehnici emoționale de fațadă se adaugă la o sculptură unghiulară, parcă nu complet fațetată. „Corpul” lung din cărămidă este alungit și chiar ușor curbat de-a lungul străzii, crește un gât gros în partea sa de nord - numele „turn de teracotă” este lipit în spatele acestuia - în partea de sus își întoarce „capul” dreptunghiular spre est cu un leneș nobil, sprijinit pe volumul de sticlă. Ca și cum o fiară preistorică, brontosaur sau mamut, ar fi dezghețat pe jumătate, dar totuși aranjată între două blocuri strălucitoare de gheață, condimentate cu depozite de cretă. A doua creatură - piatră ușoară, pune un „cap” lung pe corpul unui mamut de cărămidă. Ferestrele orizontale îl fac să pară o casă avangardă timpurie, a cărei „piele” condiționată s-a topit pe jumătate, dezvăluind miezul de sticlă. Împreună, totul seamănă cu un Tetris volumetric și ușor animat și, bineînțeles, revine la căutarea interacțiunii volumelor, populară în modernismul timpuriu, la VKHUTEMAS sau ASNOVA, într-un cuvânt, rămâne în cadrul discursului modern arhitectură, atrăgând originile sale.
Nodul de forme și semnificații a apărut nu numai datorită iubirii binecunoscute, nu lipsite de perfecționism, a arhitecților Atrium pentru plasticele complexe și semnificative, care, deși reacționează în mod viu la mediu, nu își pierde miezul interior, rămâne el însuși și poartă întotdeauna o intrigă latentă, discretă și nu imediat recunoscută, dar dotată cu mișcare ascunsă. În oraș, principiile autorului s-au confruntat cu multe probleme: cerințele vieții, determinate atât de restricțiile site-ului, cât și de dorințele investitorilor.
Primul dintre subiectele aruncate de viață este sala de sport a Centrului pentru Sport și Tehnologii Inovatoare din Moskomsport (TsST), moștenitorul clădirii din cărămidă cu trei etaje a școlii sportive, care anterior a fost amplasată pe site și a devenit baza pentru așa-numita construcție investițională: la 6000 m2 a adăugat puțin mai puțin de patruzeci de mii de metri pătrați de locuințe, parcare și 445 m2 birouri. Arhitecții au fuzionat în mod deliberat sala de sport în volumul clădirii, renunțând parțial la principiul reflectării funcțiilor în exterior - altfel, fațadele bugetare ar contrasta prea mult cu clădirile de locuințe premium. În ceea ce privește birourile, am mers mai departe - locația lor nu a fost dezvăluită în niciun fel afară. Accentul este pus pe funcția rezidențială.
Este important ca sala de sport să necesite o bandă de alergare lungă în linie dreaptă, astfel încât să poată fi poziționată doar de-a lungul străzii - așa a apărut „corpul” mamutului. Multe picioare gri în planul paharului de la primul etaj, care transformă mamutul într-un centiped, servesc drept suport pentru un spațiu larg de 19,4 m lățime - nu există stâlpi în interior, sunt presați de pereți, care are a devenit o sarcină de inginerie dificilă, mai ales că spectaculoasa consolă a clădirii sudice, atârnată la 8,6 m deasupra trotuarului. Acest pachet a trebuit calculat cu atenție, ceea ce a făcut biroul lui Werner Sobek la început; iar „lucrătorul” a fost realizat de designerul „Atrium” Alexey Kalashnikov împreună cu experții TsNIISK numiți după V. A. Kucherenko. Consola a meritat: conturarea mișcării laterale, prinde energia străzii, devine accentul principal, un punct de vedere spectaculos. De asemenea, a permis creșterea suprafeței de apartamente - spun arhitecții.
A doua contradicție, nu mai puțin puternică decât contrastul dintre gimnaziul bugetar al orașului și locuințele de elită îmbinate într-un întreg, este disputa dintre gustul tradițional și modern, potențiali cumpărători. Unii clienți cumpără vedere la parc și la centrul orașului. Alții preferă ferestrele tradiționale. Pentru acesta din urmă, este prevăzut același turn de cărămidă, care amintește de casele medievale ale familiilor nobiliare florentine (și nu numai). Iubitorii de lumină și modernitate au obținut volumele cu predominanță orizontală - iar contrastul lor, care a devenit un complot arhitectural, este bine citit din orice parte. Apropo, ar trebui să observăm că există mai multe „orizontale”, care dezvăluie preferințele arhitecților.
Și, în cele din urmă, principalul contrast este planificarea urbană, un contrapunct la două teme super importante ale Moscovei din ultimii ani, cartierul și parcul. În partea de vest, casa construiește o linie stradală și formează ceva de bloc - totuși, ceea ce ajută și la izolarea ei de trafic. Partea de est se îmbină cu entuziasm cu Parcul Catherine: există mai multă sticlă și nu există al patrulea buiandrug care ar putea închide pătratul pătrat. În același timp, aspectul „calm” ar putea aminti de la distanță conacul trecut al locului, cu excepția faptului că clădirile laterale din schema clasică ar fi fost dependințe, dar aici au devenit principalul depozit de locuințe de elită. După cum a scris cu acuratețe Nikolai Malinin, „… ideea unui cartier tradițional se combină subtil cu ideea de a-l distruge”, adică, printre altele, avem de-a face cu construcția și deconstruirea unei unități urbane.. Deconstrucția salută școala, partea din față a sălii de sport corespunde clădirii opuse, panou, dar așezate de-a lungul liniei roșii, „picioarele” de sticlă ale clădirilor privesc în parc.
Totuși, tema parcului, mi se pare, are o importanță prea mare în descrierile casei. Motivul este simplu - mișcarea de marketing a coincis cu entuziasmul conștiincios al arhitecților pentru casa ecologică. Totul aici este făcut pentru a se conforma certificatului LEED, care, totuși, nu a fost primit, deși casa, și cu totul meritat, a fost prezentată la prelegeri despre arhitectura verde. Din punctul de vedere al consumului de energie și al altor lucruri, acesta este făcut conștiincios și poate fi considerat un exemplu de arhitectură ecologică.
În jurul vechii școli sportive erau mulți copaci și, pentru a compensa pierderea lor, arhitecții au echipat acoperișuri, terase și chiar săli de lift pentru grădini, inclusiv cele de iarnă, dar grădinile nu au fost încă dotate. Deci, în acest moment, componenta „parc” este exprimată în primul rând din punct de vedere plastic: efectul sculptural este mai puternic decât cel natural. Casa reacționează sensibil, chiar și puțin nervos, atât la natură, cât și la oraș - pare să devină un cheag vizibil de conflict între principiile urbanistice și naturale de la granița condiționată a două medii.
Istoria Barkley Park este interesantă, printre altele, cu o istorie complicată a vicisitudinilor de marketing. În 2005, „Barkley” a conceput-o ca fiind una relativ bugetară, dar, după criza din 2008, au luat o decizie îndrăzneață de a nu reduce clasa de locuințe, așa cum au făcut mulți la acea vreme, ci, dimpotrivă, să o ridice la cea mai elită clasă premium și, prin urmare, vinde la un preț mult mai mare. Elitismul și strategia de vânzări au cerut un nume mare și Philippe Starck a fost invitat să decoreze apartamentele; Mai mult, o companie de publicitate, care, după cum știți, se dezvoltă în conformitate cu propriile sale legi, a transformat proiectul într-o „casă din Stark” și, ca urmare, a devenit dificil să înțelegeți ce au avut de făcut arhitecții ruși cu ea și dacă avea ceva deloc … Cu toate acestea, dreptatea a fost restabilită destul de repede. Interiorul holurilor, patru tipuri de finisaje de apartamente pentru locuitorii clădirii sudice au fost realizate de YOO Inspirat de Stark, designerul Matthew Dalby. Interioarele complexului sportiv au fost implementate conform proiectului Atrium.
A doua dintre numeroasele consecințe ale unei decizii îndrăznețe de marketing a fost capacitatea de a implementa, în ciuda crizei, tot complexul, inclusiv părțile inginerești ale conceptului. A existat chiar o ușoară creștere a bugetului pentru fațade, care au primit propriile materiale de calitate. Calculul, trebuie să spun, a fost justificat: toate apartamentele au fost vândute pentru banii lor mari în etapa de construcție, astfel încât proiectul a avut, aparent, succes financiar.
Casa, prezentată în mod repetat în reviste și la expoziții, a primit două premii verzi, în 2010 și 2011, un premiu imobiliar, European Property Awards, în decembrie 2014 a apărut printre nominalizații pentru Zodchestvo, în mai 2015 a câștigat Marele Premiu la Concurența de arhivare și toate acestea, aparent, nu sunt limita.
Deci Barkley Park este un experiment de succes în diverse domenii. Pentru „Atrium” - lucrați cu o clădire rezidențială mare aproape în centrul orașului, la un pas de compromisuri, dar fără pierderea prea dureroasă a designului. Este deosebit de reușit faptul că a fost posibilă păstrarea scrisului de mână caracteristic Vera Butko și Anton Nadtochy și abordarea materialelor plastice arhitecturale, constând în perfecționarea scrupuloasă a formei aflate în pragul necesarului și interesantului.
