De unde a venit numele Wing-house? Potrivit lui Roman Leonidov, imaginea casei a apărut din caracterul proprietarului. Aceasta este o persoană faimoasă din industria frumuseții, cu un zbor gratuit de fantezie. Și astfel a apărut motivul aripii. „Clientul este carismatic. Mă temeam că va trece de mine, el - că voi trece de el. Prin urmare, au rămas la nivelul respectului unul pentru celălalt, dar relațiile sincere nu au funcționat, la fel ca la nouăzeci la sută din clienți."
În plus, arhitectul a vrut să experimenteze o pantă inversă a acoperișului. Greutatea de zăpadă de astăzi nu sperie pe nimeni, este calculată pentru orice tip de acoperiș. Și ploaia coboară pe scurgere. Așa a apărut „căpușa” acoperișului casei principale. Se repetă în proiectarea acoperișului flancurilor laterale. În ceea ce privește structura „aripii principale”, un element sub acoperiș este betonul, deoarece este încărcat puternic. Restul structurilor sunt din lemn. În acoperișurile aripilor sunt vizibile grinzi curbate din lemn lipite: ele joacă motivul aripii.
Conac rus modern cu curierat
Clientul avea nevoie de o casă suficient de deschisă și reprezentativă și, în același timp, să ofere posibilitatea intimității. Întrucât situl este mărginit de o pădure, pentru a se închide de vecini, nu au existat probleme, dar sarcina a fost crearea unui mediu de cameră în curte, astfel încât o persoană, aflată acolo, să nu simtă prezența nimănui. Prin urmare, compoziția casei include o parte centrală înaltă (casa principală) și flancurile laterale coborâte (aripi), care formează o curte ceremonială în fața fațadei principale - curdoner. Ieșind în ea, vedeți doar pădurea și situl. Gardul este ascuns adânc în pădure, deci nu există niciun sentiment de limitare. Cuvântul kurdoner nu a apărut întâmplător. Roman Leonidov vede un nou tip de imobil rusesc în programul funcțional tipic pentru astăzi al clădirii. Aceasta include un bloc public destul de dezvoltat: o cameră de zi, o bucătărie, o sală de mese, o zonă de sport și recreere, formată dintr-o piscină, o baie și o sală de sport. Din piscina cu geamuri solide există o ieșire spre natură: către o terasă deschisă din lemn cu șezlonguri (în același curdoner). Acesta este un întreg complex spa, ca într-o stațiune scumpă. Clientul a avut nevoie de această piesă atât pentru uz propriu, cât și pentru prezentarea clienților și partenerilor de afaceri.
Așa cum ar trebui să fie în moșie, aici au fost construite „grajduri”, adică garaje cu mașini pentru întreaga familie. Pentru că în afara orașului o singură mașină nu va funcționa. Echipamentele de curățare și colecția de mașini a proprietarului sunt, de asemenea, plasate acolo. Se pare că o întreagă flotă de mașini. Teritoriul moșiei ocupă un hectar întreg, astfel încât un grădinar, sau mai bine zis un asistent general, este implicat în peisaj.
Casa principală are un living cu dublă înălțime, sufragerie și dormitorul matrimonial la etajul al doilea. Într-una din dependințe erau camere pentru gospodării și oaspeți, sub ele se afla un complex spa, în cealaltă dependință erau „grajduri” - garaje, iar deasupra lor era apartamentul grădinarului. Este interesant faptul că trecerea de la casa principală la dependința de la etajul al doilea este o terasă deschisă tuturor ochilor, din care, la rândul său, puteți admira împrejurimile. Terasa oferă casei o imagine de deschidere (acoperișul exploatat, dacă este deja plat, ar trebui să fie umplut cu viață), dar rolul său de belvedere este mai degrabă o reprezentare: așa cum am menționat deja, b despre cel mai popular este curteanul, protejat de priviri.
„La început, eu și clientul am fost șocați, dar apoi ne-am dat seama că va fi îndrăzneț și bun”
Negrul la modă este rezultatul unei greșeli de construcție. Roman Leonidov: „Vopseaua comandată a venit, totul a coincis pe factură. Constructorii au început să picteze, ei numesc, spun: un pic întunecat. Vin și văd un copac absolut negru, încerc să îndepărtez stratul și înțeleg că acest lucru este absolut imposibil. Nici măcar nu poți fi jenat. La început, eu și clientul am fost șocați, dar apoi ne-am dat seama că va fi îndrăzneț și bun. Mai mult decât atât, el este o persoană deschisă emoțional și dure. Eu însumi nu aș fi îndrăznit să fac negru, dar acum văd că este noroc."
„Îmi place vila peste cascadă din punct de vedere al compoziției, dar din punct de vedere al funcției, este un monstru.”
Roman Leonidov spune despre unele dintre clădirile sale că sunt inspirate din arhitectura organică. Când a fost întrebată dacă se bazează și pe arhitectura lui Frank Lloyd Wright în casa Wing, ea a primit un răspuns neașteptat. Și conversația a mers la un nivel diferit. „Un arhitect nu poate să nu fie inspirat de Wright. Suntem cu toții răniți de Villa Above the Falls. Îmi place din punct de vedere al compoziției, dar din punct de vedere al funcției, este un monstru, un lucru în sine. Nu implică viață. Viața de acolo interferează doar cu arhitectura. Încerc să fiu modernist precum Corbusier sau Wright, dar nu funcționează. Acum eclecticismul este în plină desfășurare. La prima vedere, modernismul este mai sincer. Dar, de fapt, facem aceleași decorațiuni ca și autorii de la sfârșitul secolului al XIX-lea. Nu există nicio componentă filosofică în aceasta care să împingă din interior. Ei bine, nu. Și aceasta este problema cu arhitectura modernă în general. Nu există o structură filosofică integrală care să modeleze conținutul și forma arhitecturii. Dar sarcinile pe care le avem încă sunt importante: trebuie să încadrăm casa în natură, să oferim confortul clientului și să obținem perfecțiunea plastică externă."
În casa aripilor, aceste trei sarcini au fost rezolvate cu succes. A fost menționată confortul. Casa este înscrisă în natură datorită materialelor. Sunt multe dintre ele aici: beton și lemn, piatră și cărămidă, sticlă și tencuială. „Este posibil să existe o mulțime de materiale în casa noastră. Dacă ar fi mai puțini, ar fi mai solid, forma ar fi citită mai bine, spune Roman Leonidov. „Dar oamenii vor textură, materialitate, tactilitate”. În acest caz, arhitectul a fost foarte sensibil la psihologia umană. Lemnul, cărămida și betonul sunt utilizate în structuri. Calcarul și leusteanul dau tonul decorului. Turnurile verticale sunt acoperite cu gresie spartă: „de dragul frumuseții, nu funcționează pentru”.
Compoziția, așa cum am menționat deja, este construită în trei părți. Acolo unde era necesar un accent vertical, au apărut turnurile „Wright” cu față de piatră - o amintire a „Vilei peste cascade”. ("Peretele vertical nu este un șemineu, din păcate. Avea nevoie doar de un vertical"). Aceste turnuri se intersectează cu alte elemente, unul dintre ele pătrunde în aripa acoperișului, de exemplu. Astfel, drama este transmisă formei arhitecturale. Tensiunea dintre sarcinile plastice și funcția este întotdeauna menținută.
După cum știți, oamenii nu locuiesc în case de manifest. Dacă „Vila peste căderi”, potrivit lui Roman Leonidov, este un monstru în funcție cu toată perfecțiunea sa artistică (sau datorită ei), iar Casa de sticlă a lui Philip Johnson este din nou un manifest în care nu a trăit, atunci următoarea întrebare pentru Roman Leonidov a fost - de ce este așa? Și s-a dovedit că „concepția artistică a arhitectului este un lucru, dar la subcortex este un alt lucru”. Și când am întrebat dacă nu ar trebui să încerc să aud ce era acolo, în subconștient, răspunsul a fost: „Și acest lucru este dificil. Este bine când cineva te poate corecta, te poate ajuta să te eliberezi. Și când te lupți cu tine, este greu. Sarcina mea este ca schița mea în creion să fie vizibilă mai târziu la șantier. În casa aripilor, Roman Leonidov a reușit. Casa sa dovedit a fi solidă în imagine și confortabilă pentru viață. Intenția artistică cu funcția este reconciliată și menține un echilibru bun.
