Alexei Ginzburg a vorbit deja puțin despre acest proiect în interviul său cu Archi.ru - consideră că este deosebit de importantă apropierea de teatru, un exemplu faimos al brutalismului de la Moscova. „Am adus mostre de cărămizi cu mașina, le-am pus lângă peretele teatrului și am verificat dacă sunt în ton, dar nu prea exact”, spune arhitectul. Cu toate acestea, contextul din Piața Taganskaya este divers, iar teatrul nu este singurul său element, deși unul dintre principalele.
Forma complexă a sitului în ansamblu gravitează către un triunghi unghiular, a cărui hipotenuză este alungită de-a lungul liniei roșii a arborelui de pământ. Unghiul drept este în adâncime. Aceasta este o formă convenabilă pentru un magazin, deoarece lungimea vitrinelor de-a lungul fațadei principale se dovedește a fi destul de mare în raport cu suprafața totală. Triunghiul asigură „pântecele” necesar spațiului actual de vânzare cu amănuntul: pe cinci etaje de magazine, un supermarket, food court și cinema, grupate în jurul unui atrium triunghiular previzibil. Spațiul său mic, care este clar vizibil în secțiune, a fost înclinat de arhitect ca Turnul înclinat din Pisa: etaj cu etaj, se deplasează treptat în sus din centru spre Inelul Grădinii - într-un felinar plat, ușor înclinat, a cărui sticlă este înclinat spre sud. Astfel, curtea vitrata, aproape o parte indispensabila a unui magazin modern, surprinde cantitatea maxima de lumina solara posibila. Există două niveluri de parcare subterană.
Acum site-ul este gol, doar în colțul unui deal acoperit de iarbă este o mică parcare la sol. Dar mai devreme a fost ocupat de rândurile comerciale Tagansky, ale căror istorici de construcții au încercat chiar să-i atribuie lui Osip Bove. Conturul trapezoidal al rândurilor a coincis aproape complet cu triunghiul acum gol, deși erau multe magazine în jur, în afara limitelor rândurilor. Galeria comercială a fost demolată în anii 1960; În același timp, un tunel a fost așezat sub piața de pe Ring Ring, iar piața în sine a fost transformată într-unul dintre cele mai spațioase și problematice schimburi dintre „autostrăzile în stil Moscova”. Locul a rămas un loc gol, mai ales vizibil în contrast cu volumul mare al Teatrului Taganka, care a apărut în anii 1980. Noul complex multifuncțional ar trebui să fie amplasat chiar pe site-ul arcadei comerciale și să-l moștenească direct, nu numai în sensul că reînvie funcția comercială în acest loc, ci și, să spunem, arhitectural și genetic: distanța dintre pereți pe fațada principală a noii clădiri este literalmente extrasă din rândurile Tagansky. O nouă clădire crește din bobul ritmic al celei anterioare, depășind-o în înălțime, ceea ce, totuși, se întâmplă adesea copiilor care cresc mai înalți decât părinții lor.
Trebuie spus că până și târziu autoritățile sovietice au recunoscut Piața Taganskaya nu numai ca un rol teatral, ci și ca un rol comercial - casele de panouri din district sunt echipate cu „sticlă” obligatorie și foarte extinsă de-a lungul străzilor. În piața anilor nouăzeci, tema a fost dezvoltată de magazine și tarabe asortate mai aproape de ieșirile din metrou - unele dintre ele au fost recent victime ale binecunoscutei povești a „demolării escadrilelor”. Comerțul, care nu a murit niciodată pe Taganka, s-a mutat de la magazinele ordonate din vechile rânduri moscovite cu arcadele și curțile lor - la sticla reglementată sovietică - la farmecul dur al „ciupercilor” în creștere haotică din anii nouăzeci. Acum se pare că este timpul pentru mall. A compătima sau a nu compătimi micile magazine este alegerea personală a tuturor (o fac), dar este destul de evident că mai devreme sau mai târziu clădirile lor simple din centrul orașului trebuie să cedeze locul altceva. Totuși, să ne reamintim că lucrarea la proiect nu are nicio legătură cu demolările, a început sub primarul anterior.
Centrele comerciale sunt, de asemenea, diferite, dar au inevitabilul rău al consolidării și puterea logisticii rețelei și farmecul consumismului confortabil - puțin din toate. Aș vrea însă să subliniez că Aleksey Ginzburg a reușit, de acord, să insiste asupra formatului metropolitan al magazinului, cu vitrine și promenadă de stradă. Un magazin asemănător pasajelor europene și magazinelor mari, toate aceste pariziene Le Bon Marché, și asemănător în acest sens cu Moscova GUM, care, apropo, a înlocuit și arcada comercială Beauvais de după Piața Roșie. Complexul multifuncțional Alexey Ginzburg este un hibrid al unei clădiri atrium cu o arcadă și o stradă de oraș, amintind, de altfel, de vechea galerie comercială. Va apărea aici o promenadă de magazin, la marginea Ring Ring? De ce nu. Există doi pași de metrou, jumătate din traficul auto este eliminat mai jos, până la nivelul tunelului și aici, pe deal, nu se simte prea mult.
Cea de-a treia parte importantă a contextului după teatrul și galeria comercială sunt casele din secolul al XIX-lea, care se întind de-a lungul aceleiași părți a Zemlyanoy Val aproape continuu spre Yauza. Pentru a nu le „zdrobi” cu un volum masiv, fațada principală a complexului multifuncțional este împărțită în trei proiecții. Între ele există poduri de sticlă ale intrărilor, încastrate triunghiular în interior, care este clar vizibilă pe plan. Aproape că oglindesc clădirea teatrului, unde vizavi sunt două margini triunghiulare din cărămidă de dimensiuni similare. Planul arată clar: două clădiri sunt piese ale aceluiași mozaic, iar proeminențele-depresiuni sunt cheia conexiunii lor. Numai ele sunt separate, tăiate de Ring Garden, iar fațada principală a noii clădiri este poroasă, cu zăbrele - ca o tăietură. Iar pereții din spate orientați spre străzile vecine sunt solizi, aici există mai puține ferestre, mai mulți pereți. Există intrări pentru încărcarea magazinelor aici, iar simplitatea relativă și izolarea fațadelor se datorează unor motive pragmatice. Și, în același timp, exteriorul „curții” rezonează și mai strâns cu ritmul și plasticitatea clădirii teatrului, ca și cum IFC ar fi într-adevăr un fragment separat din roca sa de cărămidă, a doua jumătate a Stâlpilor lui Hercule. Desigur, în tandem cu teatrul, noua clădire formează propilee ale intrării în piață - acesta este sensul său de urbanism: va deveni al doilea pilon lipsă din noua versiune a Porții Tagansky. Apropo, vechile porți de lemn ale lui Zemlyanoy Gorod, construite în secolul al XVII-lea, erau situate pe teritoriul actual al MFC, așa că moștenirea are loc cu deplin drept, deși versiunea modernă a propilei a schimbat amploarea și locația - la urma urmei, traseul Sadovoe Koltso rulează aici nu de-a lungul arborelui, spre vest.
Propilee, desigur, vor funcționa atât la intrarea în piață, cât și la ieșirea din ea. Acum, mai ales când te întorci de pe strada Serpukhovskaya spre inel în direcția gării Kursk, piața pare excesiv de largă și neformată, iar noua clădire va deveni un alt accent de frontieră. Suprapunându-mă, îndrăznesc să spun, pe lângă teatru, și cu Biserica Sf. Nicolae de pe Bolvanovka: mai devreme piața era decorată cu două volume vizibile, acum vor fi trei.
Cu toate acestea, fiind o pereche pe scară largă a clădirii teatrului, MFC nu devine deloc reflexul său deplin. Mai degrabă, el se joacă cu o capodoperă a brutalismului contextual într-un mod similar-diferit. Deosebit de remarcabil este contrastul dintre o singură piesă și, în același timp, clădirea teatrului plină de ecrane de cărămidă - și rețeaua ușoară permeabilă cu nervuri a fațadei principale a MFC. Ecranul fațadei, vitrina fațadei este expusă de-a lungul celei din grădină ca un scut care se sprijină pe baza triunghiulară a clădirii. Planul său este chiar ușor alungit, întins între două capete - colțurile nordice și sudice ale triunghiului, care preiau rolul unor accente importante cu care se confruntă publicul, către circuitul inelului. Ecranele media vor fi instalate la capete, vor prelua rolul de panouri și panouri publicitare. Dar, pe lângă adăugările luminoase, chiar forma capetelor - complexe, tăiate ascuțit, cu o ușoară întoarcere a "capului" lor cubist spre pistă - este capabilă să atragă atenția. Nasul capătului nordic atârnă brusc în spațiu, contrazicând inerția pantei cu o ușurință accentuată. Sub el - o scară ușoară din beton duce prin sticla înaltă iluminată seara direct la etajul al doilea. Sub scări se află intrarea și ieșirea din parcarea subterană: avantajele pantei sunt utilizate atât funcțional, cât și plastic.
Diferența de altitudine pe amplasament este de opt metri, ceea ce nu este mult și nu puțin, în portofoliul lui Alexei Ginzburg există clădiri pe pante mai abrupte, în plus, arhitectului îi place chiar să lucreze cu relief, considerând că nu este o povară., dar o sarcină interesantă. Și aici - clădirea nu alunecă pe pantă, ci se ridică sub o cornișă strict orizontală. În practică, acest lucru înseamnă că două etaje suplimentare cresc treptat până la marginea nordică. Din partea pătratului, volumul are patru etaje, deși dacă ținem cont de pasul contextual, sculptat delicat de sus, atunci există chiar și trei etaje, iar din partea Yauza, din nord, sunt șase ei, ceea ce oferă o scară complet diferită, zborul. Designul fațadelor evoluează și el: risalitul sudic este tăiat fracționat, etaj cu etaj, ecoul scării orașului istoric, cel central - este chiar vizavi de teatru - primește cel mai mare ritm, aici etajele sunt combinate în doi sau chiar trei în înălțime. Cel mai nordic, cel mai înalt, primește un al doilea lăcaș orizontal. Cu toate acestea, ritmul contradictoriu este unit de o textură și o logică comune de construcție.
Lucrările la proiect au durat mult, autorii au luat în considerare multe opțiuni pentru placare. Câteva pietre albe, cu buiandre subțiri din marmură jurasică și o inserție mare de sticlă - „cap”. Și mai multe cărămizi, inclusiv portaluri cu rame largi și mari. În acest caz, versiunea finală a fost o versiune cu adevărat reușită, câștigată cu greu și modernă, nu străină de tendințele noi. Textura cărămizii, variată de la gri la negru prin „teatrul roșu”, se echilibrează în prag între detalii și minimalism. Principalul element decorativ este pantele în trepte, rândurile lor ieșind îngrijit unul după altul de-a lungul jumătății lățimii, indicând, de asemenea, o ruptură a suprafeței care s-a „despărțit” de teatru. În plus, o tehnică simplă în sine este concepută pentru clarobscur: fațada privește spre vest și soarele oblic ar trebui să sublinieze bine relieful. Treptele din cărămidă vor fi, de asemenea, vizibile pentru majoritatea pietonilor, deoarece fluxul principal de oameni merge de la metrou în jos - există mai multe pante pe stânga, nu există pante pe dreapta și cadrele ferestrelor înalte, care unesc două sau trei etaje., sunt asimetrice, iar buiandrugurile sunt triunghiulare. Este planificată utilizarea clinkerului olandez pentru placare.
A spune că sarcina stabilită în acest proiect a fost dificilă și responsabilă este să nu spui nimic. Un loc notabil, dimpotrivă, este o capodoperă, studiul arhitecturii căruia Alexey Ginzburg, după propria lui admitere, l-a angajat ca student, un iubit monument al modernismului demn de admirație. Și nu numai el, ci în general - un loc cheie în istoria Moscovei din anii 1970, cu toate acestea „Taganka”, aici Vysotsky a fost îngropat. Spațiul urban din acest loc este atât de suprasaturat de „straturi” semantice, încât golul începe să vorbească involuntar; și în același timp să construim ceva fără spini aici în regenerare ar fi groaznic. În acest caz, se pare, am reușit să găsim un echilibru și să evităm timiditatea, stabilindu-ne pe o soluție precisă, într-un fel sau chiar sunătoare - o scut-oglindă, demnă de un cuplu al celebrului teatru, interpretându-și timpul în felul lor.. Timpul nostru de tranzacționare, obsedat de confortul orășenilor, dar ceva care nu a uitat încă de sine.
