Zona de construcție se remarcă prin dualitatea sa internă: aici este unul dintre monumentele Moscovei fără îndoială izbitoare - Mănăstirea Donskoy, cu pătratul perfect de pereți de cărămidă și două catedrale - un Godunovsky în miniatură și un gigant - de la sfârșitul secolului al XVII-lea, stând chiar în centrul pieței. A doua caracteristică a cartierului este monumentele constructivismului: o placă lungă și subțire a casei studențești-comuna I. Nikolaev și a caselor rombice din cartierul experimental N. Travin de pe Shabolovka. Evul Mediu și avangarda „clasică” sunt doi poli, iar restul este o zonă verde, unde există clădiri fabrici de cărămidă din secolul al XIX-lea, case staliniste cenușii și case Brezhnev albicioase. Și marele loc greșit al uzinei de mașini-unelte Krasny Proletarian, care îmbrățișează pătratul zidurilor mănăstirii din nord-vest, venind foarte aproape de ele.
În urmă cu șase luni, controlul asupra fabricii a trecut la binecunoscuta companie de dezvoltare Vedis-Group, iar în primăvară a organizat un concurs de arhitectură la comandă pentru conceptul de a-și construi teritoriul cu un bloc de clădiri rezidențiale. La concurs au participat șapte arhitecți străini și un singur rus - Serghei Skuratov, al cărui proiect a câștigat locul al doilea: clienților le-a plăcut conceptul, dar au fost speriați de prezentarea prea dură și neobișnuită, „modernistă” a imaginilor.
Astfel, conceptul rămâne în proiect, dar este totuși foarte interesant, întrucât ilustrează o tendință relativ nouă: arhitecților iconici li se comandă acum nu case separate în cadrul „milei de aur” Ostozhenskaya, ci blocuri întregi din orașul istoric. Și, în consecință, noi principii vin în planificarea blocurilor urbane.
În primul rând, s-a propus ridicarea curților verzi deasupra drumurilor și trotuarelor cu 4,5 metri - la această înălțime vor fi pătrate cu iarbă și chiar copaci mari. Mai jos sunt magazine, birouri și intrări în garaj. Astfel, spațiul este împărțit funcțional nu numai orizontal, ci și vertical. O tehnică similară este deja cunoscută la Moscova, dar în clădiri individuale și la nivel de bloc, apare aici pentru prima dată. În viziunea obișnuită, primitivă, planificarea urbană este ceva plan, proiectat pe o hartă, dar aici este evidentă abordarea volumetrică și încercarea de a reconstrui radical partea alocată a spațiului urban, conferindu-i o nouă calitate.
Particularitatea trimestrului rezultat este absența unui gard și a „permeabilității” - abilitatea de a-l traversa în lung și în lat, pentru care autoritățile coordonatoare s-au luptat în ultimii ani și la care visează moscoviții, amintind trecutul. Putem spune că, în conceptul lui Serghei Skuratov, se propune o variantă a creării unui oraș „deschis” prin separarea verticală a spațiului public și privat. Care pare a fi una dintre modalitățile promițătoare de transformare a Moscovei dintr-o aglomerare semi-feudală, împărțită de barurile notorii, într-o capitală europeană cu un număr mare de spații publice interconectate.
În exterior, arată așa. Privind la model, s-ar putea crede că ne aflăm în fața unui oraș mic, drumurile în care sunt spălate de fluxurile de apă. De parcă ar exista case și curți, dar ploua tot timpul, lărgind și adâncind pasajele dintre ele. Tema este susținută de pasul stratificat al suprafețelor drumului, care amintește de albia unui pârâu de munte; s-a presupus că terasele ușoare vor fi păstrate cel puțin pe trotuare. În plus, multe case aproape jumătate depășesc străzile, fiind incluse în imaginea pârâului care trece de-a lungul străzii și în același timp eliberează spațiu în curți.
Motivul orașului înălțat oglindește un altul, iubit de Serghei Skuratov și folosit de el în Tessinsky Lane - o imitație a „stratului cultural”, când se creează o depresiune în jurul casei, de parcă ar fi fost acoperită de pământ și ar fi fost atunci săpat de restauratori. În acest caz, mișcarea este opusă, dar similară - arhitectul experimentează și „plantarea” casei, dar numai că nu o aprofundează, ci o ridică, construind o poveste ușor diferită decât în cazul „ excavare.
A doua și cea mai vizibilă trăsătură a conceptului este generată în întregime de natura mediului urban - poate fi înțeleasă ca o reacție artistică la proprietățile „geniului locului”, caracteristica principală a căreia, așa cum am menționat deja, este dualitatea, o combinație de perle ale arhitecturii antice rusești și avangardiste, care poate fi urmărită la un nivel mai simplu - prin cartierul clădirilor fabricii de cărămidă din secolul al XIX-lea și diseminarea clădirilor tipice de panouri din epoca sovietică. Pe partea de nord sunt mai multe case din cărămidă, pe sud sunt mai multe case din panouri. Prin urmare, Serghei Skuratov a împărțit casele din cartierul conceput în două culori și tipuri - unele din cărămidă și cu acoperișuri înclinate de șold, regândind imaginea contextului Moscovei într-o cheie similară cu casele Skuratov din Tessinsky Lane. Altele sunt albe și cu acoperișuri plate „moderniste”, nu panouri, desigur, dar acoperite cu calcar ușor.
„Acest concept s-a născut din analiza direcțiilor existente de planificare urbană”, spune Serghei Skuratov. Dacă continuați mental străzile și aleile interne ale cartierelor învecinate, se dovedește că două direcții se intersectează pe site - liniile pasajelor 2 și 3 Donskiye „privesc” spre sud-sud-vest și strada Malaya Kaluzhskaya chiar spre sud-vest, între ele se formează un unghi de aproximativ 150 de grade. Arhitecții au extins liniile din zona de dezvoltare propusă și au trasat mai multe paralele pentru ei, care s-au intersectat și au format o ușoară îndoire în aleile interioare ale noului cartier. Casele ușoare cu acoperiș plat au fost plasate paralel cu prima direcție, iar cele roșii cu capete înclinate de-a lungul direcției numărul 2. Pe de o parte, erau mai multe case albe, pe de altă parte, roșii, iar în partea centrală se amestecau fără rupând totuși clădirea.
Prin urmare, compoziția cartierului este foarte asemănătoare cu aspectul forțelor militare în timpul unei bătălii. În care există un adevăr istoric profund, pentru că în 1591 Boris Godunov a luptat aici la Kazy-Girey. Apoi Mănăstirea Donskoy a fost construită pe locul taberei rusești.
A doua analogie care ne vine în minte este picturile abstracte ale lui El Lissitzky și Malevich, care constau și din paralelograme multicolore, aliniate la un unghi ușor unul față de celălalt. Este greu să nu ne amintim de afișul „Loveste-i pe albi cu o pană roșie” - grafic nu este foarte asemănător, dar are un ecou semnificativ în sens.
Cu toate acestea, contextul politic și istoric a apărut mai mult din întâmplare decât în mod deliberat. În primul rând, „alinierea forțelor” este opusă, roșii „luptând” pentru istoricism. În al doilea rând, autorul oferă alte modalități de interpretare a schemei de culori - de exemplu, întreaga mănăstire Donskoy este roșu și alb, cu pereți de cărămidă și finisaje din piatră albă. În ceea ce privește texturile utilizate - cărămidă și piatră, conceptul lui Serghei Skuratov este mai aproape de mănăstire.
Conceptul rezultat este o declarație artistică asupra specificului zonei. Pentru Moscova modernă, acesta este un experiment de planificare urbană - de unde sugerează ea însăși comparația cu blocul vecin de pe Shabolovka. Acolo - o vorbă inovatoare, casele erau întoarse cu 45 de grade spre stradă. Aici, în loc de inovație de sine stătătoare, există o prezentare consecventă a rezultatelor analizei spațiului urban, toate unghiurile și liniile sunt dictate de situație. Cu toate acestea, curajul în conceptul modern al lui Sergei Skuratov nu este mai puțin - probabil acest lucru nu i-a permis să câștige competiția.
Proiectul studiază mediul (culoare, lumină, direcții) și produce rezultatul - dar nu se adaptează pasiv, ci invadează în mod viu zona, „absoarbe” și îi interpretează problemele. Paradoxal, una dintre consecințele construcțiilor logice rigide este natura pitorească a spațiului care ar putea apărea în cele din urmă în interiorul cartierului - străzile, în principal datorită alternanței fațadelor multidirecționale, par ușor în zigzag, iar clădirile atârnă aproape o treime din lățime peste trotuar, provocând aluzii îndepărtate la Evul Mediu vest-european.
