Conform condițiilor concursului (am scris despre proiectul câștigător în septembrie), centrul expozițional și administrativ ar trebui să fie amplasat pe teritoriul unei fabrici de lichefiere a gazului în apropierea orașului Yuzhno-Sakhalinsk. Șantierul destinat construcției este, desigur, cât mai departe de clădirile de producție și este situat pe un deal - aproape pe o stâncă. De aici, se deschide o priveliște uluitoare: dealuri verzi, pante abrupte, un râu rapid care coboară spre oceanul maiestuos și … fabrica este un exemplu nou, modern și cu ceasornic de construcție industrială, fantastica împletire a țevilor îți amintești baulismul lui Richard Rogers.
„Am fost încântați și uimiți de această imagine a„ măreției”umane, - spune Valeria Preobrazhenskaya, - o grămadă de metal de cea mai bună adunare, un monstru magnific, cisterne uriașe la benzinărie, disciplină militară, vorbire engleză și dealuri neatinse din jurul."
Licitația a fost anunțată în toamna anului 2011. În același timp, Levon Airapetov și Valeria Preobrazhenskaya au vizitat Sakhalin - o insulă pe care natura unică și aproape neatinsă a Orientului Îndepărtat coexistă cu arhitectura lipsită de față și foarte neglijată a așezărilor rare din epoca sovietică. În unele locuri, însă, au fost păstrate clădiri vechi japoneze - muzee, rămășițe de linii defensive. Astăzi, influența Japoniei asupra insulei devine mai tangibilă: de aceea contrastul înfricoșător dintre planta de înaltă tehnologie, aproape bazată pe spațiu, construită cu participarea japonezilor, și arhitectura sovietică din Yuzhno-Sakhalinsk, care face o impresie în general deprimantă.
Arhitecții au avut ocazia să inspecteze teritoriul închis al întreprinderii și împrejurimile sale. Primul lucru care mi-a atras atenția a fost respectarea ecologică a plantei. „Este greu de imaginat unde altundeva în Rusia, pe teritoriul unei întreprinderi uriașe, există zone naturale protejate cu obiecte de floră și faună incluse în Cartea Roșie”, sunt surprinși arhitecții TOTEMENT / PAPER. „După o conversație cu reprezentanți a fabricii, am avut impresia că am vizitat ministerul. protecția mediului, nu compania care a construit o uzină imensă, a instalat platforme de foraj, pompează gaz și petrol și stabilește mii de kilometri de conducte de gaz prin insula verde A doua caracteristică specifică a locului este reglementări stricte și reguli de conduită pe teritoriul uzinei, care funcționează sub sloganul: „Totul pentru siguranța oamenilor!” Zonele explozive sunt marcate, angajații se deplasează exclusiv pe trasee specificate și permise și chiar se spală pe mâini conform regulilor.
Într-un loc atât de uimitor din toate punctele de vedere, arhitecții aveau nevoie să dezvolte un spațiu universal în care să coexiste pașnic o mare varietate de funcții: de la birouri moderne, expoziții și spații educaționale pentru instruire și pregătire avansată a angajaților la săli de ceremonie pentru întâlniri clasarea oaspeților și a partenerilor străini. Clădirea trebuia să satisfacă cât mai mult posibil nevoile de afaceri, culturale și educaționale ale uzinei. Rezolvând o problemă dificilă și în același timp interesantă, Levon Airapetov și Valeria Preobrazhenskaya au dezvoltat două opțiuni radical diferite.
Prima versiune a Centrului de expoziții și afaceri este un experiment stereometric pentru a obține un spațiu complex dintr-o formă simplă luată ca bază. O astfel de temă de bază, nucleul formației, a devenit simbolica pentru această zonă, adică forma unui con similar cu o ciumă. Ideea de a intersecta un con inversat cu unul neinversat i-a venit în minte tânărului arhitect de birou Egor Legkov, care a descoperit și o legătură figurativă între forma conică și direcția activității plantei. În con, a văzut o mișcare centripetă nesfârșită, cea mai simplă imagine a unei pâlnii formată ca urmare a rotației unui burghiu și, în același timp, o imagine a unei fântâni de petrol izbucnind din pământ.
Rolul unei astfel de „fântâni” este atribuit atriului. Conul său inversat, lărgit în sus, cu pereți transparenți de triunghiuri ascuțite de sticlă este situat exact în centru. Devine nucleul semantic și imaginativ al clădirii, pe lângă conectarea etajelor sale cu o scară în spirală de-a lungul conturului „pâlniei”: astfel, vizitatorul va fi aproape literalmente inclus în joc, mergând împotriva liniei de rotație a tornadă imaginară și simțind presiunea dinamică a formei.
Pâlnia de cristal este ecouă de multe conuri de beton de diferite scări, iar conurile „simple” alternează cu cele inversate, umplând dens interiorul clădirii, devenind o celulă a structurii sale spațiale și chiar formând un fel de textură tridimensională., un spațiu cu o încărcătură emoțională puternică, plin de senzații complet neobișnuite pentru o persoană … Toți pereții interni din clădire sunt înclinați și circulari. În unele locuri sunt sculptate pentru pasaje și scări - în locurile decupate, arcurile parabolice sunt formate pe picioare înclinate subțiri, întâlnindu-se cu alte arcuri înclinate spre cealaltă parte. Există senzația de a fi în interiorul unui burete uriaș, codul genetic care nu a fost construit pe bule, ca de obicei, dar nu pe conuri.
Într-un cuvânt, cu excepția podelei și a tavanului, nu există un singur plan drept în interior. În avion, totuși, este plin de ovale (cum să nu-l amintim aici de Francesco Borromini; dar trebuie admis că familia locală de ovali din avion este mai numeroasă, iar viața lui este mai liberă și mai spațioasă). Ovalele se întâlnesc în unghiuri diferite, uneori se lipesc între ele, tăiate între ele. Acestea găzduiesc un auditoriu mare și mic, două atrii mici, cu înălțime dublă, cu copaci și scări în spirală, și chiar băi. Contururile ovale din plan indică o altă caracteristică a conurilor care formează clădirea - majoritatea sunt aplatizate orizontal.
Cu toate acestea, înainte de redistribuire, stereometria, încărcată cu dinamica liniilor și suprafețelor curbate, este totuși echilibrată de linii drepte și plane. O placă dreptunghiulară de la etajul al doilea este „pusă” pe „picioarele de elefant” ale volumelor de beton în formă de con. Acest efect al transportării celui de-al doilea nivel cu suporturi masive este deosebit de vizibil din partea intrării principale și apare deoarece spațiul cald al primului etaj este limitat doar de un contur de sticlă (apropo, de asemenea, oval). Primul etaj este transparent, peisajul este vizibil prin el - și, prin urmare, tuburile de beton își asumă funcția de a transporta nu numai de fapt, ci și vizual.
Surprinzător de dreptunghiular, subordonat planurilor podelei și tavanului, placa etajului al doilea este vitrată de-a lungul perimetrului și este, în general, similară cu „sandvișul” clasic Corbusian (strat de podea, strat de spațiu vitrat, strat de tavan). Cu o singură excepție: planul fațadei de-a lungul conturului unei clădiri complexe devine un plan secțional pentru măruntaiele stereometrice complexe - ca și cum o bucată de brânză olandeză ar fi fost tăiată într-un loc arbitrar, iar pe tăietură arată adevărul măruntaielor sale redus la un avion. Undeva în avion se aflau contururile conului disecat. Undeva au fost construite cu extensii în consolă adânci, care formează două trapezuri deasupra fațadei, una obișnuită și una inversată, denotând esența ideii formale, înspăimântând volumul de materie grea care atârnă deasupra golului, întărind înălțimea uluitoare a panta abruptă spre care clădirea este înclinată. Undeva (la fel ca o gaură într-o bucată tăiată de brânză), s-a format o cavitate de sticlă netedă de sticlă-exedra.
„Forma exterioară, care funcționează ca un plan de tăiere, oferă interiorului o nouă viață formală, adesea neașteptată și accidentală. Dar această întâmplare este rigid „programată” prin predeterminarea internă a conexiunilor tuturor elementelor subordonate cerințelor sarcinii tehnice - în acest caz, acestea sunt săli de expoziții, birouri, săli de curs, spații tehnice - explică Valeria Preobrazhenskaya. studii formale ale interacțiunii diferitelor forme”.
În acest caz, structura constând din conuri a fost tăiată în jurul perimetrului cu un dreptunghi clasic. Levon Airapetov și Valeria Preobrazhenskaya au alte proiecte care dezvoltă aceeași temă - reducerea unei structuri tridimensionale complexe la o formă externă relativ simplă prin intermediul unei secțiuni care permite exteriorului să deseneze tot ceea ce este în interior (care, așa cum am menționat mai sus, este un cam ca tăierea unei bucăți de brânză). Arhitecții au folosit această tehnică în competitivitate
proiectul unei opere de teatru pentru orașul sud-coreean Busan - unde contururile exterioare alcătuiesc un cub așezat într-un unghi. Aceeași metodă se află în spatele raftului și mesei cu care TOTEMENT / PAPER a venit la începutul acestui an pentru competiția Corian (și prezentată la Milano Design Week). Tabelul - acela seamănă cu un model executat în mod liber al proiectului Sahalin.
Tema unei secțiuni, care prezintă o felie a compoziției volumetrice a unei clădiri pe o fațadă plană și, în general, metoda de proiectare aleasă, în care imaginea unei clădiri se bazează pe o structură deosebit de tridimensională - toate acestea conectează aspectul și aspectul interioarelor în așa fel încât să nu existe nicăieri mai aproape. Fațada și interiorul nu sunt doar interconectate - ele devin cu adevărat parte a întregului, în diferite moduri de a percepe aceeași idee. Mai mult, clădirea este percepută ca un fragment dintr-o realitate oarecum diferită decât cea de aici, bine sculptată într-un mod dreptunghiular, strânsă pentru conservare cu o peliculă subțire de sticlă și așezată pe iarbă printre dealuri. Nu este vorba nici măcar de fantezie, deși clădirea este cu siguranță fantastică, mai ales în interior - este vorba despre altceva: spațiul proiectat este dotat cu alte calități decât spațiile care ne sunt familiare. Acest spațiu are o țesătură diferită, este construit conform legilor diferite și numai dacă este necesar este tăiat în obișnuit: podea și tavan.
„În astfel de obiecte, nu trebuie să desenăm interioare separat”, continuă Levon Airapetov, „În general, sarcina noastră nu este să desenăm, ci să obținem în mod natural dintr-o formă simplă neașteptatul și chiar neașteptatul pentru noi înșine. O clădire este ca un corp uman. Iar procesul de proiectare a acestuia este ca și cum ai naște un copil al cărui aspect este predeterminat de coduri genetice."
În concluzia conversației despre această versiune a proiectului, trebuie spus că toate componentele ideii sunt căutate instantaneu din clasicii modernismului și printre cele mai importante tehnici. Rampa spirală de la Muzeul Wright Guggenheim; scări în spirală (și „casă pe picioare”) de Corusier; cilindrii casei Melnikov încastrate unul în celălalt. Toate principiile principale sunt îndeplinite aici - fluxul de spații, identificarea structurii interne a clădirii din exterior). Dar s-au adăugat mai multe nuanțe: cilindrul a devenit un con, conul a fost turtit, întors și multiplicat - și proiectul nu poate fi confundat cu un epigon al modernismului clasic. Aceasta este probabil cea mai curioasă calitate a sa: complexul se naște din simplu, neobișnuit din familiar.
