Complexul rezidențial Skolkovo-Park a fost construit la comanda companiei de dezvoltare Millhouse, nu departe de șoseaua de centură a Moscovei (160 m până la autostradă în linie dreaptă), la sud de autostrada Skolkovskoye, lângă complexul rezidențial Grunwald, pe strada Vesennyaya din satul Zarechye. Clasa - apartamente mari, premium, de la 60 la 130 m2, iar pentru locuitorii de la etajele întâi, sunt oferite propriile lor mici grădini din față. Parcarea este spațioasă, amenajarea teritoriului este dincolo de laudă, este la cinci minute de mers pe jos de școala de afaceri, la cincisprezece minute de orașul inovației. Din punct de vedere al beneficiilor vieții, confortului și calității, totul este în regulă.
Millhouse deține aproximativ 600 de hectare de teren în această zonă, inclusiv parcul închiriat pe termen lung și apoi amenajat, parcul Meshchersky, alias Bakovsky. La nord de autostradă, în sânul orașului inovator, Millhouse a înființat și cel mai mare club de golf din Europa. În viitor, clientul intenționează să construiască mai multe clădiri ale parcului de afaceri pe amplasamentul dintre noul ansamblu rezidențial și Centura Moscovei. În plus, râul Setun, care curge de-a lungul graniței de nord a complexului rezidențial, a fost curățat și amenajat: malurile au fost fortificate, a apărut un terasament de zada - a fost ridicat deasupra apei pe stâlpi, prevenind inundațiile. În aceste locuri, pe care moscoviții le asociază acum nu atât cu gardurile conacelor de elită, cât și cu „tema inovației”, este înghesuit, dar frumos, iar Parcul Skolkovo arată ca o bucată de paradis, în mare măsură datorită arhitectura lui Vladimir Plotkin.
Noi am spus
pe proiectul unui complex rezidențial din Zarechye, denumit ulterior „Skolkovo-Park”, în 2010. Construcția Școlii de Management Skolkovo de către David Adazhie tocmai se finaliza în cartier, în timp ce innogradul exista sub forma unui pitoresc plan general al biroului AREP și nimeni nu auzise de districtele D2 ale Technopark. Apoi mi s-a părut că o trăsătură importantă a proiectului lui Vladimir Plotkin a fost o trecere bruscă de la liniile drepte iubite de arhitect la curbe, o schimbare a paradigmei plastice de la o riglă la o busolă.
Forma arcuită este foarte importantă pentru clădirile parcului Skolkovo, dar, potrivit lui Vladimir Plotkin, a fost rezultatul multor restricții asupra amplasamentului complex. Pe scurt, casa trebuia să se îndoaie în așa fel încât să obțină maximă lumină solară pentru apartamentele sale.
Faptul este că, conform regulilor teritoriilor înconjurătoare, nici o fereastră a complexului rezidențial nu ar fi trebuit să privească spre sud, ceea ce este cel mai avantajos din punct de vedere al insolației. Din est - zgomotosul șosea de centură din Moscova și cea mai plăcută parte a peisajului - râul, se află pe partea de nord. Relativ lipsit de restricții, dar, de asemenea, nu prea bun în ceea ce privește iluminarea, partea de vest a apusului. Prin urmare, așa cum a spus arhitectul în interviul său pentru revista Project Russia (№77, 2015, pp. 41-56), arcurile planului au fost desenate la început ca o glumă: suma reflecțiilor asupra unghiurilor cele mai benefice pentru insolație..
Așadar, „picioarele” clădirii se îndreaptă spre sud, cu capete oarbe, un zid rotund de piatră și o linie de „perdele” de piatră, asemănătoare nervurilor de contrafort, populare în arhitectura teatrelor și comitetelor regionale din anii optzeci. Îndoirea protejează, nu permite ferestrelor să se întoarcă acolo unde nu este necesar, dar, în același timp, permite ca unele dintre deschiderile „acoperite” să prindă razele soarelui din sud-vest. Principalele „capcane de lumină” sunt ferestre triunghiulare care acoperă majoritatea fațadelor: se întorc, se întorc, schimbă direcția. Arcelele planului și ale ferestrelor de golf ale fațadelor ar trebui, prin urmare, să fie înțelese ca tehnici mai pragmatice, care au făcut posibilă stoarcerea confortului maxim pentru chiriașii unei case de clasă premium - și nu delicii plastice auto-valoroase. Ca aceasta.
Deci, dar nu așa. Un arhitect calificat administrează artisticul de dragul practicii și invers.
În opinia mea, principalul avantaj al acestui complex de case este ușurința sa. Subtilitatea trăsăturilor, apropiată de efemeritate, deși nu depășește granița realului, este nobilă, chiar mai mult, aproape ireală, un fel de modiglianian. Nimic inert, fără aglomerare și presiune în masă. Casa este subțire, ceea ce, în general, este caracteristic celor mai bune „plăci” moderniste, dar și curbată - rotirea o face mobilă datorită schimbării constante de perspectivă - dacă te uiți la clădiri în realitate, rătăcind în jur.
Efectul învolburării transparente în pragul efemerității a fost una dintre impresiile mele principale asupra redărilor proiectului, care a ecou grafica de studio a lui Vladimir Plotkin, unde totul este transparent și zboară, și adesea se învârte, se rotește ca planetele - un efect de hârtie astronomic, extrem de dificil de implementat. Aici, în clădirea finalizată, s-a reușit parțial să păstreze această ușurință a formei și, ca urmare, a ființei.
În mod surprinzător, fotografiile, chiar și cele mai minunate, nu transmit principalul avantaj. Pe ele puteți vedea detaliile, calitatea și subtilitatea execuției - iar carcasele, datorită clientului, au fost construite exact așa cum au fost planificate și finisate cu calitate înaltă. Pentru a evalua energia unei clădiri, trebuie să o vedeți în direct, întrucât este vorba despre mișcare, în schimbarea constantă a reflecțiilor cerului și a unghiurilor, ceea ce face casa ca apa, și o puteți privi mult timp.
Compoziția arhitecturală este perceptibil teatrală - clădirea îndrumă privitorul folosind tehnicile scenografiei baroce: acoperă prosceniul cu circumferința unei fațade concavă, se joacă cu raze de „fotografii vizuale” tăind cotul părții de nord-est în clădiri separate, deschizându-se între ele, ca între perdele, vederi spre râu. Zidul se retrage apoi, apoi vine în prim plan, invită înăuntru, apoi conduce de-a lungul unui arc, formând un spațiu închis al curții, apoi deschide o perspectivă îndepărtată.
Dar este vorba și despre ce este zidul. Dacă ne reamintim casele inelare și casele șerpilor din anii șaizeci, atunci ele păstrau de obicei o densitate a masei cu celule uniforme de fereastră, care confereau îndoirii o soliditate plastică, materialitate sculpturală, ca să nu mai vorbim de capacitatea de a număra cu ușurință etajele.
Aici, la prima vedere, este dificil să înțelegem modul în care sunt aranjate fațadele - este mai probabil să vedem un vârtej al câmpului energetic, dar nu și celulele ferestrelor. Ideea este în ferestrele de golf, care, după cum sa menționat deja, sunt necesare pentru a capta mai multă lumină. Fațadele principale, în cea mai mare parte occidentale, sunt formate din ele aproape în întregime, ferestrele de golf combină undeva două, și undeva trei etaje, mai rar se mulțumesc cu unul, confundând percepția noastră asupra nivelurilor și a scării. La punctele de întâlnire ale punctelor multidirecționale, ferestrele sunt ușor „agățate” una de cealaltă, ceea ce face casa un pic ca o bandă transportoare sau un lanț de biciclete.
Marginile și marginile rup suprafața arcuită, o fac compusă și privează sculptura inerentă a arcului. Inutil să spun că aceasta este una dintre soluțiile autorului preferat de Vladimir Plotkin pentru volume rotunde. Masa în mâinile arhitectului nu se îndoaie ca plastilina, ci preferă să „se rupă” în multe componente. Se pare că pentru prima dată recepția unui cilindru cu nervuri a fost găsită într-unul dintre proiectele din 2008 pentru
complex de birouri pe strada Valovaya. O versiune mai restrânsă a acordeonului de ferestre din sticlă a fost testată în casă pentru Bolshoy Sukharevsky Lane. Mai recent, aceeași fațadă cu nervuri și aceeași combinație de piatră deschisă și întunecată au apărut în proiectul pentru strada Kulneva. Nervurile dematerializează cu succes fațada, transformând-o într-un angrenaj, apoi într-un ecran pliabil - într-un cuvânt, înlocuind plasticul de întoarcere cu muchii ascuțite. De asemenea, adaugă o muzicalitate neașteptată - doriți să apăsați proeminențele ca tastele, iar grupurile lor, uneori chiar sau alternante, par a fi acorduri pietrificate.
Pe de altă parte, casa nu este zbârcită peste tot, se observă logica materiei: dacă fațadele concavă sunt asamblate prin „pliurile” ferestrelor, apoi cele curbate, în special fațada exterioară estică orientată spre Centura Moscovei se întinde”și se rotunjește ușor. Aici, casa are un „spate”, o fațadă din spate și urmând logica direcției ansamblului, va fi considerată ultima.
O altă caracteristică este raportul dintre sticlă și piatră. Ele sunt aproximativ egale ca număr, iar piatra, în plus, este de două tipuri, calcar deschis și întunecat, maro cenușiu, primul cântă vioara principală, al doilea accentuează umbrele și chiar le desenează cu sine, compensând lipsa de soare contrastant în banda noastră prin intermediul unui fel de grisaille arhitecturale (aceasta este și tehnica autorului preferat - pe casa din Chertanovo, din punct de vedere arhitectural complet diferit, puteți vedea elemente ale unui „grisaille” similar).
Important este că grisaille este în esență un grafic, nu un dispozitiv volumetric; aceasta este o tehnică de imitare a volumului prin intermediul unui plan. Piatra continuă să se comporte mai grafic, fără a-și accentua propria masă. Blocurile de piatră plutesc în planul rece al sticlei, ca frunzele pe apă, formând un model comun cu sticla - un triplex cu un ușor efect de oglindă care protejează locuitorii de privirile vecine. Și, deși există mai multă sticlă pe prima fațadă și mai multă piatră în curte, acest lucru nu schimbă prea mult situația - în formarea proeminențelor triunghiulare, două materiale participă, în cele din urmă, pe picior de egalitate. Se pare că diferența dintre sticlă și piatră constă în nuanțele transparenței, adică nu este foarte semnificativă, iar această abordare este complet, aș spune chiar declarativ, clasică.
Cu toate acestea, rolul tectonic obișnuit al pietrei nu este complet ignorat. Pe fațada principală a clădirii de vest, piatra formează un mega-cadru al unei cornișe și mai multe tije verticale, asemănătoare cu suporturile unui ordin uriaș, dar distanțate rar, subțiri și orientate spre exterior nu cu o bombă de praf, ci cu o pervaz luminos, asemănător unei cărți deschise, subliniind convenția cu tot aspectul ei. Între timp, într-un fel sau altul, și ecoul colonadei este ceea ce transformă arcul în circumferință și evocă o grămadă de asociații, de la vechi la conac.
Tema este preluată de o altă colonadă - mai mică, pe două rânduri și transparentă, așezată pe acoperișul unui centru public de sticlă. Funcțional, pare a fi terasa restaurantului. În mod figurat, acesta este un anti-turn, care accentuează intrarea în curte, pe de o parte, și pe de altă parte - un pavilion milavida, asemănător cu rotundele coloane din parcurile de pe un deal și similar, de exemplu, cu Colonada Apollo din Pavlovsk.
Este ca și cum transformarea palatului conac cu un parc într-o casă modernă are loc în fața ochilor noștri - s-a învârtit, a mers, una a crescut, cealaltă a devenit mai subțire și mai mică, iar acum fragmente nostalgice sunt topite în noua structură. Așa găsiți reliefuri antice în zidurile curților romane. Este interesant faptul că toate aceste note clasice, pe de o parte, nu contrazic deloc ansamblul, deoarece chiar și modernismul postbelic știa bine să integreze coloanele fără a se supune clasicilor. Pe de altă parte, ele sunt inerente doar în prima clădire, ceea ce o face și mai culisă teatrală. El este, într-un fel, o perdea care se întâlnește cu publicul și apoi deja - uneltele vieții.
Nostalgia subtilă, transparentă de toamnă pentru liniștea pierdută din epoca de aur, fie că este un conac lângă Moscova sau o Arcadia fantastică, este susținută de îmbunătățirea teritoriului. Trebuie să spun că numele „Parcul Skolkovo” este justificat nu numai de apropierea parcului Meshchersky, teritoriul complexului rezidențial este suficient de mare și nu este construit dens, ci destul de delicat pentru vremurile noastre, lăsând rezidenților o mulțime de „ aer . Primul proiect de amenajare a teritoriului a fost realizat de TPO „Reserve”. Apoi, clientul a organizat un concurs, care a fost câștigat de biroul englez Hyland Edgar Driver. Vladimir Plotkin a apreciat foarte mult opțiunea de amenajare a teritoriului oferită și implementată de compania britanică - și într-adevăr, este un peisaj foarte atent planificat, frumos și ușor de perceput, confortabil și nesaturat. Parcul este plantat cu plante care înfloresc la rândul lor și schimbă culoarea frunzelor, reîmprospătând în mod regulat pictura peisagistică; peluzele sunt echipate cu geoplastice moi; totul este iluminat cu o lumină moale reflectată care nu orbeste ochii.
Dar pentru mine cele mai interesante, elemente cheie ale grădinii-parc de pe teritoriul complexului rezidențial sunt două amfiteatru, care au fost amplasate de arhitecții englezi în acele locuri în care au fost concepute iazuri artificiale în proiectul peisagistic „Reserva”. Acestea sunt locuri predeterminate de arhitectura clădirii. Primul iaz a fost amplasat în locul unde a fost instalată busola, care a desenat un arc al fațadei principale. Britanicii l-au transformat într-un amfiteatru verde, extrem de fermecător: treptele înierbate amintesc cu siguranță de teatrele orașelor antice, dar nu și cele glamour restaurate, ci cele autentice, distruse de o serie de cutremure, unde băncile de piatră erau deplasate sau complet pierdut, iar treptele au rămas. Ceea ce intră în rezonanță cu colonada de contur a fațadei împinge gândurile mersului, făcând mersul să nu funcționeze inactiv.
Al doilea amfiteatru marchează punctul de întâlnire al celor două linii principale de vedere, tăind prin corpuri și orientându-se spre Setun - acesta este punctul cu cea mai bună vedere. Treptele înierbate sunt încadrate și Millhouse are în vedere instalarea de bănci aici. O altă descoperire peisagistică: un mic deal din partea de est atenuează cu succes zgomotul de pe șoseaua de centură a Moscovei, cel puțin pentru primele etaje.
Dacă ne îndepărtăm de contemplarea frumuseților parcului și ne uităm din nou în jur, privim mai larg, atunci nu putem să nu observăm că împrejurimile autostrăzii Skolkovskoye se află acum într-o etapă acută a perioadei de transformare. Anterior, aici, ca de-a lungul autostrăzii Rublevskoe, erau în principal garduri - și chiar și acum, de îndată ce te întorci puțin în lateral, te găsești în cheile lor. Aceasta este o impresie bine cunoscută din regiunea Moscovei, dificil de spus din punct de vedere emoțional. Parcul Skolkovo are și un gard, dar celălalt este transparent, în ton cu ideologia proiectului - ușoară și fără restricții. Casa și în spatele ei și „grădina” ei nu se ascund în cochilia castelului, ci, întorcându-se în aer liber, respiră adânc, parcă spunând dimineața: oh, ce bine! Și de ce mai are nevoie o persoană.
