Centrul comercial și de divertisment Oceania de pe Kutuzovsky Prospekt a fost deschis în toamna anului trecut, reînvierea unei părți a Kutuzovsky Prospekt lângă stația de metrou Bulevardul Slavyansky. Dacă mai devreme, pe fundalul unei serii triste de clădiri înalte, trecătorii trebuiau să admire doar turelele pseudo-gotice ale unui fragment din „Noul Inel” nerealizat al clădirilor înalte - complexul rezidențial „Edelweiss”, Acum nu mai este atât de rău să te blochezi lângă el într-un blocaj de trafic lângă o clădire extinsă a unui nou centru comercial. Revărsări de „cântare” metalice, ecrane imense-acvarii, fațade plastice complexe - toate acestea creează o atracție vizuală intrigantă, un nou obiect iconic pe autostrada principală a guvernului.
Există mai multe centre comerciale la Moscova, dar și acesta este curios, deoarece clădirea sa a fost rezultatul unui proiect care a câștigat unul dintre primele concursuri susținute de consiliul de arhitectură al orașului. În 2013, consiliul a respins inițial proiectul propus de companiile ASP, a organizat o licitație, în urma căreia a fost selectată propunerea biroului lui A. Asadov, care a moștenit de la proiectul predecesor o soluție volumetrică și dimensiuni, inclusiv o parcare subterană în mai multe niveluri, precum și ideea de a amplasa într-unul dintre atriuri un luxos acvariu cilindric de patru etaje. Ideea a aparținut clientului, a definit tema „oceanică” a mall-ului și a contribuit la redenumirea acestuia: în 2013 complexul a fost numit „Slavyanka” după bulevardul vecin, acum - Oceania. „Parametrii de planificare urbană fuseseră deja stabiliți de comun acord, iar sarcina noastră era să realizăm o carapace care să fie adecvată locului și împrejurimilor”, spune Andrei Asadov. „Nu am putut influența volumul masiv al clădirii, dar am putea să-l neutralizăm cât mai mult posibil, dând o senzație de aerisire și ușurință.”
Instrumentul principal pentru rezolvarea acestei probleme a fost fațada - dar nu „doar o fațadă”, ci o carcasă volumetrică cu două straturi pe un sistem de elemente de fixare metalice, în locuri luate la o adâncime de un an și jumătate pentru - în locuri - zece la câțiva metri de „cutia” clădirii, într-un anumit sens - o sculptură care se învăluie Mall-ul, sculptându-și forma, setând accente, controlând imagini și impresii atât ale pietonilor, cât și ale șoferilor.
O bandă largă de aluminiu perforat este continuă pe trei laturi, privită din partea bulevardului. O bandă extinsă a ecranului media este suprapusă pe fațadă paralelă cu pista; celelalte trei sunt plasate în adâncituri și sunt înconjurate de un fel de cadre de perspectivă care le transformă în tablouri sau „televizoare”. Două ecrane deasupra unui mic pătrat triunghiular din fața intrării principale arată chiar ca niște ochi mari cu ochelari dreptunghiulari, care privesc oamenii care călătoresc în oraș. Suprafețele de aici sunt rotite la un unghi larg, linia este concavă, „îmbrățișând” zona; și, în același timp, ecranul drept al ochiului, cel mai mare, este îndreptat către oamenii care părăsesc pasajul subteran al metroului - îi „întâlnește”, ademenindu-i într-un centru comercial sau cel puțin într-o cafenea, a cărei vitrină înaltă de sticlă este situat sub o consolă triunghiulară.
Cu ajutorul unei carcase de aluminiu, arhitecții au corectat și forma fațadei de încărcare din spate orientată spre pătrat și complexul rezidențial Edelweiss: distanța dintre volumul principal și panourile externe ajunge la 10 metri, iar umplutura tehnică A clădirii.
Cu toate acestea, aluminiul nu este atotcuprinzător: pe fațada din spate orientată spre bulevardul Slavyansky și față de o clădire rezidențială de 12 etaje, este împărțit în patru dreptunghiuri care ies din planul de fundal de sticlă. Deși sticla nu este deloc o fereastră, ci un ecran care acoperă zonele tehnice - avem totuși de-a face cu un centru comercial, o clădire introvertită, așa cum a spus Andrei Asadov. În partea superioară a fațadei din partea bulevardului, apar și volume separate de aluminiu, ca și cum ar fi „desprinse” de locul mamei principale și lăsate să plutească liber.
Carcasa din aluminiu este fabricată din panouri din aluminiu de calitate marină Novalis, care nu sunt corozive și fără urme și sunt tăiate cu găuri rotunde de trei diametre diferite, formând un model ondulat. Perforația este volumetrică: elementele în relief sunt păstrate în interiorul găurilor, dar sunt desfășurate strict perpendicular și seamănă cu solzi de pește ciufuliți. Învelișul din sidef al metalului își schimbă culoarea în timpul zilei în funcție de unghiul de incidență al razelor solare - de la bej și gri la verzui și albastru. Noaptea, găurile strălucesc, strălucind în culori diferite, grație LED-urilor dinamice de culoare ascunse în interior.
Pentru ochiul neantrenat, metalul, care de multe ori devine albastru pal, cu un model care formează dungi mari ondulate, va părea o metaforă a valurilor de apă. Între timp, nu au nimic de-a face cu oceanul, ci reprezintă, potrivit arhitectului Andrei Asadov, „lemnul metafizic - materialul cel mai slav, un tribut adus fostului nume al SEC [Slavyanka]”. Acesta este un fragment dintr-o textură reală a lemnului în hiperscală, digitalizată și suprapusă prin modelare parametrică pe întreaga suprafață din aluminiu. Deși în cele din urmă s-a dovedit că două idei - lemnoase și „apoase” - se întâlnesc și se întrepătrund, permițând privitorului ambele opțiuni de interpretare: de la un desen copac la „solzi de pește”. Principalul lucru este că textura în relief a metalului, în continuă schimbare, oferă terenul pentru a privi, servește drept „captură” pentru aspect.
Decizia a fost în mare parte inspirată de un dialog cu galeria comercială vecină Vremena Goda, construită de Vladimir Plotkin pe partea opusă a bulevardului, la mai puțin de un kilometru de Oceania. Andrei Asadov îl numește „standardul arhitecturii estetice elegante” și recunoaște că a căutat „să se opună acestui obiect cu ceva diferit. În măsura în care el este rațional, am vrut să creăm ceva irațional. Pe cât de clară și geometrică este, atât de mult am vrut să realizăm ceva moale, plastic și nedefinit."
O perforație similară a fost utilizată de Herzog & de Meuron pentru Muzeul de Young din San Francisco, dar acolo este mai simplu: este lipsit de volum, iar panourile în sine sunt din cupru. „Sunt inspirat de operele lui Herzog & de Meuron”, recunoaște Andrey Asadov. „Au fiecare obiect realizat cu o tehnică strălucitoare.”
Al doilea element după aluminiu perforat de „haine pentru un introvertit”, așa cum Andrei Asadov numește în mod adecvat carcasa unui centru comercial, este sticla. Din exterior, se pare că volumul pe bază de sticlă al mall-ului poartă proiecții din aluminiu, care la rândul lor poartă ecrane media. De fapt, desigur, nu este cazul. Banda superioară de sticlă formează ferestrele panoramice ale restaurantelor, în timp ce deasupra servește drept fundal neutru pentru siglele chiriașilor. Și dacă geamul din partea de sus este structural, atunci la primul etaj, mai aproape de public, există sticlă păianjen cu sticlă curbată la colțuri. Două colțuri față semnificative sunt ocupate de cafenea - ferestrele lor panoramice înalte permit multă lumină naturală.
În caz contrar, dezvoltarea spațiilor publice din jurul Slavyanka-Oceania, asupra căreia a insistat Consiliul Arhistic în 2013, sa dovedit a fi mai dificilă. Arhitecții au propus o serie întreagă de parcele care transformă centrul comercial într-un mini-oraș nu numai în interior, ci și în exterior, dar nu toți au reușit să se realizeze și să câștige bani - interesele centrului comercial și de divertisment care caută să obțină un cumpărător în interior și, dacă este posibil, „confundă”, îi face să rătăcească printre ferestre, s-a dovedit a fi mai puternic. Dar urmele spațiilor urbane așezate de arhitecți rămân și teoretic pot funcționa în continuare.
Din moment ce Oceania este situată pe o cale pietonală aglomerată - la ieșirea din metrou, oamenii se schimbă în autobuze sau intră în interiorul cartierului - arhitecții au stabilit inițial trei trasee, depășind fiecare fațadă, precum și o diferență considerabilă de înălțime: relieful aici coboară 8 m de-a lungul bulevardului. Primul traseu, prin, permițând trecerea mall-ului ca un pasaj de la pătratul triunghiular de lângă metrou la piața din partea opusă de-a lungul esplanadei, deasupra mașinilor care părăsesc parcarea nu a fost implementat; deși parcul era amenajat.
Al doilea traseu este condiționat - un rând de pseudo-vitrine la primul nivel de-a lungul bulevardului servește la organizarea fațadei străzii ca una de oraș; magazinele nu folosesc aceste ferestre, dar mersul de-a lungul bulevardului nu este foarte convenabil - este zgomotos, deci o serie de ferestre în cadre mari, care fac ecou cadrelor din jurul ecranelor media, păstrează doar un sens plastic și compozițional.
Al treilea traseu, de-a lungul Bulevardului Slavyansky, a fost finalizat. Fațada principală, spre care, după cum ne amintim, ies pasagerii metroului, arhitecții nu numai că s-au organizat în jurul unui pătrat triunghiular, ci și-au accentuat partea dreaptă - care servește drept indicator discret al ieșirii către „calea orașului” . Dacă, fără a intra în centrul comercial, îl ocolim în dreapta, atunci ne vom găsi pe o galerie lată de 3,5 metri - strada de aici înclină ușor, galeria este orizontală și se ridică treptat de la sol, transformându-se într-un balcon. Acesta rulează de-a lungul fațadei pentru două treimi din lățimea sa, permițând intrarea în parcarea subterană de sub ea și oferind astfel pietonilor o cale care nu se intersectează cu traficul. Cu toate acestea, puteți merge și mai jos - de-a lungul părții subsolului fațadei, care nu este ca celelalte, ci este alcătuită din panouri triunghiulare nervurate din aluminiu „rustic”. Galeria a fost concepută ca un loc unde, plutind deasupra bulevardului relativ liniștit Slavyansky, vor fi amplasate terase de cafenea - pentru care a fost făcută suficient de spațioasă, lată de 3,5 m; dar cafeneaua nu apărea. Zonele de la parter sunt cele mai scumpe, este mai profitabil să amplasați magazine acolo; cu toate acestea, galeria servește în continuare ca o cale pietonală, făcând strada pe două niveluri, iar mall-ul este puțin mai deschis spre oraș, dar doar puțin.
Toate spațiile din jurul mall-ului sunt unite de amenajare a teritoriului - destul de restrâns, fără fântâni, dar plăcile de beton ale pavajului fac ecoul temei principale a fațadelor. „Am încercat să răspândim tema perforației fațadei în spațiul înconjurător - am folosit plăci de beton pentru pavaj, compuse din două elemente: un pătrat deschis și un miez întunecat. Sunt, de asemenea, de trei diametre și repetă modelul dungilor de lemn de pe fațadă, dar la o scară ceva mai mare”, spune Andrei Asadov.
După cum puteți vedea, sarcina stabilită pentru autorii proiectului, în primul rând, membrii Consiliului Arhiei - de a reconcilia cei doi antagoniști: un centru comercial mare și un spațiu public urban - s-a dovedit a fi ușoară. Într-un astfel de dialog, câștigă cel mai puternic, în acest caz un centru comercial, care, conform legilor marketingului, devine un oraș, închis în sine, pliant spațiul spre interior. Este foarte dificil să-l deschizi. Cu toate acestea, proiectul, desigur, nu a fost conceput doar pentru spațiul urban; sarcina principală a proiectului oricărui mall este de a face clădirea luminoasă, interesantă, digerată creativ, să interpreteze super-sarcina publicitară astfel încât să pară adecvată și să nu fie prea enervantă, sau poate să adauge ceva la mediu - această sarcină a fost rezolvată. Se pare chiar că biroul lui Asadov a reușit să folosească celebrul „transfer al lui Gruen” - o stare de ușoară dezorientare în spațiul pe care comercianții din interiorul centrelor comerciale încearcă să-l inducă în rândul cumpărătorilor - chiar și pe drumul către acesta. Clădirea s-a dovedit a fi expresivă, evocă un răspuns emoțional, lansează un lanț de asociații asociate cu apa sau nu cu apa, excită imaginația și în același timp arată mai mult decât adecvat.