Archi.ru:
Care a fost drumul tău către crearea propriului birou?
Anton Barklyansky:
- Sincer, nu aveam de gând să devin arhitect. Nu aveam idee despre existența creativității în arhitectură - în Perm, unde am crescut, clădirile sunt în mare parte gri, plictisitoare, utilitare. Dar îmi plăcea designul grafic. Am intrat la Academia de Arhitectură și Artă din Ekaterinburg, unde au predat specialitatea de care mă interesa și acolo am găsit în bibliotecă o sală de literatură străină cu toate publicațiile periodice despre arhitectură, cărți, albume … Apoi am descoperit profesia, Mi-am dat seama că poți face lucruri uimitoare în el …
După academie, s-a întors la Perm și a lucrat timp de șapte ani în atelierul lui Viktor Stepanovici Tarasenko. Totul a decurs bine, dar în timp, a apărut un simț fizic al limitei de dezvoltare: a devenit clar că aici nu aș putea obține calitatea arhitecturii pe care o vedem în reviste, puritatea soluțiilor și detaliilor pe care mi le-am dorit. se luptă pentru. Mi-am dat seama că trebuie să învăț de la străini. Prin urmare, după ce s-a mutat la Moscova, a lucrat mai întâi pentru britanici, la McAdam Architects, apoi pentru Eric van Egeraat.
Și ce ți-a dat această experiență?
- Un sentiment de noi perspective: a devenit clar unde să crească în continuare. Am văzut ce diferență există în abordări, că arhitecții străini privesc multe lucruri diferit. Iată un concept, de exemplu. În Perm, există de obicei douăsprezece pagini: un plan general, mai multe planuri de bază, fațade - și, de fapt, atât. Și van Egeraat are broșuri groase ca o carte bună, care conține informații versatile despre contextul istoric și urbanistic, interacțiunea cu mediul, conținutul funcțional, analiza spațiului la nivelul pietonilor … Europenii investesc timp în pre-proiectare studii - trebuie să înțelegeți cum sa format spațiul, ce este acum să oferiți soluția potrivită pentru dezvoltarea viitoare. Cred că importanța acestei etape este subestimată la noi. Într-adevăr, viitorul acestui loc, al clădirii, al oamenilor care locuiesc în el depinde de cât de exactă a fost decizia în etapa conceptului, dacă locul se va dezvolta sau va dispărea.
După compania lui van Egeraat, am lucrat doi ani în biroul lui Serghei Skuratov. Am o școală bună de perfecționism - cum să caut și să găsesc cele mai bune soluții. În același timp, Perm nu și-a dat drumul, proiectele au venit de acolo și continuă să vină.
Care au fost aceste proiecte?
- De exemplu, am dezvoltat un master plan pentru campusul Universității Politehnice. Teritoriul a fost folosit de universitate încă din anii șaizeci ai secolului trecut, iar planul de bază original prevedea împărțirea funcțiilor: pensiuni într-un loc, clădiri educaționale în altul, laborator în al treilea … Și toate acestea într-un pădurea de pini atmosferică. Am oferit o soluție cu privire la modul de conectare a funcțiilor la sistem și de a face această zonă mare confortabilă pentru pietoni. Și, de asemenea, în loc de o pensiune mare cu mai multe etaje, au dezvoltat mai multe case în pădure proporționale cu locul, organizând un spațiu recreativ între ele. O parte a campusului cu case pentru studenți și profesori a fost deja construită.
Tot în Perm am reconstituit o fabrică-bucătărie - o clădire istorică din anii 20 ai secolului XX în stilul constructivismului. Era important să readucem această clădire la imaginea sa originală, pierdută în legătură cu reconstrucția din anii '70. Am curățat fațada vitraliilor, am returnat ferestrele originale cu deviații caracteristice și alte detalii.
Aceste proiecte au făcut posibilă crearea propriei companii în 2012. La început a fost numit pur și simplu „Atelierul de arhitectură al lui Anton Barklyansky”. Mai târziu, am decis ca compania să aibă propriul nume - astfel încât oamenii care lucrează aici să își simtă implicarea. Apoi a primit numele SINCROTECTURĂ.
Ce vrei să spui prin acest nume?
„Combină cuvintele„ sincronizare”și„ arhitectură”. Există multe sarcini pe care un proiect arhitectural trebuie să le combine. Există participanți la proiect, există utilizatori viitori, există un oraș, există un client, iar arhitectul este obligat să preia funcția de sincronizare a solicitărilor lor. În acest caz, este posibil să se obțină un obiect integral care să aducă valoare locului și utilizatorilor săi și să dea impuls pentru dezvoltarea ulterioară.
Cum este organizat procesul de lucru în atelierul dvs.?
- În cazul nostru, este probabil greșit să spui „atelier”. După părerea mea, un atelier de arhitectură este un loc în care totul este determinat de Maestru, unde totul este tras de mâna lui sau dictat de el. Nu este cazul în practica noastră. Da, sunt responsabil cu lucrarea, dar totuși noi suntem compania. O echipă este formată pentru proiect, unde toată lumea este responsabilă de un anumit domeniu, în funcție de experiență și înclinații, și nu există ierarhie - arhitectul șef, liderul, juniorul … Dialogul este mai important pentru noi, când fiecare a participanților își exprimă punctul de vedere. Personal, pot fi un membru cu drepturi depline al echipei sau pot privi din exterior, corecta rezultatul în puncte cheie și rezolva situații dificile.
Cum începeți să lucrați de obicei la un proiect? Din planuri, volume, poate dintr-o schiță a fațadelor?
- Cu întrebări. Întrebările pe care ni le punem noi înșine și clienților în număr mare - de ce este asta, de ce este asta și ce este cu adevărat important?.. Planurile, volumele și orice altceva este secundar - vor crește în mod natural din răspunsurile la întrebările puse. Deci, primul lucru pe care îl facem este să luăm autocolante colorate și să scriem pe ele întrebările care sunt în capul nostru. Le lipim pe perete și ne gândim în ce ordine vom decide. Este important să găsiți formularea corectă, deoarece imediat ce puneți o întrebare, veți primi același răspuns.
Cum construiești o relație cu un client?
- Opțiunea ideală este atunci când clientul este implicat în procesul de proiectare. La urma urmei, el este, de asemenea, responsabil pentru rezultat și este important pentru el să înțeleagă de unde provin soluțiile. Încercăm să organizăm ateliere regulate, atunci când problemele emergente sunt discutate împreună. Desigur, clientul nu este întotdeauna pregătit pentru o astfel de muncă. Apoi parcurgem noi înșine întregul proces preliminar. De asemenea, ieșim afară, observăm, întrebăm oamenii și aducem rezultatul acestei lucrări către client sub formă de concluzii și recomandări. La urma urmei, acest lucru este important și pentru el - chiar și numai pentru că crearea unui mediu potrivit, atmosfera, afectează direct vânzările.
Ieșiți literalmente în stradă?
- Da. Este important să analizăm spațiul, să vedem cum trăiesc oamenii, ce le-ar plăcea să vadă aici, ce vor să păstreze și ceea ce, dimpotrivă, lipsește. Sarcina arhitectului este de a-și extinde focalizarea percepției, de a înțelege potențialul locului, de a culege imaginea cea mai completă: ceea ce ar fi potrivit aici, nu numai în formă, ci și în conținut. Și pe baza acestui fapt, creați un spațiu confortabil și interesant - nu din punctul de vedere al unui arhitect, ci din punctul de vedere al viitorilor utilizatori. Această abordare, mi se pare, ajută la a face ceva nestandard, neobișnuit, nu ceea ce ați fi făcut, așa cum se spune, „în afara drumului bătut”.
Dacă în practica mondială sarcina unui arhitect nu este doar să calculeze bugetul și să vină cu o structură, ci și, cel mai important, să înțeleagă cum va funcționa clădirea, cum vor interacționa utilizatorii viitori cu ea, atunci suntem doar în mișcare spre această înțelegere. Când tu imediat, fără a primi informații suplimentare și fără a-l lăsa să treacă prin tine, începi să tragi, atunci deciziile intră în mod necesar în modele formate din experiența anterioară. Nimic nou nu se poate naște în acest fel.
Există tabuuri în profesie pentru tine, ceea ce nu vei face niciodată?
- Construiește în stilul trecutului. Îmi place să proiectez într-un mediu istoric, iar acest lucru ar trebui făcut foarte atent, dar în niciun caz nu ar trebui să mă adaptez la „vecinii” mei din punct de vedere al stilului. Un fals este întotdeauna un fals - este ca o mască în spatele căreia nu există viață. În același timp, îmi place să fiu în locuri cu adevărat saturate de istorie. Îmi amintesc că în prima mea călătorie în Europa am ajuns în orașul modern olandez Almere - a fost construit abia la sfârșitul secolului al XX-lea și umplut cu obiecte de arhitectură modernă. Câteva ore mai târziu, am evadat literalmente din acest spațiu, din monotonia și plictiseala sa vizuală, în Utrecht, unde arhitectura vibrantă a secolului XXI coexista cu secole de istorie.
Și remake-urile moderne conform desenelor istorice sunt la fel ca cele din plastic. Este necesar să identificăm cu adevărat valorile istorice, iar cele noi, dimpotrivă, să facem un contrast modern. Apoi obiectul se va juca într-un mod diferit, iar utilizatorii vor vedea în contrast cum construiau în acel moment.
De exemplu, când am lucrat la conceptul unei noi clădiri pentru liceul francez din Milyutinsky Lane, împreună cu partenerii francezi Agence d'Architecture A. Bechu, am convenit imediat că noul volum va fi ușor și transparent, spre deosebire de clădiri istorice din cărămidă și prin această transparență am vedea principalele fluxuri de comunicare care unesc întregul complex într-un singur întreg.
Deci îți plac contrastele?
- Putem spune că da. Contrastul formei, texturii, culorii … În special, atunci când alegem o schemă de culori, folosim adesea principiul contrastului - numărul de culori este minim, în timp ce acestea sunt fundalul pentru un accent.
Același lucru este valabil și atunci când se lucrează cu un peisaj: formele naturale ale naturii sporesc impresia unui obiect arhitectural strict. Când am realizat complexul rezidențial ASTRA din Perm, am pus imediat contrastul dintre clădire și peisaj. Dacă clădirea în sine este rigidă, dreptunghiulară, cu acoperiș înclinat, atunci curtea trebuia să aibă forme moi, maxime naturale de dealuri și copaci, înmulțindu-se în oglinda vitraliilor. Poate că locuitorii vor implementa ulterior această idee …
Un alt exemplu este conceptul Centrului de Artă Contemporană NCCA de pe Polul Khodynskoe, care a fost inclus pe lista scurtă a primei etape a competiției internaționale. Aici, conturul geometric al fațadei principale a clădirii este situat pe formele moi ale peisajului, trăgându-l în interiorul clădirii.
Ce se întâmplă acum?
- Proiectăm o casă într-o zonă rezidențială ZILART. Va fi o fațadă neobișnuită a ferestrelor de diferite dimensiuni. A fost conceput ca un model natural creat de natură. Vrem să fie atât de înțeles vizual, cât și de „fluid” din cauza lipsei unei repetări stricte - ca o imagine a unei stânci create de vânt sau, să zicem, pielea unui animal.
Există, de asemenea, mai multe obiecte în Perm: clădirea Institutului Minier este în curs de construire, un conac este proiectat pe strada istorică centrală cu o extindere a acestuia a unui complex de birouri. Acolo rezolvăm problema creării unui amestec de funcții, păstrării obiectului istoric și conectării armonioasă cu un volum nou și modern. Acesta este, din nou, contrast.
Sunteți personal mai interesat de proiectarea clădirilor rezidențiale sau publice?
- În acest moment, publicul mă fascinează mai mult. Mulți utilizatori creează simultan o încurcătură interesantă de activitate care trebuie dezlegată inteligent. În plus, există multă libertate în modelarea clădirilor publice. Un alt lucru este că o clădire rezidențială poate fi, de asemenea, proiectată diferit, în afara casetei, doar această nouă formă - trebuie să vină din interior, ca răspuns la o cerere din partea societății pentru alte locuințe. Acest lucru, de exemplu, s-a întâmplat în anii 1930, când noile cereri au dus la o căutare interesantă a unor noi forme. Aș participa cu bucurie la un astfel de proces.
Ce îți oferă cea mai mare plăcere din munca ta?
- Mă face fericit când reușesc să vin cu o nouă schemă de organizare a spațiului, pe care nu am mai văzut-o până acum. Nu fiecare comandă implică acest lucru, dar se întâmplă să vă confruntați cu o sarcină cu adevărat dificilă, cu un număr mare de factori și limitări, și trebuie să găsiți o mișcare non-standard pentru a rezolva această problemă. Cum să creați un spațiu interesant, dar în același timp, intuitiv, să combinați mai multe funcții într-un singur complex, să construiți corect un sistem astfel încât să nu fie perceput ca fiind complicat și confuz, să separați toate fluxurile, să înțelegeți ce este cu adevărat important și ce puteți fă fără … Cum, de exemplu, a fost cu complexul rezidențial de elită ASTRA din zona centrală de planificare din Perm. Drept urmare, am obținut un obiect unic pentru Perm, organizat conform principiului construcției perimetrale cu o curte închisă pentru rezidenți.
Unde mai vezi punctele tale forte ca arhitect?
- Probabil pentru că mă străduiesc să regândesc orice sarcină, să privesc dintr-un unghi diferit. Sugerați o soluție mai curată care pare adesea ieșită din comun la început. Primul meu mentor, Viktor Stepanovici Tarasenko, a exprimat odată ideea că rup stereotipurile … Probabil că asta mă străduiesc în realitate. Pentru că îmi place să fiu surprins: aș vrea să existe lucruri mai uimitoare în această lume.
De asemenea, reușesc să prind tendințele mondiale și să le iau în considerare în proiectele mele, datorită acestui fapt, făcând ceva nou, neterminat. Când vedeți direcțiile în care arhitectura se dezvoltă și le utilizați acum, acest lucru creează spații care vor fi convenabile pentru utilizatori mult timp. Apropo, aceasta este o abilitate foarte utilă, având în vedere că trec mulți ani de la începutul unui proiect până la implementarea acestuia. Prin urmare, este deosebit de important deja la punctul de plecare să stabilim astfel de soluții, care nu vor părea depășite în zece ani. Sunt interesat să urmăresc tendințele și să le iau în considerare în munca mea, de multe ori acest lucru se întâmplă de la sine, intuitiv.
Atunci, probabil, este logic să ne întrebăm, cum vă imaginați arhitectura viitorului?
- O tendință evidentă care devine realitate este proiectarea eficientă din punct de vedere energetic. De exemplu, când lucram la oferta pentru Ryde Central Hub din Sydney, exista o cerință fără ambiguități: toate soluțiile erau LEED Platinum. Pentru Australia, aceasta este deja norma. Din păcate, în realitatea rusă, această abordare nu este încă relevantă.
În ceea ce privește perspectivele mai îndepărtate, prima tendință este că arhitectura nu mai este atât de „beton armat”. Deja acum vedem că clădirile devin din ce în ce mai „vii”, adaptându-se condițiilor meteorologice, climatului, chiar și schimbării de zi și noapte.
A doua tendință este dorința de a restitui oamenilor mediul natural pe care aproape l-am pierdut odată cu creșterea megalorilor. Cel mai simplu exemplu este că acum sunt proiectate din ce în ce mai multe obiecte cu o cantitate imensă de verdeață pe fațade, plante vii apar și în interiorul clădirilor - de exemplu, copaci adevărați cresc peste tot pe aeroportul din Singapore. Astfel, creăm un mediu mai confortabil pentru oameni.
A treia direcție este digitalizarea totală. În viitorul apropiat, senzorii încorporați în sistemul tehnologic al clădirii vor colecta informații despre utilizatori, despre fluxurile și preferințele acestora și vor oferi feedback foarte rapid, datorită cărora casa va învăța să se schimbe singură, de exemplu, schema de consum de energie sau alte funcții și, eventual, chiar și culoarea pereților - dacă, de exemplu, „înțelege” că locuitorilor existenți nu le place. Datorită acestui fapt, vom începe probabil să învățăm ceva nou despre noi înșine.
Ca urmare, abordarea proiectării se va schimba, deoarece va fi posibil să se ia în considerare automat întregul grup de informații colectate. Un arhitect va deveni puțin un programator care construiește coduri - un arhitect de stil de viață.
Există ceva care să-ți unească toate proiectele?
- În ciuda faptului că un arhitect rezolvă un număr imens de probleme foarte diferite în munca sa, ne străduim să facem rezultatul cât mai simplu posibil. Nu vreau să creez haos: totul ar trebui să fie simplu și clar, deși nu întotdeauna simplu. Probabil, acest lucru poate fi numit un fel de numitor comun al proiectelor noastre - complexitate internă, ascunsă în spatele simplității externe.
