Leon Krieux

Leon Krieux
Leon Krieux

Video: Leon Krieux

Video: Leon Krieux
Video: DRO ОБТ №105 (POV Leon) 2024, Martie
Anonim

Cu amabila permisiune a Strelka Press, publicăm un eseu despre Leon Kriya din cartea publicatorului și directorului Muzeului de Design din Londra Dejan Sudzic "B as Bauhaus: The ABC of the Modern World", publicat de Strelka Press.

mărire
mărire

Léon Crieux și-a dedicat o mare parte din viața sa profesională pentru ca arhitectura să se abată de la calea sa actuală. Unii consideră ideile sale profund reacționare, alții - iconoclaste, dar în esență optimiste. Într-un fel sau altul, aceste idei expun în mod egal aspecte ale modernității urâte de Kriya și le oferă o alternativă.

În exterior, Kriee nu arată cu adevărat ca un arhitect. Majoritatea reprezentanților acestei specii se îmbracă în negru, aderând la, deși puțin depășit, dar dominant în stilul lor Yoji Yamamoto. Pe de altă parte, garderoba lui Kriye este bogată în lenjerie, poartă ochelari cu rame subțiri, pălării cu bandă largă și batiste - toate acestea sunt de obicei asociate cu personaje minore din filmele companiei Merchant Ivory, bazate pe clasici literari. Coafura sa este cea mai potrivită pentru a se compara cu cuibul unei păsări; în general, există un fel de preot în felul său. Cu toate acestea, pentru toată blândețea exterioară a lui Krieux, el este încă un adevărat arhitect: este nemilos în dispute, iar influența sa nu este deloc limitată la numărul mic, deși în creștere, al proiectelor pe care le-a implementat. Kriee își formulează declarațiile teoretice cu intonațiile unui fundamentalist - în ele se aud ecouri ale trecutului său marxist și se simte pasiunea unui neofit. Cei doi dușmani principali ai săi sunt consumismul și modernismul, care sunt întruchipate într-un oraș modern tipic pierdut în deșertul parcurilor de afaceri și în zonele suburbane nesfârșite, cu lucrări de arhitectură modernă care se desprind aici și acolo, ieșindu-se agresiv. Kriye înalță modestia orașului tradițional - o lume a străzilor bine planificate, frumoase, dar nu pretențioase, unde apare din când în când un monument în stil clasic, dar întotdeauna pe loc. Nu vede astăzi obstacole în calea creării unor spații care să fie comparabile ca calitate cu districtele centrale din Oxford, Praga sau Ljubljana, deși validitatea unui astfel de optimism ridică anumite îndoieli.

Scara talentelor polemice ale lui Krie poate fi judecată prin faptul că el a reușit să își ridice punctele de vedere personale la rangul politicii arhitecturale oficiale atât a viitorului rege al Angliei, cât și a primarului Romei. Prefața cărții sale recent publicate a fost scrisă de Robert Stern, fost membru al consiliului de administrație al Disney Corporation și acum decan al Școlii de Arhitectură Yale și autor al proiectului pentru Biblioteca Prezidențială George W. Bush. în Texas. Studenții lui Krie sunt împrăștiați în toată lumea, din Florida în România. El este tatăl fondator al ceea ce adepții săi din Statele Unite numesc „nou urbanism”: în Marea Britanie, acest concept a fost întruchipat în primul rând în inițiativa de planificare urbană a Prințului de Wales - orașul Poundbury, situat în vecinătatea Dorchester. Kriee nu ia prizonieri în lupte verbale și, evident, nu acceptă compromisuri.

Cu siguranță Krieux nu se teme să meargă împotriva modei. Cel mai dubios erou al său arhitectural este Albert Speer, despre care a scris multe și pe care l-a proclamat ca fiind ultima mare speranță a urbanismului clasic. În ochii lui Krie, Speer este victima tragică a Nurembergului, care a ajuns în închisoarea Spandau pentru dragostea ei pentru coloanele dorice. Talentul mult mai distructiv al lui Werner von Braun, creatorul rachetelor V-2, a fost considerat suficient de util de către aliați pentru a-l duce în liniște în State, unde a condus un proiect de cercetare care a oferit în cele din urmă rachete de croazieră și drone Predator..

„Proiectele lui Speer continuă să evoce în arhitecți aproape aceeași groază prefăcută pe care o provoacă sexul la o fecioară … Incapacitatea actuală de a percepe în mod rezonabil acest fenomen nu caracterizează în niciun caz arhitectura național-socialismului, dar spune multe despre declinul moral din profesie, care, pe de o parte, cu toții prin cârlig sau prin escroc, încearcă să demonstreze că arhitectura modernistă este mai bună decât pare și, pe de altă parte, susține că arhitectura nazistă este profund dezgustătoare, oricât de bine ar arăta."

În tinerețe, Leon Crier a susținut că orice arhitect cu principii trebuie să abandoneze melancolic însăși ideea de a construi orice. „În vremurile noastre, un arhitect responsabil nu poate construi nimic … A construi astăzi înseamnă doar a aduce o contribuție fezabilă la autodistrugerea unei societăți civilizate”. Lucrarea la proiecte reale a însemnat pentru el o complicitate la crima secolului, și anume distrugerea unui oraș tradițional european. „Eu creez Arhitectură”, a spus el în anii 1970, „tocmai pentru că nu construiesc nimic. Nu construiesc pentru că sunt arhitect."

Cu toate acestea, acum Kriee a decis că este timpul să stabilească contactul cu lumea și a venit cu un set de instrucțiuni, în urma cărora autodistrugerea poate fi oprită. „După ani de promisiuni și experimente neîndeplinite, niciuna dintre acestea nu a reușit, situația din suburbii a devenit critică, iar acum trebuie doar să căutăm soluții practice. De fapt, aceste soluții au fost deja găsite, dar prejudecățile moderniste, care duc la apariția barierelor ideologice și psihologice, evident ne fac să ignorăm și să respingem aceste soluții tradiționale, sau chiar să credem că s-au discreditat pe noi înșine."

Aici avem de-a face cu siguranță nu numai cu Krie, care a decis să schimbe tactica, ci și cu Krie, care încearcă să-și modereze ura față de lumea din jur. Dar chiar și atunci când este într-o dispoziție conciliantă, există o intensitate incriminatoare în discursurile sale. El declară că activitățile adversarilor săi sunt „prostii, ceea ce nu are nicio justificare”. Chiar dacă sunt ocupați cu ceva la fel de simplu ca proiectarea iluminatului stradal, Krieux declară că standardele lor sunt „nebunești”. „Însăși ideea de a înlocui toată strălucita diversitate a lumii arhitecturii tradiționale cu un singur stil internațional este o nebunie periculoasă”, scrie el, și este dificil să nu fii de acord cu el, dar din moment ce nu există o persoană care să veniți cu o astfel de propunere, remarca lui Krieet pare de prisos. În același timp, caracteristicile asemănării familiale sunt ușor de observat în propriile sale lucrări - de exemplu, într-o sală de adunare impunătoare din Florida și în proiecte pentru orașul italian Alexandria.

Krieu și-a propus să creeze un manual despre New Urbanism. „Utilizarea insuficient de clară a cuvintelor, confuzia de termeni și utilizarea extinsă a jargonului profesional fără sens stau în calea gândirii arhitecturale și de mediu clare … Acum voi defini câteva dintre cele mai importante concepte și concepte.” (Hei, bancheta din spate!) „Conceptele de„ modern”și„ modernist”sunt în mod constant confuz. Primul indică o lungime de timp, al doilea este o definiție ideologică ", notează el, dorind să demonstreze că natura reacționară a punctelor sale de vedere nu este fără speranță, că nu este deloc împotriva mașinilor de mare viteză și este gata să picteze cu abilitate pe avionul argintiu cu patru rotori Super Constellation către planul de reconstrucție din Washington, susținut într-un sunet înalt, un stil clasic care ar fi ajuns la putere dragostea președintelui Lindbergh din romanul lui Philip Roth „Conspirația împotriva Americii”. [Charles Lindbergh (1902-1974) a fost un celebru pilot american care s-a remarcat în a doua jumătate a anilor 1930 pentru opiniile sale izolaționiste și germanofile. În romanul lui Philip Roth, el este dedus ca liderul victorios al naziștilor americani.]

Krieu crede în tipologie. Știm cum ar trebui să arate biserica, așa că nu trebuie să o reinventăm de fiecare dată. Suntem perfect capabili să creăm noi tipologii arhitecturale atunci când și dacă avem nevoie de ea - de exemplu, o gară sau chiar, cu o anumită întârziere, un aeroport; Crieux vorbește despre zona de plecare din noul terminal al aeroportului Paris-Charles de Gaulle și despre munca pe care Cesar Pelli a făcut-o la Washington destul de aprobator.

Ura lui Krie este îndreptată spre inovație, de dragul inovației însăși, deși aceleași considerații au fost întotdeauna ghidate de Mies van der Rohe, care dorea să creeze o arhitectură bună, nu interesantă.

„În culturile tradiționale, invenția, inovația și descoperirea sunt mijloacele de modernizare a sistemelor dovedite și practice de viață, gândire, planificare, construire și reprezentare … Toate aceste mijloace servesc la atingerea unui obiectiv specific - de a înțelege, a înțelege și a păstra un lume durabilă, fiabilă, practică, frumoasă și umană."

În culturile moderniste, potrivit lui Kriya, totul este invers: „Aici invenția, inovația și descoperirea se dovedesc a fi scopul în sine … În culturile tradiționale, imitația este un mod de a produce lucruri similare, dar unice”. După înțelegerea lui Kriye, „arhitectura tradițională este formată din două discipline complementare - cultura clădirii locale și arhitectura clasică sau monumentală”.

Krieux nu numai că ne oferă definiții, dar împărtășește și câteva observații perspicace - de exemplu, observă că există mult mai multă arhitectură în casele joase cu tavane înalte decât în casele înalte cu tavane joase. De asemenea, el oferă instrucțiuni clare pentru calcularea raportului corect dintre spațiile publice și private dintr-un oraș: 70 la sută din spațiile publice este prea mult, 25 la sută este prea mic. Ceea ce face toate aceste instrucțiuni digerabile este că le oferă ilustrații izbitoare de o frumusețe uneori de neuitat. Ele arată adesea ingeniozitatea extraordinară care a caracterizat Contrastele de Augustus Welby Pugin, celebrul apărător al „adevăratelor principii ale arhitecturii cu arcul sau creștine, arhitecturii”]. Stilul caligrafic al semnăturilor pare a fi împrumutat de la bebelușul elefant Babar [Eroul cărții ilustrate pentru copii „Povestea lui Babar, micul elefant” (1931) de scriitorul francez Jean de Brunoff], iar formatul în sine este în mare măsură spionat în tratatul polemic al lui Le Corbusier Către arhitectură. Tot ce nu-i place lui Creet și lui Le Corbusier este tăiat cu cruci mari și, atunci când trebuie spus ceva IMPORTANT, ambii trec la litere mari. În general, această aliniere constantă cu Le Corbusier sugerează importanța factorului psihologic pentru înțelegerea parcursului profesional al lui Léon Crieux.

Criet, născut și crescut în Luxemburg, descrie cum într-o zi au mers cu toată familia la Marsilia pentru a vedea Unitatea de locuințe a lui Le Corbusier. În adolescență, el, după propriile sale cuvinte, s-a îndrăgostit de opera lui Le Corbusier din fotografii. Dar când în sfârșit a avut șansa să-l vadă pe Cel cu ochii lui, ea l-a îngrozit, dovedindu-se a fi un azil nebunesc din beton dungat. Ceea ce a promis că va fi o experiență transcendentală s-a dovedit a fi o înșelăciune. Krie însuși consideră acest lucru un moment decisiv în biografia sa. Fără îndoială, ostilitatea sa față de modernism s-a dezvoltat tocmai din aceste așteptări dezamăgite. La zeci de ani după călătoria din Marsilia, va face chiar o încercare emoționantă de a-și salva Luciferul căzut. În timp ce preda la Universitatea Yale, Creet îi va invita pe studenți să reproiecteze orbitorul Villa Savoy alb, păstrând energia planului și compoziției lui Le Corbusier, dar folosind materiale tradiționale și metode de construcție.

Orice s-a întâmplat cu Kriya la Marsilia, nu l-a împiedicat să meargă la Londra în 1968 și să lucreze șase ani în atelierul lui James Stirling. Stirling este deseori numit cel mai mare arhitect britanic al secolului al XX-lea, dar cu siguranță nu a fost unul dintre favoritele prințului de Wales. Dimpotrivă, entuziaștii Cambridge, care împărtășeau părerile arhitecturale ale Alteței Sale, au făcut tot posibilul să distrugă biblioteca departamentului de istorie construită de Stirling. Și clădirea de birouri nr. 1 Păsări de curte, construită de Stirling, care folosește multe dintre principiile compoziționale caracteristice operei lui Kriee, prințul a criticat totuși în termeni aproape la fel de duri precum paharul ghemuit al lui Mies van der Rohe, care urma să fie ridicat. pe acest site mai devreme.

Competența lui Stirling în stilou și cerneală a fost exploatată de-a lungul anilor de colaborare a acestora. Într-un colț al unei schițe promițătoare pentru centrul de antrenament Olivetti, Kriee a așezat figura masivă a șefului său, așezat pe un scaun de Thomas Hope, a cărui artă colecționase Stirling. Krieux a contribuit foarte mult la proiectarea competiției pentru noua zonă din centrul orașului Derby. Stirling a pierdut atunci, dar versiunea sa presupunea construirea unei galerii semicirculare la scară largă și păstrarea fațadei clasice a casei de ședințe existente a orașului, care, totuși, era planificată să fie transformată într-un decor plat și înclinată la un unghi de 45 de grade. În cele din urmă, Creet a compilat lucrările complete ale lui Stirling, pentru care a luat Oeuvre complète de Le Corbusier. Evident, mentalitatea lui Krie nu s-a schimbat imediat. În anii 1970, el încă a recunoscut că Centrul Sainsbury, construit de Norman Foster în oțel și aluminiu și era o cruce între un hangar de avion și un templu grecesc, i-a făcut o impresie mai puternică decât se aștepta el însuși.

După ce a părăsit Stirling, Creet a început să predea la Architectural Association, o instituție privată de învățământ superior care a fost percepută în Londra din anii 1970 ca o opoziție informală față de mainstream-ul decolorat al arhitecturii britanice. El a dezvoltat aproape același dispreț față de profesia aleasă ca Rem Koolhaas, un alt arhitect care era obsedat morbid de Le Corbusier și, din întâmplare, a predat la Asociație în acei ani. Dar dacă Kriee a ajuns la concluzia că niciun arhitect care nu se respectă, care nu vrea să-și murdărească conștiința, nu ar trebui să construiască nimic, atunci Koolhaas a ridiculizat sentimentalitatea și impotența arhitecților care s-au putut opune valului de parcuri de afaceri și megamalls care a măturat întreg imersiune autistă în probleme legate de acuratețea potrivirii ușilor la jambă sau lățimea spațiului dintre scânduri și peretele tencuit care atârnă deasupra lor. În căutarea unei ieșiri, Koolhaas a contestat însăși posibilitatea existenței arhitecturii. Posibilitățile fizice și materiale ale arhitecturii nu păreau să-l intereseze nici pe el, nici pe Krie. Dar dacă Krieu a fost la fel de oripilat de modernitate ca William Morris, Koolhaas a scăpat de acest sentiment ridicând pe scutul său imaginea de coșmar a ceea ce el a numit „spațiu de gunoi” - pântecele moale al mall-urilor, depozitelor vaste și terminalelor aeroportuare.

În timp ce lucrau pentru Asociația Arhitecturală, amândoi erau profesorii Zaha Hadid. În loc să construiască, Kriye a purtat timp de douăzeci de ani un război de gherilă împotriva planificării și arhitecturii urbane moderne. El a vrut să deschidă drumul către orașe înrădăcinate în tradițiile din trecut.

De atunci, atât Koolhaas, cât și Kriye au reușit să-și schimbe abordarea. Koolhaas l-a cunoscut pe Miuccia Prada și pe directorul companiei de televiziune de stat chineze CCTV, iar Kriee a ajuns la curtea prințului de Wales. Și acum, crede Kriee, lumea este gata să-l asculte. Este clar încrezător că a reușit să schimbe valul istoriei. Încă o aruncare finală și se va termina. În discuția de planificare urbană, el pare să fi câștigat deja. Rămâne doar să ne ocupăm de zgârie-nori de sticlă și de exhibiționismul generației actuale de stele arhitecturale:

„Modernismul neagă tot ceea ce constituie utilitatea arhitecturii - acoperișuri, pereți portanți, coloane, arcade, ferestre verticale, străzi, piețe, confort, măreție, decorativitate, măiestrie, istorie și tradiție. Desigur, următorul pas trebuie să fie negarea acestei negări. În urmă cu câțiva ani, neo-moderniștii au fost nevoiți să admită că atunci când lucrează cu țesături urbane, nimic nu poate înlocui cu adevărat străzile și piețele tradiționale. Cu toate acestea, ei continuă să neagă arhitectura tradițională, folosind aceleași argumente complicate folosite pentru a justifica negarea planificării urbane tradiționale de ieri.

În războiul împotriva moderniștilor, Krieux nu cruță pe nimeni, dar dacă îi comparăm ideile - tot ce spune despre străzile aglomerate și spațiile publice vibrante - cu cele ale lui Richard Rogers, care promovează cu pasiune cafenelele stradale și pasajele acoperite, atunci, spre surprinderea noastră, constatăm că, de fapt, nu există nicio contradicție între ele.

Creet a lucrat cu clienți, de la dezvoltatorii stațiunii de coastă utopice Seaside din Florida până la Prințul de Wales, pentru care a pregătit planul general pentru noua așezare din Poundbury; a lucrat pentru municipalitățile orașelor italiene și românești și pentru Lord Rothschild, iar Sir Stuart Lipton i-a dat comanda să reamenajeze piața Spitalfields din Londra. Chiar și eu am fost clientul lui, cu siguranță. Când am lucrat ca redactor la revista Blueprint, colegul meu Dan Crookshank și cu mine am cerut lui Krieux să pregătească un plan pentru reamenajarea South Bank din Londra. [Se întinde de-a lungul malului sudic al Tamisei, un ansamblu al celor mai importante instituții culturale din Londra, inclusiv Tate Modern, Royal Festival Hall, British Film Institute și Globe Theatre. Clădirile Teatrului Național și ale Galeriei Hayward situate acolo se numără printre cele mai faimoase exemple de brutalism britanic.]. El a propus să ascundă Teatrul Național în spatele unui amestec de fațade paladiene - și a fost primul urbanist modern care a pus din nou în circulație cuvântul „sfert”, care a devenit mai târziu foarte popular printre dezvoltatori.

Obsesia lui Krie pentru operele lui Speer poate fi percepută parțial ca o provocare, dar a demonstra că clasicismul nu este neapărat asociat cu regimurile autoritare este un lucru, ci lansarea unei campanii împotriva „distrugerii barbare” a lămpilor de stradă ale lui Speer (și așa este Krieux a perceput încercarea de a demola singurul lucru prin care Speer a reușit să realizeze ceva complet diferit de planul său de a transforma Berlinul în „Capitala lumii Germania”).

Simpatiile lui Krieux pentru arhitectura nazistă (pe care acum abia le afișează), desigur, nu-i pot deprecia opiniile. El însuși remarcă faptul că Mies van der Rohe a depus toate eforturile pentru a obține o comandă de la Hitler pentru proiectarea clădirii Reichsbank și a participat la concursul pentru construirea pavilionului german pentru Expoziția Mondială de la Bruxelles: un proiect minimalist de sticlă și oțelul a fost susținut în același mod. ca și pavilionul german din Barcelona, abia acum trebuia să apară un vultur și o svastică pe acoperișul plat. Dar nimănui nu-i trece prin minte să-l numească pe Mies nazist, iar clădirea Seagram este un exemplu de arhitectură nazistă.

Dar entuziasmul lui Kriee pentru planul de reconstrucție nefast al Berlinului pe care Speer l-a conceput pentru Hitler - cu bulevarde largi pentru procesiuni triumfale și un monstruos Sală a Poporului - mărturisește poate naivitatea și lipsa de experiență de care nu putea scăpa. În cartea sa de Arhitectură comunitară, la pagina 18, puteți vedea trei capete desenate de autor, imagini presupuse idealizate și armonioase ale reprezentanților raselor europene, africane și asiatice. Toate cele trei portrete au o valoare egală și sunt unite prin semnătura „Adevărat pluralism”. Pe aceeași pagină, este prezentat un alt desen - o față în care caracteristicile tuturor celor trei rase sunt combinate aproximativ; legenda scrie „Pluralism fals”. Poate un asemenea polemist cu experiență să nu înțeleagă cu adevărat posibilitatea citirilor dubioase care se află într-o astfel de compoziție?

Prințului de Țara Galilor îi plăcea să se înconjoare cu un roi de consilieri în arhitectură. Cei mai mulți dintre ei au fost retrași ulterior unul câte unul pentru auto-promovare necorespunzătoare. Krie este un personaj serios și nimeni nu l-a demis; dimpotrivă, pentru ca zvonul să fie crezut, el a trebuit să fie perseverat să nu plece atunci când a căzut în disperare că principiile stabilite de el erau eliminate din proiectul Poundbury.

Arhitectura lui Kriye este puternică și plină de resurse. Era cu ani-lumină înaintea slabului neo-paladian Quinlan Terry, ca să nu mai vorbim de neîndemânaticul Robert Adam sau John Simpson sau chiar propriul său frate Rob Cree, de asemenea arhitect.

În proiectele sale, Krieu folosește elemente tradiționale, dar adaugă noi combinații neobișnuite din acestea. Ei nu impresionează pentru că imitează ceva ce nu sunt. Ideea este tocmai în puterea și energia lor inerente, în calitatea experiențelor spațiale pe care le cauzează, în acea minte profundă pe care o distingem în spatele manipulărilor sofisticate ale lui Krie cu detalii arhitecturale.

Seaside Resort din Florida a fost proiectat de doi dintre studenții lui Krie, Andres Duani și Elizabeth Plater-Zyberk. Fiind platoul filmului „The Truman Show”, Seaside a prezentat un adevărat cadou tuturor celor care nu au văzut în el decât o excentricitate nostalgică care nu are nicio legătură cu lumea reală.

Deși nu o veți învăța niciodată de la Krie, modul în care arată și funcționează orașele noastre este determinat nu numai de deciziile arhitecților. Orașul este un produs al sistemului economic și politic, soarta sa depinde de creșterea populației, de nivelul de prosperitate și sărăcie, de dezvoltarea transporturilor și de munca inginerilor rutieri. Dar Krie și patronii săi nu se gândesc la astfel de lucruri. O astfel de îngustime a vederilor ne întărește eroul în conștiința propriei sale semnificații, care, aparent, stă la baza structurii mentale a tuturor arhitecților și nu numai a moderniștilor. În smerenia militantă a lui Kriya, cel mai probabil nu există deloc smerenie.