Apărarea academică este o performanță interesantă, cu o lungă tradiție. Că există o singură sală de conferințe a Academiei Imperiale. Adăugați personalul reprezentativ al Societății pe acțiuni de stat condusă de rectorul Institutului de Arhitectură din Moscova Dmitri Șvidkovski - spectacolul se dovedește a fi destul de impresionant.
Raportul unui student, o descriere a șefului atelierului, o analiză detaliată, discuții și discuții - apărarea fiecărui student absolvent durează cel puțin o jumătate de oră, departamentul durează patru zile intense de lucru. O acțiune frumoasă și solemnă aduce senzația unei sărbători de arhitectură. În primul rând, desigur, datorită conținutului, adică a muncii de raportare a tinerilor specialiști.
Temele diplomelor la Academie sunt alese de departament, de data aceasta au fost propuse cinci subiecte:
- Complex multifuncțional în districtul Moskovsky de pe fostul teritoriu al depozitelor Badayevsky;
- Dance Palace B. Ya. Eifman cu un parc public;
- Complex multifuncțional pe teritoriul fostei fabrici de arme din Sestroretsk;
- Renovarea zonei portuare din Vyborg;
- Parc peisagistic din cartierul Primorsky.
Este evident că profesorii se străduiesc să acopere întreaga gamă de sarcini de arhitectură și urbanism, la care absolvenții vor trebui să lucreze într-o viață independentă. Unii elevi și-au ales propriul subiect, dar cu obiective similare. ***
Pentru Novodevichy
Tema IFC din spatele mănăstirii Novodevichy, între străzile Kievskaya și Chernigovskaya, a dat o serie de decizii convingătoare într-un mod adult. Aș dori să remarc dorința tinerilor arhitecți de a include un nou fragment al mediului în țesătura urbană existentă, pentru care aceștia folosesc diferite mijloace: conexiuni vizuale, crearea de axe, așezarea de străzi noi, deschiderea spațiilor publice în afara …
Aproape toți studenții absolvenți care au ales această sarcină au plasat în mod logic accentul principal - centrul comercial și de birouri - în colțul ascuțit al site-ului, direct adiacent stației de metrou Borovaya în construcție. Cu toate acestea, soluția spațială a teritoriului adiacent a fost foarte diversă. Așadar, Terenty Zhuravlev a creat o compoziție centrală, al cărei nucleu era o școală în mijlocul unei piețe, înconjurată de cartiere rezidențiale. Autorul a preluat perspectiva străzii Zaozyornaya, închizând-o cu clădirea unui centru cultural, inclusiv o sală de concerte pentru copii și o școală de artă (o analiză a mediului urban înconjurător i-a arătat lipsa unor astfel de obiecte). Astfel, tema interacțiunii cu orașul a primit o expresie urbanistică, volumetrică și semantică. O soluție volumetrică atractivă de dominante comerciale și de birouri, asemănătoare cu palmele deschise cu grijă.
Astemir Savkuev a extins zona publică dincolo de amplasament, creând o singură piață pe ambele părți ale străzii Chernigovskaya. Acest autor a combinat în lucrările sale cartierul și clădirile la infinit, combinând regularitatea și pitorescul în diferite moduri.
Anatoly Kotov a oferit compoziției o mișcare înainte de la o zonă publică și de afaceri activă din punct de vedere arhitectural și social, cu o mică "piazzetta" la "vile verticale" împrăștiate liber, cu vedere la o necropolă verde și la o mănăstire.
Soluția originală, care amintește vag de New York High Line, a fost propusă de Vera Stepanskaya, oferind zonei de mers pe jos contururile căilor ferate care existau aici. Astfel, autorul a păstrat memoria locului și a dat autenticitatea noii clădiri atât de mult cerută astăzi.
Fără excepție, toți studenții absolvenți au inclus spații publice spațioase și amenajări abundente în ansamblu. În ceea ce privește stilul, majoritatea au preferat arhitectura modernă elegantă, deși existau atât motive „staliniste”, cât și sovietice, ceea ce pare a fi destul de potrivit pentru regiunea Moscovei.
***
Teatrul Eifman
Dance Palace B. Ya. Eifman cu parcul - un teren care reflectă poziția celor mai mulți arhitecți și orășeni în general, care doresc să vadă o zonă publică verde în loc de districtul judiciar de pe fosta insulă Vatny. Studenții trebuiau să „planteze” organic teatrul în cea mai responsabilă panoramă a terasamentelor Nevsky, iar toată lumea a rezolvat această problemă în moduri diferite, dar majoritatea au ales să nu riște priveliștile existente și să mute teatrul adânc în sit, închizându-l din Neva cu perdeaua verde a parcului.
Gama stilistică a soluțiilor propuse a fost foarte largă și a variat de la peripterul clasic până la refaceri ale modernismului sovietic și volume bionice care contrastează cu mediul.
Apropo: aducând un omagiu tinerei îndrăznețe, m-am minunat încă o dată de argumentele adversarilor arhitecturii istoricizante, care se presupune că „se ceartă” cu adevăratele clădiri istorice. Sunt de acord cu discursurile lui Mihail Mamoshin, membru al Comitetului de Aviație de Stat, că în centrul istoric al Sankt Petersburg arhitectura „figurativă” este mai potrivită decât soluțiile bionice și puternic moderniste.
Desigur, „figurativul” - arhitectura tradițională, de ordine, este plină de pericole. În acest sens, ordinea mega-colosală propusă de Vasily Potapov pare înșelător de elegantă: în mărime naturală, o astfel de colonadă alungită și extrem de simplificată ar fi putut părea grosolan. Ceea ce este totuși iertabil pentru un proiect de absolvire și nu aduce atingere meritelor ideii inițiale.
Un exemplu viu al unității stilistice a Sankt Petersburgului în diferite momente este noua clădire a Bibliotecii Publice de către arhitectul Evgraf Vorotilov în 1901 în neoclasicism. Diferit în culori, materiale și soluții de fațadă, a completat organic clădirile din Rossi și întreaga piață Ostrovsky. În principiu, aceasta include și clădirea modernă a lui Evgeny Gerasimov, deși, după părerea mea, are un etaj "suplimentar".
Cu toate acestea, nu există rețete de stil universal și, în cele din urmă, totul este decis de talentul unui arhitect-urbanist. În acest caz, principiul „nu face rău”, care a determinat o „pauză” verde în dezvoltarea terasamentului în locul unui experiment riscant și a fost acceptat de majoritatea absolvenților, pare a fi justificat. ***
Sestroretsk
Tema reconstrucției complexului de fabrici de arme din Sestroretsk se datorează în primul rând locației unice a obiectului istoric, situat chiar în centrul acestei suburbii din Sankt Petersburg. Pe lângă salvarea efectivă a clădirilor degradante, a fost necesar să le umplem de viață, să le includem în spațiul orașului și să le facem un punct de atracție activ. La fel ca schițele teatrului lui Eifman, lucrările la Sestroretsk au demonstrat o gamă largă de stiluri, cu o predominanță a soluțiilor moderne - de la ușor neutru la puternic contrastant față de clădirile istorice conservate.
Una dintre cele mai tactice lucrări a fost diploma Polinei Donchevskaya, care a propus plasarea unui muzeu și centru de cercetare pe teritoriul uzinei. Cea mai vizibilă intruziune a sa în complexul existent este o clădire joasă, cu acoperiș verde, „întins” prin curte, conectată la clădirile vechi prin pasaje de sticlă. O astfel de soluție este un exemplu destul de rar al interacțiunii organice a arhitecturii moderne și istorice.
Daniil Yakovlev a fost ghidat de un principiu similar de interacțiune atentă între istorie și modernitate, plasând clădiri pe un teritoriu liber care repetă în general siluetele clădirilor vechi.
Spre deosebire de majoritatea colegilor săi de clasă, Alexei Șuvalov a recurs la stilizarea istorică. Oferind noilor clădiri trăsăturile stilului cărămidă, clasicismului și stilului Imperiului Stalinist, le-a separat de monumentele în alb și a creat o insulă pitorească cu un mediu integral, atractiv pentru turiști.
Pe de altă parte, Peter Sovetnikov a ales calea contrastului stilistic maxim. Probabil, fiecare dintre abordări are dreptul de a exista, dar formele emfatic extravagante precum un cilindru cu picioare conferă noii integrități o aromă tangibilă ironico-postmodernă, care schimbă semnificativ sensul general al unei afirmații arhitecturale. Seriozitatea inerentă tradiției se pierde și apare o ironie străină de aceasta, denaturând mental monumentele, cu cea mai scrupuloasă păstrare a aspectului lor.
***
Vyborg
Probleme similare fundamental cu secțiunea descrisă urmau să fie rezolvate de absolvenții care au ales tema renovării zonei de coastă Vyborg. Site-ul de proiectare include teritoriul portului, brutăria S. O. K. 1932 de către arhitectul Erkki Huttunen și alte monumente ale funcționalismului finlandez, precum și un vechi depozit de tramvaie cu clădiri în stil cărămidă păzite. Din nord-vest, situl este delimitat de un zid de susținere din granit, zidul sudic, peste care se înalță capodopera lui Uno Ulberg în stil monumental interbelic - fosta școală de artă (acum ramură a Schitului). Absolvenții trebuiau să lege aceste obiecte eterogene într-un mediu de viață coerent.
Aproape toate lucrările la Vyborg au demonstrat un nivel profesional ridicat, dar soluțiile compoziționale moi și pitorești păreau mai convingătoare, deoarece regularitatea rigidă, din punctul meu de vedere, este în general contraindicată în peisajul marin natural. Aceasta este exact abordarea pe care o demonstrează monumentele istorice menționate anterior, inclusiv brutăria extrem de avangardistă cu contururile sale neregulate și ferestrele în formă de spirală.
Anna Kutilina a aplicat o ordine colosală, iar acest motiv în sprijinul porticului Uno Ulberg este destul de logic. Cu toate acestea, din punctul meu de vedere, autorul nu a evitat greșeala colegului ei de clasă Vasily Potapov și nu a ghicit amploarea reală a colonadei proiectate.
În lucrarea Alenei Amelkovich, mi-a plăcut, în special, conservarea râului de sud deschis, în timp ce în alte proiecte acest accent cel mai important al panoramei de coastă este acoperit de clădiri noi.
***
Districtul Primorsky
Parcul peisagistic din cartierul Primorsky a dat numeroase soluții luminoase, atât realiste, cât și fanteziste, „hârtie”. Site-ul de proiectare este situat pe zonele umede, între aria naturală protejată special a pădurii Yuntolovskaya și clădirile cu mai multe etaje din zona rezidențială Lacul Dolgoye și impune proiectanților o serie de cerințe specifice. Printre proiectele destul de viabile, se poate remarca lucrarea picturală expresivă a lui Anastasia Tsips (Kudryavtseva) și compoziția clară și precisă a Alisei Bykova.
Trebuie să fac o rezervare care departe de tot materialul apărării mi-a ajuns și cea care a primit este parțial aleatorie.
Absolvența actuală a fost ultima absolvire a „specialiștilor”: Academia trece la sistemul Bologna și deja absolveste burlaci, iar peste doi ani va avea loc prima absolvire a masteratului. Această restructurare este percepută de mulți din Academie ca fiind dureroasă: inovațiile introduse se vor dovedi distructive pentru tradițiile sale unice vechi? Este prea devreme pentru a judeca asta …
