Cu excepția bisericii de lemn, ridicată pe locul mormântului comun al celor căzuți - și, de asemenea, cu mult timp în urmă „moartea curajoșilor”, aceasta este a patra structură, ridicată special în memoria glorioasei bătălii a hoardelor Mamaev. și trupele prinților de la Moscova. Primul a fost un memorial al lui Dmitry Donskoy proiectat de Alexander Bryullov - o coloană neagră cu o cupolă aurie a apărut 470 de ani mai târziu pe Red Hill, unde, după cum se credea, se afla sediul mongolului Khan. Cea de-a cincea sută de ani a fost sărbătorită prin instalarea Bisericii Nașterea Domnului - de data aceasta unde erau staționate trupele rusești, lângă satul Monastyrshchino (arhitectul A. G. Bocharnikov). Sărbătoarea ortodoxă, în cinstea căreia este numit templul, datorită coincidenței datelor de mai multe secole, a fost asociată în Rusia cu „Masacrul lui Mamaev”.
La începutul secolului al XX-lea, a venit din nou rândul Dealului Roșu - proiectul unui alt templu, consacrat în numele lui Sergius din Radonezh, a fost comandat de Alexei Șchusev. În compoziția de piatră albă cu cupole verzi, construită exact pentru revoluție, unii au văzut imaginea eroilor ruși înghețați în „căști” neobișnuite. Abia supraviețuind războiului, templul a fost reconstruit în anii 1970, iar serviciile au fost reluate în 1980. Cu toate acestea, când în 1996 a fost emis un decret oficial cu privire la crearea Muzeului-Rezerva Polului Kulikovo, prima expoziție a fost găzduită într-o biserică mai veche din Monastyrshchino.
Această „cursă de ștafetă” ar putea fi transmisă mai departe - de la cartierul general al Hoardei la cel rusesc, de la Maica Domnului cu Sergius. În 2000, Serghei Gnedovsky, care a condus Biroul de consultanță științifică pentru proiectare (PNKB) „Arhitectură și politică culturală”, a înapoiat „mingea” părții de teren care a fost atribuită lui Monastyrshchino: a proiectat o expoziție cu ocazia 620 aniversare în Biserica Sf. Serghie din Radonej, dedicată bătăliei de la Kulikovo ca monument literar. „Au existat miniaturi, legende, cronici”, își amintește arhitectul. - A făcut liste de icoane legate de luptă. Expoziția a fost construită ca o poveste despre o legendă”.
Dar Gnedovski a fost destinat să spargă lanțul: templul a devenit parte a curții din Lavra Trinității-Sergius, expoziția a fost demontată, iar în 2010 Biroul „Arhitectură și politică culturală” a câștigat concursul pentru construirea unui cladire nouă. Și de data aceasta site-ul se afla exact la mijloc „între două incendii”, pe locul fostei curți din satul distrus Mokhovoye.
Au căutat mult timp râvnitul site, încercând să țină cont de mulți factori. Nu degeaba numele organizației lui Gnedovsky sugerează o politică culturală non-banală: acum 20 de ani, când în Rusia însăși sintagma „abordare interdisciplinară” lipsea în vocabularul arhitectului, Serghei a implicat sociologi, antropologi, economiști și filosofi în proiectare. El a crezut pe bună dreptate că, atunci când vine vorba de obiecte culturale, acestea au nevoie de o conexiune profundă cu contextul, care, prin urmare, necesită cel mai atent studiu.
În acest caz, era evident că expoziția principală ar trebui să fie câmpul în sine, peisajul original al tragediei - clădirea pur și simplu nu avea dreptul să domine asupra lor. Prin urmare, am ales un spațiu pe malul lacului cu o înălțime reușită, datorită căruia a fost posibil să „nivelăm”, să „îmbinăm” muzeul cu solul, făcându-l sub forma unui deal acoperit cu iarbă de pene (2 hectare de iarbă cu pene au fost plantate intenționat deasupra acoperișurilor înclinate). Singurul loc remarcabil este puntea de observare, a cărei prezență s-a dovedit a fi o condiție indispensabilă: după vizita expoziției, numai de aici, ridicându-se cu 11 metri deasupra câmpului, puteți restabili o imagine completă a evenimentelor vechi.
Cu toate acestea, „turnul” punții de observare, spre care conduc o serie de rampe-scări, nu arată deloc sus, datorită întinderii și „răspândirii” volumelor muzeului. De departe, zidurile muzeului par chiar ruine bine conservate ale unui fort sau fortăreață, datorită parțial tehnologiei de decorare împrumutată de la restauratori. „Această tehnică este caracteristică arhitecturii secolelor XIV-XV”, explică Serghei Gnedovsky. „Am luat în mod deliberat cărămizi proaste și le-am acoperit cu nisip de var și cuarț”. Mai mult decât atât, a fost acoperit așa cum fac restauratorii - cu mâna, „cu palmele goale”. Și pentru o fiabilitate și mai mare, „pietrele antice” bicentenare au fost integrate în zidărie - rămășițele ecluzelor Epifan găsite în vecinătate, descrise în povestea cu același nume de Andrey Platonov.
Dar cea mai talentată dramă se joacă în dimensiunea orizontală: două clădiri ale muzeului, două mase albe groase sunt pe punctul de a se repezi una la cealaltă - la fel ca războinicii care s-au întâlnit în luptă, ostili unul altuia. Unul, care este mai jos și mai „supus”, strălucește agresiv cu „ochi” îngustați - arme de luptă. Al doilea, cu un „cap” ridicat cu mândrie al platformei de observare, simte în mod clar sub el sprijinul valorilor ortodoxe - în conformitate cu principiul de planificare „opt la patru” în Rusia, timp de mulți ani au construit biserici.
Cel mai direct drum către muzeu duce la „linia din față” care trece între ele, care a tăiat dealul în două. Dacă sunteți pe el la apus, discul însângerat al soarelui va îngheța exact în centru. Cu cât crepuscul este mai gros, cu atât conflictul este mai vizibil și mai acut: de-a lungul cărării pietruite care duce la locul „luptei” arhitecturale simbolice, luminile stradale încărcate în timpul zilei încep să strălucească. Apoi, arborii întunecați ai sulițelor se închid complet deasupra capului. Iar când te apropii de cel mai „avansat”, de ambele părți „opuse”, „punctele” luminilor în formă de tijă taie cerul.
Odată cu venirea zilei, o altă poveste iese în prim plan, deja spusă de ziduri. De fapt, aici, între cele două clădiri, începe partea „științifică” a expoziției muzeului. Arhitecții au găsit aproximativ 50 de monede cu stemele principatelor care au participat la bătălia de la Kulikovo, au făcut copii ale acestora și le-au introdus în zidărie: a fost creată o mini-expoziție separată pentru turiști. Aici au apărut și panouri de piatră, care repetau comploturile decorului Bisericii Mijlocirii de pe Nerl - unul dintre cele mai frumoase exemple de arhitectură antică rusă. În cele din urmă, o piesă exactă a celebrei cruci Novgorod a fost tăiată în zid - la sfârșitul secolului al XIV-lea, în cinstea victoriei armatei ruse asupra lui Mamai, a fost tăiată din piatră albă din ordinul arhiepiscopului Alexy.
Soarele răsare - iar imaginea se schimbă: pereții intră la nesfârșit pe câmp, sulițele încetează să mai fie atât de rău, iar între spoturile dispărute puteți vedea siluetele de „scuturi” care funcționează ca sabiile de lumină „invers”. Să reamintim: principalele premise ale muzeului sunt aproape subterane. De asemenea, arhitecții nu au luat în considerare luminatoarele tradiționale cu geamuri extinse (altfel nu ar fi putut „fuziona” muzeul cu peisajul). Prin urmare, suprafețele verzi ale acoperișului, împreună cu lămpile cu lamă, sunt pline de ghidaje ușoare cu un sistem puternic de oglinzi și lentile captivante. În timpul zilei, ei direcționează cursuri de lumină nu către cer, ci în direcția opusă - în muzeu. Din această cauză, coloanele ușoare și cercurile de diferite puteri apar în sălile de expoziție.
Acestea sunt completate de razele naturii cu LED-uri, subliniind arhitectura spațiului: pereți, podea, tavan, case de scări, labirinturi de coridoare. Expoziția actuală este de 7 ori mai mare decât cea care se afla în templul din Monastyrshchina, și anume 2000 m2… Alți 300 m2 spațiile sunt destinate promoțiilor și expozițiilor temporare. Toate acestea sunt amplasate într-o clădire cu o punte de observare (o altă clădire este cedată în incinta administrativă). Unele săli de expoziție sunt situate la nivelul superior - cele care povestesc despre marile bătălii din întreaga lume și ilustrează în detaliu cea mai faimoasă sursă literară despre Bătălia de la Kulikovo „Povestea masacrului Mamayev”.
O altă parte a expoziției ocupă, dimpotrivă, etajul inferior: este ca și cum vizitatorului i s-ar permite să se simtă ca un arheolog. Și familiarizați-vă cu reconstrucția peisajului câmpului Kulikov din secolul al XIV-lea, precum și cu expoziția centrală a sălii inferioare - o vitrină piramidală cu o panoramă a bătăliei, permițându-vă să restabiliți întreaga cronologie a evenimentelor de pe 8 septembrie 1380.
Cu toate acestea, este mai bine să încheiem turul muzeului pe puntea de observație deja menționată - urmărind cunoștințele acumulate, câmpul care se întinde mai jos va apărea într-o altă lumină. După ce vei juca bătălia sângeroasă din imaginația ta în toate detaliile și pasiunile se vor trezi, spațiile deschise care se deschid ochilor tăi vor deveni exact ceea ce au încercat să facă creatorii acestui muzeu. Un loc în care poți veni cu familia și să mergi de-a lungul numeroaselor cărări care sunt atât de clar vizibile de la înălțime datorită liniei punctate de bănci. Un loc unde puteți petrece câteva zile, cazați într-una dintre cele cinci case de oaspeți de pe teritoriul rezervației - sau vizitați satul Mokhovoye, care a fost restaurat și dotat cu infrastructură completă. Un loc saturat cu „memoria eternă” și tot felul de simboluri ale războaielor - dar știm: numai simțindu-le de fiecare dată, fibră și cușcă, poți găsi adevărata pace și liniște.
