Am povestit deja, și în detaliu, despre proiectul unui complex multifuncțional, în principal de birouri, în Zyuzino pe strada Odessa, lângă stația de metrou Nakhimovsky Prospekt și râul Kotlovka (autorii proiectului - Sergey Choban, Sergey Kuznetsov, Alexey Ilyin, VORBIRE). Până la sfârșitul anului 2014, a fost întruchipat practic așa cum a fost conceput, a primit numele „Lotus” și a reușit să ia parte la recenziile multor celebre premii de arhitectură din Rusia. Cu alte cuvinte, clădirea este atât faimoasă, cât și remarcabilă și, printre altele, și pentru că este unul dintre proiectele inventate chiar înainte de criza financiară din 2008, dar implementat cu succes după aceasta. Cu toate acestea, se remarcă nu doar teoretic: complexul este vizibil din mai multe părți, destul de departe și, desigur, uimește imaginația oamenilor care trec de-a lungul Prospectului Nakhimovsky, când printre spații deschise prăfuite, case cu panouri și clădiri cu cinci etaje, unele un fel de reparații veșnice de drum și în creștere abundentă, dar câțiva copaci cascadați - deodată apare un volum mare, dar solid, strălucitor, aranjat strâns-compact și, în același timp, parcă ușor rotitor, un fel de tornadă de sticlă.
Prima mea impresie a fost totalitatea lumii străine a acestei clădiri. Într-un mediu „dormit” liber și monoton, în care clădirile cu cinci etaje și microdistricte de panouri sunt intercalate cu un aspect industrial cu pustii semi-abandonate - corpul său neted, strălucitor, albastru închis, de 85 de metri înălțime, pare să fi crescut sau mai degrabă chiar forat din pământ, dacă nu căzut din cer … Acesta este cel mai perfect extraterestru și el însuși îl simte - se închide în cercul său, deși nu timid, ci destul de încrezător. Grecii au avut un basm despre dinții de balauri care au crescut pe câmp - se simte astfel: avem o structură puternică și autosuficientă în fața noastră. În contextul Moscovei, acesta răsună emoțional, probabil, doar cu Orașul, acolo și observatorul are inițial o uimire similară în fața scării inumane și a calității suprafețelor. De parcă un tufiș de zgârie-nori plantat strâns acolo ar da o creștere vegetativă. Mai presus de toate, există, desigur, paralele cu Turnul Federației, deoarece a fost construit, cu Peter Schweger, de Serghei Tchoban, dar această asemănare nu este prea importantă - mai degrabă, atât Orașul, cât și Lotusul aparțin aceluiași gen. a unei comunități de birouri oneste, care nu se deghizează în mod deliberat, ceea ce implică atât fațadele de sticlă, cât și scara și integritatea formei stereometrice tehnogene. Treizeci de ani de postmodernism au arătat că „nu funcționează” pentru a imita astfel de clădiri și nu funcționează - onestitatea și sinceritatea într-un astfel de gen sunt mai potrivite.
Dar, deocamdată, să revenim la subiectul „forării” din pământ. În primul rând, planul în spirală constă din trei palete, care fac aluzie la un fel de elice, poate un elicopter în spiritul căutării avangardei și poate altui. În al doilea rând, tăierea celor două niveluri superioare seamănă, mai ales când este privită de jos, cu marginea zimțată a unui instrument ascuțit. S-ar putea, desigur, să se regăsească într-o mansardă clasică cu stâlpi alternând într-un model de șah, dar imaginea clădirii, în ansamblu, destul de tehnogenică, te face să te gândești mai mult la mecanism decât la mansardă. Și al treilea: fațada de sticlă se ridică direct de la sol, fără nici o bază, în locuri deschide doar o nișă-intrare. Motiv pentru care aș dori să presupun că o mare parte din aceeași chestiune rămâne sub pământ.
Ceea ce este parțial adevărat: există patru etaje ale parcării de la parter. În centrul său există un atrium, este acoperit cu o cupolă, în interior, conform proiectului, a fost planificat să crească un copac - despre asta am
deja spus. În același timp, pornind de la ideea unui copac viu plantat în centrul mecanismului clădirii, a apărut o structură logică: clădirea este sticloasă și zgârie-nori, dar arborele a reușit să-l agite puțin și să-l reînvie..
Este ca asta. Când îl privești la început, desigur, te impresionează natura colosală. Dar, uitându-vă mai atent, observați destul de multe semne ale unui joc plastic subtil care se desfășoară în cadrul unei scări supraomenești, dar acest lucru nu își pierde intensitatea, ci chiar îl dobândește.
În primul rând, forma fiecărui caz - și în general sunt foarte asemănătoare - combină un cilindru cu un con, jucând tensiunea care apare între aceste două forme legate, dar diferite. Fiecare corp poate fi considerat ca o treime dintr-un cilindru, dar nu se termină aici. Dacă ne uităm la capetele lor, vom vedea că sunt trapezoidale și, dacă unul se îngustează în sus, atunci celălalt se extinde. O anumită undă universală trece prin volum, similar cu vibrațiile undelor luminoase sau ale câmpurilor electrice - pe de o parte. Pe de altă parte, amintește de curburile coloanei clasice, traduse în limbajul post-Einstein al arhitecturii moderne.
Datorită geometriei, care forțează volumele fiecărei clădiri să facă o tranziție neobișnuită de la un trapez normal la unul inversat în interiorul său, pereții exteriori nu sunt peste tot verticali. Acest lucru poate fi văzut clar în desene și secțiuni. Și dacă te plimbi, atunci ochiul nu prinde imediat subtilitățile și se pare că semnalul despre complexitatea imanentă a acestui uriaș vine din subconștient. Deodată îți dai seama că clădirea, care la prima vedere este mare, puternică și simplă, are un suflet, nu doar stă, ci și se leagănă, și nu din vânt, ci în ritmul unei melodii interne.
Și asta nu este suficient. Toate pardoselile din sticlă sunt combinate în două, iar sticla exterioară a benzilor largi de sticlă este înclinată spre cer; marginea inferioară iese ca o consolă, formând un fel de vizor care protejează fiecare dintre următoarele două etaje de soare, subliniază arhitecții. Suprafețele înclinate reflectă mai bine cerul, motiv pentru care clădirea arată atât de albastră, ritmul dublu popular în zilele noastre ajută la „mâncarea” cantarului. Umbrele negre ale consolei atrag volumele cu cerneală neagră frumoasă, asemănătoare unei pensule. Contururile „loviturilor” în viitor se schimbă ușor, mai subțiri, ascuțite, ca o linie trasată cu pricepere pe mătasea chineză (cum ar fi mătasea - mai ales ca un apus de soare), iar un volum care îi subliniază trăsăturile apare în volum. Iar particularitățile sunt astfel, uitându-te la desenul „loviturilor”, începi să te îndoiești dacă consolele sunt proeminente uniform sau sunt, de asemenea, incluse în joc. Dar nu, apar în mod uniform, doar grafica umbrelor înșeală ochiul, conduce. Impresia este similară cu o acuarelă desenată cu un stilou: de-a lungul fațadelor, căptușite cu o rețea subțire regulată de îmbinări, există „lovituri” largi de console și undeva circulare, de pe suprafețe curbate, se întâlnesc drepte, de la capete plate - în astfel de plasează plasticul energetic al volumelor în special simțit. Oricine a umbrit vreodată un cilindru mă va înțelege. Transparența colțurilor vizibile în lumină, precum și faptul că corpurile sunt reflectate una în cealaltă, adaugă complexitate și pitoresc, intensități diferite ale petelor unei palete reci care zdrobesc în pliuri.
Trebuie să spun că, pe lângă „burghiul” menționat de mai multe ori, complexul este similar cu mecanismul unui creion cu guler: există creioane care țin plumbul cu trei sau patru labe metalice. Deci, dacă scoateți cablul, apăsați butonul și deschideți mecanismul - se deschide cu petale - se dovedește foarte asemănător. Acum să ne amintim că atât Serghei Tchoban, cât și Serghei Kuznetsov, care au lucrat la acest proiect, în timp ce încă nu arhitectul-șef al Moscovei, sunt desene animate, similitudinea nu pare atât de puțin probabilă.
Sticlă - ușor nuanțată: permite să treacă 45% din lumina vizibilă și doar 30% din căldură. Păstrează transparența, vă permite să vedeți liniile de lumină ale lămpilor fluorescente de pe tavanul fiecărui etaj: mai ales vizibile seara și într-o zi înnorată, acestea se adaugă unui model laconic care însuflețește designul dungilor-console. Noaptea, clădirea strălucește din interior ca un furnicar de licurici - care, apropo, amintește foarte mult de Oraș. Liniile de lumină vizibile din interior adaugă deschidere: în viață, pentru o persoană care merge pe stradă seara, plafoanele apartamentelor altor persoane, vizibile în lumină, iluminate de candelabre, sunt importante; Fără să privim viața altcuiva, ne găsim puțin implicați în ea și nu suntem singuri - loviturile albe de lumină de pe tavanul complexului de birouri joacă chiar această emoție, care o face, atât de imensă și stereometrică, mult mai aproape și mai vioi.
***
În timpul nostru și în țara noastră (nu vom lua alte țări), cumva foarte puțini oameni sunt gata să privească arhitectura. Dar majoritatea sunt gata să pună ștampile pe el fără să se uite. Birou - rău, punct, sigilare - în general îngrozitor. „O clădire din sticlă și beton” și, în general, rămâne un blestem răspândit, având rădăcini în această calitate, probabil încă din anii optzeci. Într-o astfel de situație, atât birourile, cât și turnurile devin inevitabil ascunse, străduindu-se să se ascundă, ceea ce, după cum ne amintim, nu li se potrivește: încă nu se pot ascunde, iar încercările incomode de camuflaj nu fac decât să le desfigureze. Iată un caz complet diferit: „Lotus” se declară ca birou mare, din sticlă - acest lucru este evident. Dar își rezervă dreptul de a-și face griji, poate chiar să reflecte asupra propriului său gen arhitectural, revărsând gânduri și poate contradicții în subtilități care nu se văd imediat ale soluțiilor plastice. Gigantul are suflet; după cum este necesar. De multe ori s-a dovedit că exact așa ar trebui să acționăm în acest gen.
