Pe 28 noiembrie a avut loc prezentarea cărții „Architect Wegman” în Sala Albă a Casei Centrale a Arhitecților. Publicul în fața căruia au vorbit autorii-compilatori ai cărții, Ilya Utkin și Irina Chepkunova, era relativ mic, dar în același timp era format din oameni care erau destul de proeminenți în lumea istoriei și arhitecturii artei. În general, sentimentul din această prezentare a fost cumva foarte confortabil. Deși era intim, era destul de solemn: Ilya Utkin vorbea despre bunicul său Georgy Wegman cu o căldură extraordinară, foarte sincer, iar prietenii lui, apropiați și doar buni cunoscuți, stăteau în jurul lui, ascultându-l cu un interes nedisimulat.
Povestea pe care a spus-o și care este expusă mai detaliat în carte în sine este destul de dramatică. Aceasta este o poveste despre un arhitect foarte talentat care, în ciuda numeroaselor necazuri din viață - a supraviețuit celor două reforme stilistice (a lui Stalin și a lui Hrușciov), a fost persecutat și persecutat în perioada postbelică din cauza originii sale germane, - a reușit să reziste și, în plus, a reușit să păstreze ani de activitate profesională, o reputație clară, care, presupun, nu a fost deloc ușoară, date fiind realitățile anilor 30-50.
Ca arhitect, Georgy Gustavovich Wegman s-a arătat chiar și în timp ce studia la MIGI: proiectele sale expresioniste precum „Farul din port” în 1922 și teatrul în 1923 s-au remarcat puternic pe fondul general; și proiectul său de absolvire a Muzeului Moscovei Roșii în 1924, realizat în stilul „arhitecturii industriale” (definiția a fost inventată de Georgy Vegman însuși), s-a dovedit a fi atât de original și îndrăzneț în soluția și prezentarea sa figurativă și constructivă - tehnica vopselelor opace a fost aplicată pentru prima dată aici, care „este percepută de tinerii arhitecți ca o orientare în căutarea formal-estetică a arhitecturii noi” (SO Khan-Magomedov. Din cartea „Arhitectul Vegman” - capitolul „Anii de studiu”, p. 43). Proiectul Muzeului Moscovei Roșii a fost publicat chiar în lucrarea programatică a marelui teoretic avangardist Moisei Ginzburg „Stil și epocă”.
În a doua jumătate a anilor 1920, Georgy Wegman a participat activ la viața arhitecturală a capitalei. În 1925 s-a alăturat redacției noii reviste „Arhitectură contemporană”. În paralel cu activitățile sale educaționale, s-a implicat activ și în proiectarea competitivă - timp de șase ani - din 1924 până în 1930 - a reușit să participe la mai mult de zece concursuri. În special, proiectul său pentru concursul pentru o zonă rezidențială din Harkov a primit premiul I. Ulterior, acest proiect a fost parțial implementat.
La începutul anilor 1930, Georgy Wegman a lucrat la Ogizstroy (1930-1931) și la Giprogor (1930-1933). Această perioadă a activității sale creative a fost marcată de o victorie în competiția pentru hotelul Intourist din Tbilisi (1931).
Cu toate acestea, în mod paradoxal, talentul său a fost dezvăluit pe deplin la mijlocul sfârșitului anilor 30, în era dominanței tradiționalismului și a monumentalității în arhitectura rusă. În faimoasa competiție pentru Palatul sovieticilor din 1931, care a determinat vectorul de dezvoltare al arhitecturii sovietice, Georgy Vegman nu a putut participa din cauza faptului că s-a îmbolnăvit în timpul unei călătorii de afaceri în Crimeea, dar rezultatele acestei competiție, și anume victoria lui Boris Iofan în ea, el, la fel ca mulți dintre colegii săi, a considerat-o destul de clar - ca un semnal că o nevoie urgentă de a schimba cursul. Trebuie remarcat faptul că Georgy Vegman s-a adaptat surprinzător de rapid și nedureros la noile condiții. Primul său proiect în clasic (coautor - A. Vasiliev) - stadionul „Comitetul Central al Electricienilor” din Cherkizovo din Moscova - mi se pare, aproape cea mai bună lucrare pe care a creat-o în acest stil. Prima versiune a acestui proiect, datată 1933, conține încă ecouri ale fostei pasiuni a lui Georgy Wegman pentru constructivism. Versiunea finală a proiectului, datată 1934, este un clasic pur stalinist. Versiunea „clasică” a proiectului a fost implementată în 1935. În același timp, stadionul din Cherkizov a fost numit printre cele mai bune clădiri din Moscova. Din păcate, această structură nu a supraviețuit până în prezent - în anii 90 a fost demolată.
La finalizarea lucrărilor la stadion, Georgy Vegman a fost invitat să participe la proiectarea ecluzelor canalului Moscova-Volga (acum Canalul Moscovei). Pentru el, acesta a fost un mare pas înainte - construcția canalului Moscova-Volga, precum și construcția Palatului sovieticilor și a metroului din Moscova, au fost considerate o sarcină prioritară pentru arhitecții sovietici, respectiv participarea la oricare dintre proiectele menționate au fost extrem de onorabile și au promis dividende politice considerabile. Georgy Vegman a ajuns să proiecteze gateway-ul nr. 6, precum și toate stațiile aferente, stațiile, atelierele și așa mai departe.
Din 1933 până în 1942 a început să predea la Institutul de Arhitectură din Moscova. Deci, pentru Georgy Gustavovich, totul sa dovedit mai mult sau mai puțin cu succes, până când în 1944 a fost reprimat din motive etnice și exilat de la Moscova în Ucraina. Acolo a condus atelierul filialei Harkov din Gorstroyproekt. A petrecut în total 26 de ani în exil - s-a întors la Moscova cu trei ani înainte de moarte.
După ce a preluat o nouă poziție în Gorstroyproekt, s-a implicat în restaurarea orașelor ucrainene distruse de război. Potrivit proiectelor lui Georgy Wegman din acea vreme, orașul Kerch, Zaporozhye, străzile orașului Zhdanov, clădirile rezidențiale și industriale din Harkov și Dnepropetrovsk au fost reconstruite. Cartea, prezentată la Academia Centrală de Arte, spune că tocmai în perioada exilului Georgy Vegman a atins cele mai mari culmi în arhitectură. Această remarcă nu mi se pare corectă. Proiectele lui Georgy Wegman pentru Zaporozhye, Kerch, Kharkov, Zhdanov și Dnepropetrovsk sunt realizate fără îndoială cu măiestrie, conțin numeroase descoperiri plastice și spațiale valoroase, dar totuși, în opinia mea, cel mai bun pe care l-a creat este Muzeul Moscovei Roșii și „Comitetul Central al Electricieni”.
În ceea ce privește cartea în sine, este concepută în mod strălucit, iar textele conținute în ea sunt scrise într-un limbaj plin de viață, plăcut - sunt ușor și interesante de citit. Rareori publicăm astfel de cărți. În ceea ce privește calitatea performanței și materialul selectat, acesta este destul de comparabil cu publicațiile din aceeași perioadă stalinistă. Este evident că în această carte s-a investit o muncă colosală.
Și Georgy Gustavovich Wegman, un om cu o forță extraordinară și un talent deosebit, merită cu siguranță să fie publicată o carte similară despre el.
