Clădirea de birouri de pe strada Krasin poate fi văzută dintr-o mașină care circulă de-a lungul părții exterioare a Ring Ring, vizavi de patriarhi: grila grafică a fațadei este bine, deși trecătoare, citită în aliniamentul străzii. Apariția sa a fost precedată de un concurs închis ținut de client și de dispute cu privire la demolarea unei clădiri de depozite constructiviste, construită de arhitectul Nikolai Tikhomirov, autor al unui ghid al domeniilor rusești, în 1930 pentru fabrica Soyuz. Întrebarea a fost adusă de două ori la comisiile de la Moscova, iar în 2013, cu un ușor avantaj de 10 la 7 voturi, a fost adoptată decizia de demolare a acesteia. „Când am fost invitat să particip la concurs, am refuzat imediat, pentru că știam că există o casă constructivistă pe site”, spune Vladimir Plotkin. - Dar apoi mi-au arătat o listă de participanți, unde erau mulți colegi respectați, și un permis de demolare, semnat, printre altele, de activiștii pentru drepturile orașului. În cele din urmă, am decis să participăm la concurs, am propus un proiect și cumva am câștigat rapid. Nici măcar nu pot spune că mă bucur de asta, deoarece am primit acuzațiile pentru distrugerea clădirii în anii 1930, deși nu am semnat protocoalele”. Este dificil să adere la orice poziție aici: pe de o parte, clădirea Tikhomirov a fost realizată din blocuri de cenușă, în plus, a fost un depozit și s-a produs o copie carbon, iar acest lucru, potrivit investitorului, a fost periculos. producție. Este destul de evident că monumentul constructivismului nu a fost cel mai strălucit reprezentant al său, deși constructivismul în sine este valoros; pe de altă parte, a da vina doar arhitecților pentru tot este într-un fel foarte simplu sau ceva. În plus, aceasta nu este prima competiție pentru un teren cu o casă constructivistă: a existat, de exemplu, un concurs pentru Piața Belorusskaya, mulți arhitecți eminenți au participat la ea. Și noua clădire se încadrează destul de bine în context, iar acum ne gândim la ce s-a întâmplat și nu la complotul anterior.
Complotul este similar în plan cu silueta unei linguri de cârpă: un picior subțire scurt pătrunde adânc în sfert și un „steag” triunghiular îndreptat la capăt este întins de-a lungul străzii. În curtea „sub steag”, aproape aproape de granițe, există două clădiri rezidențiale care au fost profitabile la începutul secolului al XX-lea - prin urmare, parametrii insolației și cerințele pasajelor de incendiu au definit destul de rigid limitele plasturele de construcție: sunt, de asemenea, în formă de L, cu o margine la colțul exterior și o ușoară îngroșare în sânul său în curte.
Pentru competiția organizată de client, arhitecții TPO „Reserve” au propus mai multe opțiuni foarte diferite, însă prima, simplă, strictă și clară a câștigat și a fost implementată în cele din urmă aproape neschimbată. Clădirea este formată din două volume: unul, cu opt etaje și cu siguranță cel principal, întins de-a lungul străzii. Ritmul dublu al ferestrelor sale transformă fațada într-una cu patru niveluri, moștenind astfel în mod convențional ritmul unei clădiri constructiviste - și avea patru etaje - și în același timp ecoul ferestrelor din două părți ale casei vecine de pe colțul Sadovaya-Kudrinskaya, construit în 1997, dar interpretând fațada vecină de la începutul secolului XX al casei.
Tema principală a fațadei străzii este un relief, adânc de 30 de centimetri, desenat de pereți subțiri între ferestre și linii orizontale la fel de subțiri de tije între etaje. Deschiderile sunt foarte verticale, înguste - astfel încât, în perspectiva străzii, nici măcar nu vedem sticla între marginile de piatră. Desenul tridimensional al acestor margini, pe de o parte, dezvăluie, sau mai bine zis, desenează, descrie adâncimea ferestrelor, plăcând ochilor contemporanilor noștri torturați de fațade plate și care cad în rezonanță cu adâncimea adoptată în casele vecine. acum un secol. Dar aici - pe de o parte, grosimea peretelui este reală și voluminoasă și, pe de altă parte, toate buiandrugurile sunt cu oase subțiri, nu există aproape pereți ca atare, dar există un gard de pichet frecvent cu un rigid, aproape în stil Iofan, dacă îmi veți ierta această comparație, geometria. Umbrirea strictă a marginilor de piatră îl obligă pe cineva să se adune, să se concentreze chiar și atunci când se uită la ea - nu ca libertatea neobișnuită a artei plastice din Moscova, această fațadă are cel mai puternic potențial disciplinar. De parcă ar urmări aerul din fața lui în celule subțiri și stricte. Alte trei fațade sunt subordonate acelorași proporții: două față și spate, dar nu sunt atât de voluminoase și mențin același ritm într-un mod mai simplu și mai grafic, subliniind poziția lor subordonată.
Dar, după ce a cerut cel mai strict modul, Vladimir Plotkin nu ar fi fost el însuși dacă nu ar fi început o conversație plină de viață în cadrul acestuia. În primul rând, banda nivelului superior este mai mare decât restul, acoperă atât podeaua etajului al șaptelea, cât și tavanul celui de-al optulea - acest lucru este calculat de jos, mansarda ar trebui să fie mai mare decât restul etajelor, astfel încât să nu pară mic din cauza reducerii perspectivei. Mai mult, nu întreaga plasă de fațadă este uniformă. Unele dintre ferestre sunt combinate în două - așa apar pete b despre permeabilitate mai bună; trei deschideri verticale sunt surde - de parcă trei taste ar fi apăsate pe un pian, sau chiar mai precis - trei caractere sunt ștampilate pe o carte perforată. O tăietură profundă, deși îngustă deasupra intrării devine accentul principal în revitalizarea laconică a fațadei.
Nu ultima însă. Fațada este proiectată în două culori de piatră: deschis, aproape alb de fildeș - și întunecat, a căror culoare arhitecții, după propria lor admitere, au planificat să fie mai profundă și mai contrastantă decât griul rezultat. Rețeaua părții centrale a fațadei este întunecată, iar colțul principal al clădirii cu fața spre inelul de grădină este ușor, din verticala largă începe o bandă de încadrare, care înconjoară o pată întunecată, o înconjoară ca un cadru plat, înfășurându-se peste intrarea într-un semn de întrebare unghiular, similar cu elemente grafice pixel.
Mai departe. Grătarul fațadei principale este strict, dar nu drept. Strada Krasin, înainte de colțul sud-estic al clădirii, se întoarce ușor spre est: arhitecții „au prins” unghiul de rotație - 8 grade și au întors partea de sud a fațadei principale în același unghi, răspunzând particularității mediului, sau mai bine zis chiar încolțind-o în volumul clădirii. Desigur, acest lucru nu s-ar fi putut face - dar acestea sunt trăsăturile arhitecturii care reacționează la context: urmărește toate „șirurile” posibile ale mediului, făcându-le subiect de gândire, crescând din ele propriul său plastic. Este posibil ca casa să fi fost dreaptă, dar a devenit o casă pe cot. Acum, chiar și o privire trecătoare din partea Inelului Grădinii este suficientă pentru a înțelege: strada se întoarce aici, iar clădirea face cotitura ca o perdea.
Dar, de asemenea, se întoarce nu uniform. Primii șapte metri de la colț sunt aliniați de-a lungul axei care duce la Sadovoye, la toată înălțimea. Piatra ușoară a etajului inferior formează un perete gol - un soclu, poate oarecum similar cu soclurile din piatră albă din stilul Imperiului Moscovei; Sau poate nu. Privim mai departe de-a lungul străzii: întreaga parte superioară a fațadei se rotește și se aliniază de-a lungul axei următoare, dar cele două etaje inferioare, la subsol nu, continuă să se adâncească oblic, tăind lin în volum și un rând de subțire stâlpii se formează pe tăietură - suprafața este mai permeabilă, deoarece sticla dintre stâlpi și, în același timp, ne conduce la intrare, oferindu-se să se rostogolească de-a lungul stâlpilor spre stânga. Deoarece etajele superioare urmează deja o axă diferită, o consolă triunghiulară care se extinde ușor se formează deasupra capului de mers: nu poate proteja de ploaie, ci efectul subtil al protecției, apartenența acestei zone mici la o clădire sau chiar la o micro -area în fața ei, dă. În plus, sub consolă se formează o umbră a unei adâncituri, care apoi crește în sus cu o logie tăiată deasupra intrării.
Șirul de stâlpi de piatră ușoară, care ne conduce spre intrare, are o pereche pe partea opusă, în curte: aici volumul este rotunjit și formează un nas ascuțit în scopuri practice la etajele inferioare: lărgește clopotul pentru ieșirea mașinilor. Acest „nas” pentru trecători va fi aproape invizibil, dar formează o frumoasă petală pe plan, sugerează prototipuri constructiviste și face ca această parte a clădirii, în ansamblu, să pară foarte ușoară în interior datorită abundenței ferestrelor., aproape transparent la degajare.
Dar să ne întoarcem și să mergem mai departe de-a lungul fațadei principale. În spatele strâmtorului și înaltului, ca orice altceva, nișa de la intrare începe cea mai interesantă: aici de-a lungul trotuarului se află o galerie pietonală, care se sprijină pe un șir de stâlpi de metal plat, căptușiți cu sticlă verde. Stâlpii sunt largi și îngustați, axele lor sunt direcționate perpendicular pe fațadă și se pare că în interiorul galeriei mergem în spatele unei perdele largi de verde ierbos - culoarea ierbii bune de gazon este foarte precisă - sticlă. Strada din spatele unei serii de farfurii verzi nu este aproape simțită, deși poți ieși afară oricând. În plus. Pe de altă parte, există sticla vestibulului, care reflectă sticla coloanelor și chiar pătratele de granit ale pavajului. Datorită reflecției, galeria pare mai largă, în orice caz, sentimentul de constrângere dispare.
Ideea unei galerii stradale, asemănătoare cu porticul antic și strada pariziană Rivoli, nu este nouă - mai mult, este una dintre temele dureroase ale arhitecturii și nu numai la Moscova, încă din anii 1980, „după Bofill . Cu toate acestea, nu peste tot și nu toată lumea reușește să o facă bine. Se întâmplă să iasă întuneric, puțin jos și să nu poți ieși peste tot, pentru că afară, uneori, este instalat un parapet. Și dacă magazinele nu se mută și ferestrele nu se aprind, este, în general, un dezastru. Totul este diferit aici - fiind abia construită și fără iluminare, această galerie este înaltă, ușoară, transparentă și spațioasă. O privire din partea opusă, condiționat vorbind, din partea străzii Zoologice, permite evaluarea unei intrigi promițătoare: rândurile de coloane de sticlă se termină cu stâlpi albi, de piatră, al căror rând se rotește spre stânga, închizând distanța, dar permițând unul pentru a aprecia ritmul grafic al multor verticale, similar cu corzile întinse.
Galeria verde este accentul principal, o notă proaspătă, răscumpărând neutralitatea griului și asprimea ritmului. Ea este ca o piatră pe un inel: poate, poate nu, dar este mai bine cu el. Desigur, o galerie este un dispozitiv urbanist. Dar iată ce este interesant: site-ul este mic și proiectul nu are aproape amenajări suplimentare: bănci, felinare, copaci plantați și tufișuri. Iată însă un mic detaliu - o bucată de portic de-a lungul străzii, nici măcar întreaga lungime a fațadei - închide subiectul; pilonul și galeria sunt suficiente pentru ca clădirea să interacționeze cu orașul la nivelul pietonilor. În plus, sticla verde ecouează perfect pătratul de-a lungul străzii opuse și cu peluza de alături, le conectează într-un singur nod semantic.
Ceva asemănător și, în același timp, observăm altceva, întorcând colțul. Aici, în adâncul cartierului, nu merge o clădire cu opt etaje, ci cu trei etaje. Spre deosebire de fațada principală, al cărei verticalism, ferestre cu geam termopan și atingeri urbanistice sunt tendințe clar vizibile ale modernității, acest corp lung amintește brusc de clasicii modernismului, în special din anii 1980. Există mai multe sticle aici, împărțite prin verticale cu secțiune transversală triunghiulară dintr-o varietate întunecată de piatră, care, dintr-un anumit motiv, ia aici o nuanță caldă. Astfel de coaste, un pic ca dinții unui mecanism sau contraforturi ușoare și subțiri, sunt o tehnică preferată a modernismului, care, din anumite motive, sugerează o clădire.
INION. Dar structura pilonului galeriei fațadei principale seamănă și cu soluția de la etajul inferior al clădirii Institutului de Informații. Te-ai familiarizat cu știrile în perioada de proiectare? Mmm … sau autorii au criptat memoria INION în clădirea lor și același semn de întrebare de pe fațadă funcționează cu cheia? Cu toate acestea, tehnicile sunt de bază, pot fi găsite în diferite clădiri din anii 1980 și sunt în general caracteristice proiectelor lui Vladimir Plotkin.
Etajele superioare ale clădirii lungi repetă parcela cu consola fațadei principale, dar pe întreaga lungime: extensia se extinde spre interior, lăsând un trianghi lung, fără zăpadă, pe trotuar. Unghiurile variază ușor: unghiul verticalelor de piatră este mai mare decât pe fațada principală - 15º, iar unghiul consolei este destul de mic - 2,5º, deși proiecția sa ajunge la aproximativ doi metri, ceea ce este aproape egal cu proeminența de mai sus intrarea principala. Un joc cu perspectivă și reflexii apare și pe fațada laterală: atunci când sunt privite din stradă, verticalele ascuțite de piatră se îmbină într-un monolit care, atunci când se deplasează, se deschide în mod viu, se împarte în benzi subțiri. Dacă te duci din adâncurile curții, atunci forma triunghiulară a consolei sporește perspectiva, iar sticla de la primul etaj în timpul fără zăpadă reflectă iarba gazonelor - la fel de strălucitoare ca sticla galeriei; între iarba vie și sticla cu iarbă, există nu numai o culoare, ci și o legătură neașteptată cu sticla, ca un teatru de umbre. În plus, sticla corpului lung reflectă ferestrele neglijent, dar stilistic legate de Biomed. Este ca și cum am intra în spațiul unui oraș modernist - în timp ce spațiul de-a lungul străzii are caracteristici mai tradiționale.
La început, clădirea arată austeră și simplă, dar conține multe nuanțe. Jocul de perspective, linii, planuri și reflecții, toate aceste subtilități, sunt cu siguranță partea principală a proiectului, dotat cu efemeritate în acuarelă, fluiditate a lecturilor, destinate celor care sunt gata să observe și să examineze. Poate că este necesară chiar rigiditatea rețelei frontale a clădirii principale pentru a menține toate aceste parcele nuanțate în cadrul. Plasa și șirurile de teșituri, transparența, planeitatea și volumul, culoarea gri gravă și verdele viu frivol interacționează ca „crude și fierte”, oferind arhitecturii unei clădiri de birouri un sens plastic de care nu are nevoie din punct de vedere pragmatic, este util din punct de vedere estetic.
