În 2016, pe plajele și străzile din Yevpatoria au apărut chioșcuri de lemn, bănci, turnuri de salvare și corturi destul de spațioase pentru plajașii de soare. Aleksey Komov spune că acesta este doar începutul, orașul are o atitudine pozitivă față de codul de proiectare și investitorii sunt încântați să îl urmeze, deoarece un mediu confortabil atrage mai mulți turiști și, desigur, servește ca o odihnă confortabilă pentru orășeni. Probabil, acesta este doar începutul muncii, dar deja acum incluziunile urbane nu arată mai rău decât unele dintre cele din Moscova, iar altele - mai bune. Deși nu sunt deloc scumpe - sunt puțini bani și, în general, este dificil - recunoaște Alexey. Dar specificul stațiunii a fost luat în considerare, potrivit arhitectului, obiecte noi cresc literalmente din istoria orașului stațiune. Acest lucru poate fi recunoscut uitându-se la imagini. Alexey ne-a povestit în detaliu despre munca sa și opiniile sale despre Crimeea și viața. Și despre proiectul meu la festivalul Zodchestvo.
Alexey, ai fost arhitectul șef de la sfârșitul anului 2014, iar acum, din septembrie, ai fost consilier în politica arhitecturală în Evpatoria. Ca entuziasm, nu s-a estompat în ultima perioadă? În plus, ai menționat cumva că ceea ce reușești să faci este, în general, o ispravă
- Adevărata iubire este o ispravă, sacrificiu de sine. Sunt un fanatic, monogam, așa cum am spus acum doi ani, înainte de prima participare a Crimeei la festivalul All-Russian Zodchestvo 2014
într-un interviu cu Archi.ru și acum mă voi repeta: pentru mine „Crimeea este a mea”.
Cei care vin acum în Crimeea și nu-i simt „nervul” sunt sortiți de blasfemie și alergând în cercuri până la epuizarea completă, inclusiv moral, financiar și reputație. Crimeea este Solaris atât în Lemu, cât și în Tarkovsky în același timp … Tu nu te ocupi de asta, ci de tine.
Noosfera are o adâncime de milenii - a avut totul și de multe ori deja, a măcinat pe toată lumea și totul, rămânând Crimeea. Prin urmare, abordarea unilaterală extinsă de dezvoltare a „teritoriului Crimeei” este cu siguranță ineficientă, întrucât a eșuat în cele din urmă pe continent. Lucrul cu identitatea din Crimeea pentru mine personal, pe care îl doresc pentru toți colegii mei, necesită o abordare filigranată, trebuie să mă obișnuiesc cu metafizica lui Solaris „fără bilet de întoarcere”, indiferent de cum mă înspăimântă Crimeea cu iraționalitatea sa transcendentă..
Apoi, în 2012, „Kurortograd” nostru a fost conceput ca un proiect educațional de către trei asociați: eu ca arhitect, precum și artistul Andrey Yagubsky și criticul de artă Nikolai Vasiliev. Am încercat să arătăm, folosind exemplul Evpatoria, unicitatea moștenirii mediului stațiunii sovietice din Crimeea, care a fost demonstrată de noi în primul pavilion Crimeea de la Zodchestvo 2014. În acest proces, un studiu pe scară largă despre Evpatoria a crescut într-o mișcare și un laborator de lucru pentru studierea „genomului” dezvoltării unui oraș antic cu o resursă arhitecturală a mediului și adâncimea teritoriului de 2,5 milenii. Peisajul cultural din Yevpatoria este în același timp fizic - este absolut creat de om pe coasta plană de stepă. Principiul uman reprezintă semnificația umanitară a rezolvării puzzle-ului orașului, care trebuie să-și amintească: a avut deja totul în istorie și de mai multe ori. Pentru a obține un diagnostic complet și a începe tratamentul orașului, a fost necesar să „trăim pe ambele părți ale baricadelor” ale structurii orașului. Experiența și rezultatele au apărut sub conducerea mea: în 2015 am lucrat în statutul de arhitect șef al Evpatoria, acum sunt consilier în politica de arhitectură.
În condiții extrem de dificile, în general, unice, au fost dezvoltate și implementate arhetipuri de reglementare și au fost dezvoltate obiecte cu un singur stil de îmbunătățire a zonei stațiunii, de la terasamente și plaje până la centrul istoric, pe care în întregul oraș le-a indicat în mintea orășenii o reînnoită tradiție de amenajare a teritoriului ca instrument # 1 al urbanismului tactic care transformă mediul stațiunii. Lucrarea continuă astăzi, chiar acum. Privind înapoi în călătoria de doi ani, îți simți cu acuratețe nervul personal, acel nerv din Crimeea: credința necondiționată, fără iluzii inutile, „romantismul meu pragmatic”.
Pavilioane foarte frumoase, atât de aerisite … Sunt impregnate de un sentiment de fericire sovietică, ca toate simbolurile, iar sigla ta este stilizată ca, aș spune, anii 1960. Aceasta este o preferință deliberată pentru moda pseudo-sovietică actuală - toate aceste mașini stilizate de apă de sodă sunt, de asemenea, la Moscova. Oamenilor le place să-și amintească trecutul sovietic de la cinema. Aveți chiar și imagini stilizate pentru a se potrivi cu culoarea filmului „Prizonierul Caucazului”. Este personal sau este o tendință generală, de exemplu, în Crimeea?
- Sunt un tradiționalist avangardist. Acesta este un ansamblu al codului de proiectare al stațiunii. Este important aici nu numai să surprinzi un anumit stil sau spirit, ci să creezi o cutie de instrumente flexibilă. Și pentru orașul vechi, și pentru zona stațiunii, și pentru alte locuri. Acesta este procesul de înțelegere a stilului Evpatoria. Faptul că sunt cercetător îmi permite să vorbesc limba orașului stațiune fără să bâlbâi.
De altfel, surprinzător, ai dreptate. „Stilul stațiunii Crimeea” a fost decorat în mod uniform și instantaneu chiar în timpul perioadei de dezgheț. Apoi, totul a fost inventat de la primele stații și stații de autobuz grațioase până la fonturi pe limonade și semne de oraș.
Și „Prizonierul”, trebuie să spun, a fost filmat în Crimeea și nu în Caucaz …
De ce să nu venim acum cu o imagine complet diferită în loc de retro?
- Nu este retro, deloc; nu există analogi direcți. Aceasta este o atitudine respectuoasă față de tradiția arhitecturală din Crimeea. Paradigma arhitecturală din Crimeea este că arhitectura nu este principalul lucru aici, ar trebui să fie pe locul trei. Principalul lucru este „Natura”, aceeași identitate peisagistică. Nu mă ocup de „obiecte” în Evpatoria, mă ocup de mediu. Cineva vede retro, cineva este avangardist, cineva nu-l vede deloc, dar se bucură de atmosfera orașului în ansamblu și de mare. Și asta e minunat. Sunt dizolvat în tradiție, este avangarda pentru mine astăzi. În acest sens, sunt de acord cu prietenul meu, colegul și persoana cu păreri asemănătoare, Stepan Lipgart. El m-a vizitat deja de mai multe ori.
Și Alexander Lekaye și Azat Romanov, lucrăm la o nouă imagine ca parte a dezvoltării proiectului"
Sistemul de transport istoric din Crimeea.
Se spune că ați fost invitat recent la Sevastopol și cum vă place?
- Da, a fost. Pentru un arhitect-cercetător, Sevastopol este, în principiu, un oraș de vis sau, mai exact, un vis realizat după război al arhitecților și al planificatorilor de orașe, o polis fenomenală! De fapt, capitala identității rusești și a stilului Crimeei. Dar este paradoxal: în Ievpatoria există acum mult mai mult „adevărat Sevastopol” în mediul urban decât în Sevastopol în sine, unde mediul este dezorganizat catastrofal.
Se pare că urmărirea fierberii din Sevas astăzi este la fel de „interesantă” ca urmărirea întorsăturilor unor campionate cu clasamente și tabele. Totul și toată lumea sunt în defensivă unul împotriva celuilalt, în interior și în exterior. Numai Orașul în sine este orfan, indiferent ce legătură are cu el, în fundal, singur, cu pietrele sale.
În Republica Crimeea este mai liniștit, fără campionat, fără căldură și exaltare.
Și pentru mine, în primul rând, echipa, interacțiunea cu comunitatea arhitecturală, promovarea și dezvoltarea unui stil urban cu adevărat unic și a mediului său, pe lângă, desigur, planul general și rutina operațională, sunt importante. Cum pot fi îndeplinite aceste condiții pentru un "turneu fără reguli" - întrebările nu mai sunt pentru mine.
Cum este acum cu arhitectura și cum este viața arhitecților din Crimeea?
- Vorbind personal pe cont propriu: nu este ușor. Crimeea are nevoie mai mult decât oricând de sprijinul atelierului de arhitectură rus și nu de „magazine interminabile de vorbire” în speranța de a smulge un ordin federal. Trebuie să fim mai activi, fără un smochin în buzunar, de fapt, pentru a include în activitatea specialiștilor din Crimeea; analiza largă sub auspiciile PAC este foarte solicitată, precum și o miză pentru tinerii din Crimeea antrenament sau a acumulat experiență reală pe continent. Stadiul jucăușului „bătut pe umăr” a dispărut de mult.
Arhitectura din țara noastră, din păcate, este un ostatic al beneficiilor de moment ale complexului de construcții, iar aici, în Crimeea, cu atât mai mult în condițiile sale ermetice, dar Arhitectura este capabilă să ghideze și să unească orașele, contribuind la nevoile sociale, spirituale și psihologice. Și în Crimeea, ca într-o oglindă de mărire, totul este extrem de convex și evident.
Dezvoltarea așezărilor moderne din Crimeea în afara mediului, în afara priorităților, în afara legilor face ca orașele să fie în esență nimeni: este imposibil să stochezi, să protejezi, să dezvolți - și este posibil să continui parazitarea până la devastarea fizică și socială completă din sezon a condimenta.
Două valori de bază care sunt categoric imposibil de „rupe pe genunchi”, așa cum este adesea acceptat în țara noastră, și prin care teritoriul influențează oamenii care, în mod ideal, sunt propriile sale produse. Prioritatea naturală Crimeea numărul unu - „identitatea peisajului”! A doua este prioritatea culturală în dezvoltarea spațială a orașului Crimeea, acesta este factorul Tradiție, „spiritul locului” antropomorf: un patrimoniu și o continuitate de o mie de ani, un mozaic de stiluri, un cod arhitectural complex …
Puteți să vă plimbați în cercuri mult timp, să vă rugați și să cântați mantre pentru planuri generale viitoare și strategii socio-economice, dar dacă nu înțelegeți prioritățile fundamentale ale teritoriului, niciun oraș din Crimeea nu va deveni vreodată „propriul și dezinteresat”. Mai ales acum, când decalajul periculos dintre sistemul de operare urban de rutină al municipalităților din Crimeea și orizontul strategic fără a fi umplut cu tactici vizuale „aici și acum” se extinde periculos.
Tacticile sunt cele care leagă nivelurile strategice și operaționale. Nu din „grăsime”, ca pe continent, ci adevăratul urbanism tactic. Apropo, la ultimul Zodchestvo 2015, am organizat expoziția, care se numea „Realitățile urbanismului tactic din Crimeea”.
Într-un oraș turistic din Crimeea, cum ar fi Evpatoria, implementările rapide și de înaltă calitate bazate pe reglementări, reguli de îmbunătățire, precum copertine umbrite și bănci confortabile, pot schimba semnificativ atmosfera psihologică. De înaltă calitate, tangibile în timp, rezultate ale îmbunătățirii mediului - pentru oameni! - ar trebui stabilit ca un obiectiv de management urgent, în cazul în care sarcina socială este de a reduce nivelul de disconfort social. Apoi, conștiința urbană „dă startul” pentru implementarea proiectelor de infrastructură îndelungate și aglomerate, cu zboruri strategice pe termen mediu și lung.
Ce vei arăta la Zodchestvo 2016? Care este diferența dintre Evpatorium și Territorium? Ce va arăta Uniunea Tinerilor Arhitecți din Crimeea?
- EVPATORIUM este piatra de temelie a cursului nostru de practici urbane. Deci, a fost posibil să unim tinerii arhitecturali pe platforma școlii de vară TERRITORIUM cu tema Evpatoria ca super idee: să venim și să dezvoltăm produse reale ale mediului urban, de diferite scări și tipologii, și pe baza a tehnologiei construcției din lemn și a construcției de locuințe, care poate fi văzută și atinsă.
Toate proiectele EVPATORIUM sunt reale: de la Piața Literară până la Bazarul de Est.
Activismul hotărât singur, chiar susținut de resurse, nu este suficient, este o iluzie larg răspândită - este întotdeauna nevoie de profesioniști, „comisari de dezvoltare de la mașină” cu experiență care pot arăta, explica modul în care funcționează, cum funcționează, ce este bine și ce este rău.
Un lucru uimitor: toată lumea se plânge tot timpul de tineri; „Pază și groază”. Că ei spun că nu este ceea ce este și nu la fel ca înainte. Dar sunt întotdeauna încrezător în ea, fără plânsuri și plângeri. Trebuie doar să puteți încărca cu răbdare cu credință reciprocă în arta arhitecturii, în incredibilul său impuls de a crea.
În grupurile noastre erau tineri arhitecturali din Moscova și Crimeea, Siberia și Altai, Kazan … Aici este Rusia - cadrul său artistic și intelectual. Fără patos fals, vorbărie și falsitate - doar un „rock and roll” arhitectural viu, o adevărată avangardă.
Folosind un exemplu viu de lucru în Evpatoria, am reușit să „luminăm” băieții și, cel mai important, să le arătăm în dezvoltare munca reală cu teritoriul și cum să facem produse din mediul de lucru într-o situație extrem de dificilă. Copiii se întorc la universitățile lor, la procesul lor educațional, infectați cu bacilii dătători de viață ai „arhitecturii acțiunii directe”.
Planificăm să construim unul dintre obiecte cu ajutorul NLK-Domostroenie în curtea celei de-a cincea clădiri din Trekhgorka în timpul festivalului. În interiorul pavilionului, vom arăta proiecte interesante Yevpatoria ale studenților absolvenți de la Institutul de Arhitectură Moscova Moscova și Stroganovka și Kazan KGASU, iar după festival, structura va merge în Crimeea pentru desfășurare permanentă.
NLK-Domostroenie vă ajută în toate lucrurile sau pur și simplu faceți o expoziție la Zodchestvo? Cât de extinsă este această colaborare?
- NLK-D a ajutat pentru al doilea an la pregătirea structurilor pentru expoziții la Zodchestvo. De asemenea, în mai multe proiecte din Crimeea, am folosit resursele lor inginerești puternice. Aceasta este o colaborare intelectuală excelentă, unde Konstantin Blinov și Semyon Goglev ar trebui menționați separat. Ele ajută foarte mult, de la calculele de proiectare la aprovizionarea cu materii prime. În Crimeea, este rău cu un copac bine pregătit.
„Arcul lui Kuryokhin” se construiește pe Tregorka și atunci unde?
- După expoziție, arcul va fi demontat și transportat la parcul Lenin din Evpatoria.
Povestește-ne despre Territorium, ce este?
- TERITORIUL în sine s-a născut în capul meu imediat după Arhitectura de anul trecut din retrospectiva „Kurortograd”. Cu asociații Nikita Asadov, un tovarăș și un ascet arhitectural, a cărui contribuție la mișcarea arhitecturală rusă va fi apreciată în continuare, precum și Konstantin Blinov, un educator ingineresc, un reprezentant al NLK-Domostroenie, TERRITORIUL a fost conjecturat și lansat în Kazan ultima dată Noiembrie. În 2016 a fost Peter, Altai după conectarea ArchKovorking și în persoana neobositului Pavel Sonin.
Inițial, ideea TERRITORIULUI a fost simplă: nu este în niciun caz o „firmă de autor”, ci o uniune de asociații cu funcția de forță de asalt tactică. Expoziție, prelegeri de la „comisarii pentru dezvoltarea de mașini-unelte”, arhitecți cu experiență reală pasionată pe teren, pe care le împărtășesc în timpul seminariilor și atelierelor. Realizarea ideii fraților Asadov în direct - „De la eveniment la spațiu”. Este necesar să mergeți în regiuni, atrăgând tinerii talentați nu în centru, ci dezvoltând cadrul intelectual al țării bazat pe identitățile diferitelor școli de arhitectură teritoriale și chiar stiluri. Acesta este adevăratul patriotism, nu fluturând steaguri și bătând tamburine. Un sentiment de țară, implicare și continuitate, altfel de ce ar trebui totul?
Kurortogradul nostru, odată în toamna anului 2014, a ținut primul atelier în Crimeea, în Evpatoria, iar acum este un adevărat set de instrumente pentru unirea tinerilor arhitecți din Crimeea, care poate fi văzut cu ochii noștri în expoziția Uniunii Tinerilor Arhitecți. din Crimeea, de care sunt foarte fericit. Expoziția este, de asemenea, organizată de mine împreună cu arhitectul Simferopol Kirill Babeev. Este important pentru mine să particip la școala arheologică EVOLUTION cu Peter Vinogradov, care va fi, de asemenea, puternic reprezentat, închizând polii noștri comuni activi.
Vedeți, există un număr mic, dar important de oameni care atrag tineri în jurul lor, care creează un vârtej pasionat și implementează proiecte necesare teritoriilor și oamenilor. Dar, în general, toată lumea este dezunită, fiecare este un șarpant pe propria colibă, zdrobit de psihologia supraviețuirii unui mic magazin, în timp ce toată lumea se teme și de „non-arhitecți” care greșesc cu ușurință în căldură cu mâinile instruite.
Pentru a fi sincer, unificarea globală este inevitabilă dacă ne amintim cum și din ce a apărut Uniunea Arhitecților în 1932. Modelul de mobilizare al unificării „noilor treizeci” este un dat, dar cum și de cine va fi pus în aplicare este o întrebare pentru congresul viitor. Dar Uniunea Arhitecților nu poate fi distrusă, apoi totul este acoperit instantaneu și în cele din urmă.
Dar nu sunt un romantic pragmatic singuratic, aceasta este speranța mea și credința mea fără iluzii și dragostea ca o ispravă, desigur.
Fotografii: Alexey Komov, Alexander Semenchenko, Victoria Serebryanskaya
