Am vorbit deja despre proiectul de reconstrucție a reședinței de vară a Marelui Duce Mihail Nikolaevici pentru Școala Absolventă de Management a Universității de Stat din Sankt Petersburg și despre implementarea clădirii sale educaționale principale în curtea Konyushenny reconstituită a moșiei. Principalele clădiri istorice ale dacha grand-ducale sunt situate în partea de est a teritoriului alocat școlii, mai aproape de Strelna. În partea de vest, din partea Peterhof, istoric nu exista decât o mică biserică Sf. Olga, construită de arhitectul David Grim la începutul anilor 1860 în stil pseudo-rus cu coloane-cutii și mai multe sate. Acesta va găzdui un grup de clădiri moderne, incluzând mai multe pensiuni, o sală de sport și o cafenea-club. Volumele lor, subordonate diferitelor figuri stereometrice și împrăștiate liber în zona desemnată, Nikita Yavein se compară cu pavilioanele parcului. În primul rând, îmi vin în minte piramidele-ghețarii din proprietățile Tver din Nikolai Lvov, dar alunecarea conică din pământ din parcul din jumătatea estică a Mikhailovskaya dacha rezonează perfect. Pe de altă parte, însă, clădirile campusului sunt inevitabil mai mari decât orice pavilion de parc, iar formele lor sunt mai aproape de geometria abstractă - de aceea apare inevitabil o altă asociație, cu un grup de nave spațiale pe un cosmodrom de gazon. Futurismul și arhaismul sunt amestecate între ele, precum și cu amintirile iluminismului din secolul al XVIII-lea - și nu numai Lvov, ci și Ledoux - și ale avangardei, iar puterea fiecărei asociații depinde de prioritățile personale ale observator.
Clădirea clubului-cafenea este până acum singura construită complet în partea modernă a campusului. Nu este surprinzător, deoarece este centrul social informal al părții sale rezidențiale, un loc pentru întâlniri și petreceri, tot ceea ce după absolvire este amintit mai bine decât orice examene.
Centrul vieții publice, un fel de „cheie” sau chiar „buricul pământului” din partea studențească a campusului, Nikita Yavein a decis sub forma unui pentagonal - ca un semn de calitate sovietic - și, prin urmare, un ziggurat în trepte cu cinci fațade. Arată atât Mausoleul, cât și Turnul Babel - în special cel din tabloul lui Bruegel cel Bătrân și mormântul de munte al reginei Hatshepsut. De asemenea, seamănă cu clasicele latente ale lui David Chipperfield, doar într-o versiune și mai rafinată, aproape fără greutate, a plaselor de lemn ale porticelor subțiri și, în plus, rămâne perceptibil într-un fel de stare mobilă, ca și cum ar fi în procesul de transformare. Un joc promițător - și fiecare linie dreaptă interpretează aici contracția spațială într-un mod foarte diferit, confuz, precum și teoria relativității - este susținută de forma pentagonală, încalcă și statica și cum - din orice parte nu poți imediat înțelege ce se întâmplă. Și ceea ce se întâmplă este acesta: o transformare tectonică a Mausoleului mobil contradictoriu, opus zigguratului static al Kremlinului Șchusev. Turnul lui Tatlin cere un compot gros al comparațiilor de mai sus deja de la sine, ca o coardă finală.
Asemănarea cu Mausoleul este de fapt pur tipologică, cum ar fi între toate turnurile în trepte. Dar paradoxul este acesta: un turn în trepte, un simbol al stabilității semnificative, o scară rațională și solidă către cer, una din care cerul nu poate să se ferească în niciun fel, care nu poate fi scăpat - aici a fost transformat în ceva care se învârte, nu pe deplin de încredere. Și da, așa este cota managerului, în special eșalonul de sus, încât chiar și zigguratul de sub el se învârte în mod figurat în acest fel, te face să păstrezi echilibrul. Este necesar să se poată balansa o astfel de formă statică ca un turn în trepte, în timp ce forma, prin definiție, este dublu stabilă. Este dificil de spus ce ar putea zdruncina deloc mausoleul, dar nici turnul lui Tatlin nu este atât de simplu - dinamica spirală demonstrează fiabilitatea mișcării burghiului, forând în sus, lăsând observatorul fără îndoială cu privire la liniaritatea progresului, chiar dacă este spirală. Cine ar fi crezut că, dacă ai traversa două stabilități, vei obține o astfel de mobilitate.
Există un alt contrast cu zigguratul: toate turnurile reale (ale lui Tatlin - nu prea reale) erau pentru elită, preoți, regi, Biroul Politic, în cele din urmă. Și aici este o clădire de cafenea, adică nu foarte serioasă, cel puțin nu pompoasă și pentru aproape toată lumea, ei bine, pentru viitorii manageri de top, desigur, dar totuși nu sunt încă un Birou Politic, atâta timp cât sunt studenți. Prin urmare, aș dori să înțeleg dinamica ca democratizarea formei, transformarea dintr-un templu în club - și aceasta este o transformare serioasă, esențială.
Deci, clădirea are un plan pentagonal - o piramidă largă întinsă pe sol, terase spațioase ale acoperișului exploatat care se ridică de-a lungul unei spirale foarte netede până la platforma superioară. Prin urmare, acoperișurile, ele sunt și podelele teraselor, sunt ușor înclinate, iar simetria centrală a „mărcii de calitate” se pierde, iar pentagonul holului interior nu mai este simetric. Prin urmare, liniile drepte extinse ale acoperișurilor din exterior nu se pliază într-o linie dreaptă ușor de înțeles rațional, ci într-un fel de perspectivă inversă, aproape iconică, determinând observatorul să vadă imaginea unei piramide nu simplă, dar fie în creștere, fie tremurând de vântul rece din golf. Acest tip de dinamică ascunsă este o tehnică preferată a arhitecturii moderne, dar nu întotdeauna și nu toată lumea reușește să o facă atât de evidentă, lucrând cu o formă simplă, de bază și aparent cunoscută.
Tema spirală este susținută de intrări - nu deloc portaluri centrate, ci de holurile aduse înainte, acestea seamănă din nou cu intrarea în piramida-ghețarul într-un conac proiectat de Nikolai Lvov. Tamburele nu sunt doar asimetric, întotdeauna în dreapta centrului, axele lor sunt, de asemenea, întoarse ca palele elicei, iar volumele lor sunt variate: o sticlă neagră, alta albă, alta din lemn, a patra piatră albă cu dungi rare de aspru rusticitate.
Fațadele mențin același efect optic al echilibrului perturbat: planurile de sticlă și proeminențele de zăbrele din lemn-pilonate alternează într-un model de șah. Umbrirea strictă a verticalelor accentuează dansul liniilor de cornișă, dar, în același timp, ține dinamica emergentă sub control și o supune puțin.
În sălile spațioase și bine iluminate ale ocolirii inferioare, nu există o singură cafenea, ci mai multe: un restaurant pentru profesori, un bufet, un bufet și o sală de mese ieftină. Sunt separate de cărări care duc de la intrările către scări la etajul al doilea și împreună obținem un fel de „multiplex”. Bucătăria - vatra - se află chiar în mijloc, dar ocupă și unul dintre sectoarele pentagramei.
Etajul superior este ocupat de o sală multifuncțională, iluminată și ventilată prin deschideri largi, care pot fi totuși acoperite cu perdele metalice. Puteți urca la etaj atât din stradă, cât și, urmând mișcarea principală spirală-spirală de aici, așezată de vestibulele intrărilor, de-a lungul unor scări deschise cu două zboruri, lipite de pereții volumului interior. Diagrama desenată de arhitecți arată clar cum mișcarea de la fiecare intrare se repede la cea mai apropiată scară și apoi, deja la nivelul celui de-al doilea etaj, scările scurte continuă să se ridice, zdrobind logica inexorabilă a rampei în spirală din interior, până la final unul dintre ei duce prin volumul zăbrelei până la acoperiș … Scările apăsate pe perete cu un profil vizibil de trepte arată ca un element clar, accentuat al arhaicului modern, „Turnul Babel” condiționat - aici puteți specula despre eternul cățărat al unei persoane, subiectul este destul de evident și atotcuprinzător. Lamele scărilor, care sunt clasice în sensul cel mai larg, esențial, sunt opuse simbolic de un lift într-o țeavă argintie acoperită cu un model triunghiular de articulații cap la cap. Scările sunt o invenție străveche, ambele ajută la urcarea pe munte și te fac să faci eforturi pentru asta, un lift este o tehnică care se ridică; sunt aproape antonime. Modelul triunghiular al ascensorului reia modelul cupolei centrului de congrese, la fel ca și el, reprezentând partea tehnogenică a clădirii.
Este ușor în interior: pereții exteriori sunt transparenți, cei interiori sunt albi, podeaua bej, benzi largi de lemn deschis și benzi subțiri de metal închis pe tavan, sticlă verzui a gardurilor. Coloanele de susținere sunt rotunde și albe, plasate destul de rar, sunt ecouate de rândurile de lămpi rotunde de lumină reflectată.
Între timp, predominanța albului nu a fost deloc planificată de arhitecți și aici găsim o altă paralelă asociativă, însă, aproape pierdută în timpul construcției din cauza economiilor de resurse. „Acesta este Templul Stâncii! - spune Nikita Yavein. „Am planificat să decorăm interiorul cu ceramică colorată, spre deosebire de fațadele destul de calme, astfel încât persoana care intră să cadă într-un fel de cutie prețioasă … Albul nu ar trebui să domine interiorul.” Într-adevăr, acum coloana liftului este singurul accent texturat, iar pereții volumului interior al turnului trebuiau să fie acoperiți cu un covor subțire de dungi multicolore, făcându-le calde, atractive, dar și pixelate, fragmentate în biți -octeți de informații grafice sau - pe planul umbririi multidirecționale și deloc la fel de lipsit de ambiguitate sculpturală ca acum.
În exterior, o linie ruptă de terase este pliată în trei niveluri și se termină la platforma superioară; toate acestea sunt exploatabile. Este interesant de văzut cum arată piramida unei cafenele-club atunci când studenții stau pe terasele acoperișului, ar trebui să fie un deal populat, nu un mausoleu rece.
Volumul este maxim implicat, spațios, deschis în toate direcțiile și este conceput pentru utilizarea eficientă a fiecărui colț. Este stabil, dar mobil, larg, dar subțire și transparent, forma sa - care este inevitabilă pentru o piramidă în trepte - este, pe de o parte, încărcată de asociații și, pe de altă parte, se comportă în largul ei în compania celor rare mesteacănul nordic lângă Golful Finlandei. Sumele contradicțiilor, împăcate grațios în arhitectura cafenelei-club, ar trebui să servească drept exemplu de îndemânare pentru viitorii manageri. În orice caz, podeaua înclinată a teraselor îi va învăța să fie în alertă și să acționeze în situațiile nu cele mai previzibile - o abilitate utilă pentru managerii de vârf, vremurile nu sunt ușoare.
